2024年4月20日，终于把留存已久的《大鞠家杀人事件》读完，我的本格推理大奖获奖作（小说部门）阅读之旅也圆满结束。正好按惯例今年5月份第24回大奖的结果就要公布，趁此机会做一个关于本格推理大奖的阅读总结，对目前为止所有获奖作给出相关获奖信息以及自己的看法。希望更多的推理爱好者能够阅读这些本格推理精品，加入到我们“推批”的行列中。

本格推理大奖（本格ミステリ大賞）是日本的本格推理作家俱乐部举办的本格派推理小说奖，颁发给最优秀的本格推理小说作品，分为小说部门、评论暨研究部门，第一届于2001年举行，一年一届。评选由看过所有候选作品的本格推理作家俱乐部成员投票选出。目前为止，小说部门共有27部作品获奖（若干年存在双得奖作情况）。

由于对本格的偏好，以及不存在类似日本推理作家协会奖（推协奖）一名作家只能获奖一次的限制，因此本格推理大奖往往能够更好地代表一年中本格推理作品的巅峰水平。与之相对的，不管是推协奖还是直木奖，它们更看重的是故事性文学性等方面，较为忽视正统解谜（推理部分）的质量。因此，该奖的作品更适合热爱诡计、热爱新本格的幻想性和游戏性，并且对文笔、故事性等不过分吹毛求疵的读者。

下图包含了本人对所有本格推理获奖作的个人评分，当然评分相当主观，毕竟读书是个人的事，个中优劣还需亲自阅读方能知晓。

9分以上的作品在个人心中为神作水平。

2023年第23回本格推理大奖：29票受赏（历史最高票），第二名为方丈贵惠的《献给名侦探的甜美死亡》（11票），近乎实现三倍杀。

《献祭》这本书充分展现了新本格推理所特有的幻想性和游戏性，其伏线逻辑流的模式配合“奇迹”存在与否的讨论让山呼海啸的多重逆转震撼人心，尾声的逆转首尾呼应更是“新本格”风拉满。个人认为《献祭》是白井作品中综合水平最高的一部，即使是白井较弱的文笔和故事性在本书也达到了平均以上的水平。但同时，由于新本格的特点被充分放大，这本书显然也不适合破圈。

2006年第6回本格推理大奖：17票受赏，第二名为岛田庄司的《摩天楼的怪人》（15票），险胜。

《x》的精彩程度无需多言，东野凭借本书囊获诸多大奖（尤其是日本大众文学顶奖直木奖），以此成功成神。东野对于角色的塑造很有力量，其流畅的文笔更是引人入胜。但是在本格推理作家圈中，围绕本书的“《x》是否是本格作品”争议颇大，从本格大奖中2票险胜的结果中也能体现一二（ps：直木奖评选中，本书几乎以全票获奖）。

2002年第2回本格推理大奖：28票受赏（历史第二高票），第二名为殊能将之的《镜中的日曜日》（9）票，史上最大票差得奖。

山田正纪老师以科幻作家的身份跨行写本格，竟然实现了降维打击。本书是围绕南京 事件展开的，横跨半个世纪的鸿篇历史推理史诗，其文学性和历史厚重性使其一众推理作品中脱颖而出。当然有关推理部分，本书大大小小的谜团多达十余个，一一破解畅爽无比。山田老师的文风有一种独特的梦幻感，现实与虚幻交织，让人仿佛真的在看一场歌剧。

2022年第22回本格推理大奖：15票受赏，与《大鞠家杀人事件》（15票）同票。第三名为浅仓秋成的《六个说谎的大学生》（12）票。

《黑牢城》是史上第一个包揽推理四大榜单top1的推理小说，并同时获得了山田风太郎奖和直木奖两大重量级文学奖项。跟《推理歌剧》类似，本书也是将重心放在了文学性和故事性上，单从纯粹的诡计角度上看可能并不算出彩， 但是本书的文笔以及思想性都配得上它的荣誉 。而在本格推理大奖上，本书仅仅险胜获奖，或许也侧面反映了本格推理大奖还是“更”看重推理本身的。

个人心中的佳作。

2011年第11回本格推理大奖：20票受赏，第二名为米泽穗信的《折断的龙骨》（18）票，险胜。

麻神一向以离经叛道闻名，或许也因此长时间游离于各大奖项之外。然而《独眼少女》一书成功获得了本格大奖和推协奖两大重要推理奖项，也算是给麻神成功“正名”。《独》中，麻神再次对“后期奎因问题”进行探索，以新本格的风格继续开拓推理的边界线。虽然锐度和崩坏性比起以前作品有所降低，但是更强的故事性和更成熟的写作技巧让本书成功得到一众作家“破天荒”的赞赏。

2009年第9回本格推理大奖：23票受赏，第二名为连城三纪彦的《造花的蜜》（13）票。

牧萨次（辻真先）老先生终于在27年后再次拿到一个推理大奖（1981年《爱丽丝国的杀人》获得推协奖）。本书的重点正如标题所说，是一本有关“恋爱”的本格推理作品，讲述了一个跨越半个世纪的“绝望单恋”。书中重点有三个案件，解答并不算亮眼，然而贯穿在故事间的“恋爱”润物无声般埋下伏笔，最终于结局如同炸雷般回收，成为整本书最夺目的闪光点。书里红鲱鱼的使用和独特的写作技巧让我拍案叫绝。

2010年第10回本格推理大奖：16票受赏，与三津田信三的《如水魑沉默之物》（16票）同票。第三名为绫辻行人的《another》（15）票。

这一年可能是历届本格大奖中竞争最激烈的一次，前三名仅一票之差，歌野晶午也以此成为第一个两次获得本格大奖的推理作家（2004年《樱抽》获第3回本格大奖）。《密室游戏》是非常纯粹的“新本格”推理，它脱离现实创造出一个“犯罪为王”的世界观，各种离谱到极致的诡计和人物行为全都为了推理本身服务，充分展现了新本格的“游戏性”。可以说，这本书是热爱离谱诡计的人的狂欢之书，而其与系列前作的“联动”meta更是书中的点睛之笔。

2003年第3回本格推理大奖：16票受赏，与笠井洁的《伊底帕斯症候群》（16票）同票。第三名为法月纶太郎的《法月纶太郎的功绩》（12）票。

黑乙一的本格代表作，以短篇的形式讲述了男女主遇到的一系列离谱案件。书中乙一“黑深残”的风格一如既往，其中某短篇的xx诡计相当惊（雷）人。乙一这种往黑暗中二风格的悬疑故事中增加推理要素的方式的确很有其个人特点，散发出一种独特的扭曲魅力。或许这也是相比于白乙一，黑乙一更加出圈的原因吧。

2019年第19回本格推理大奖：16票受赏，第二名为冈崎琢磨的《夏を取り戻す（找回夏天）》（11票）以及霞流一的《拼图行动》（11票）。

与《黑牢城》相似的历史推理，但是本书以短篇连作的形式展现，把江户时代的风情恰到好处地呈现。个人感觉受限于篇幅，本书没能彻底将故事展开，因此厚重感和史诗感有所不足。 从推理角度而言，本书几个短篇短小精致，中规中矩。 但是本书刻画的双男主之间的纠葛相当出色，尤其最后寥寥数笔，克制中惘然，读罢唯有叹息。

2015年第15回本格推理大奖：19票受赏，第二名为山本宏的《我的光辉世界》（16）票。

麻神以此书成为第二位获得两次本格推理大奖的作家（另一位是歌野晶午）。本书是《神的游戏》续作，以短篇连作的形式讲述了在一群小学生中发生的多起离谱案件。“铃木”以全知全能的神的姿态贯穿全文，麻神借用其设定进一步对“推理”本身进行开辟创新，展现形式可以说是相当“反推理”的。此外，本书结尾伏笔回收带来的崩坏性同样不逊于前作，这种中二扭曲的风格颇有黑乙一的味道。

2020年第20回本格推理大奖：24票受赏，第二名位浅仓秋成的《教室が、ひとりになるまで 》（11票），得票双倍杀。

本书是使相泽沙呼名声大噪的作品，同时囊获多个榜单冠军。从推理上来说，本书是相当正统的王道逻辑流，没有太多花里胡哨直接正面击溃凶手。同样是短篇连作，同样是结局逆转，本书恰到好处的铺垫让情节水到渠成，案件的切入角度颇有奎因风范，的确是本格推理佳作。但同时相泽沙呼饱受诟病的角色塑造也是本书难以抹去的“黑点”，当然从后续作品可以看出相泽本书已经收敛很多了。。

2007年第7回本格推理大奖：17票受赏，第二名位京极夏彦的《邪魅之雫》（11）票。

道尾秀介的邪气让他的作品有一种独特的魅力，而其对于某种诡计的使用方式更是同维度的降维打击。影子可能从故事层面来看略显狗血，但是仔细思考书中的核心诡计，你就能感受到道尾是如何将这个类型“玩坏的”。多重逆转这种大家都能写的东西经过道尾出色的误导，成功变成了令人难忘的元素。

2012年第12回本格推理大奖：19票受赏，与皆川博子的《剖开您是我的荣幸》（19票）同票，第三名为法月纶太郎的《キングを探せ》以及麻耶雄嵩的《麦卡托如是说》（8）票。

《虚构推理》最值得称赞的就是其推理模式，即“推理出符合所有已知线索的可能真相（伪真相）”，这种颇为“反推理”的形式是“后期奎因问题”的另一种呈现方式，因此很具有推理创新性。至于案件本身，个人觉得这本书的确并不算太出彩，后期的多重虚假推理也有种用力过猛的感觉。但是作为系列作，本书塑造的男女主性格鲜明、设定新奇，算是相当出色的开篇作了。

2016年第16回本格推理大奖：20票受赏，第二名伪深水黎一郎的《推理竞技场》（15票）。

《沙漏》是与死刑犯相关的短篇连作，其设定相当新颖。各案件谜面尚可，解答也没有太多弯弯绕绕，算是很正统的推理风格。最后一个故事揭开男主的秘密，虽然反转和发展挺俗套的，但也算是将此书社会层面的探讨深度提高了。

2004年第4回本格推理大奖：24票受赏，第二名是有栖川有栖的《瑞士钟表之谜》（16票）。

社会派本格，某经典诡计的代表作。本书故事流畅性足够，阅读体验良好，虽然推理部分偏弱，但这对社会派作品来说本身就是无足轻重的。当诡计揭晓的那一刹那，带来的不仅仅是崩坏感，也能让读者重塑全文视角，反思作者探讨的诸多社会问题。可以说，本书顺利完成了社会派与本格推理的融合，是一本适合双方读者的佳作（前提是没有被剧透）。

2022年第22回本格推理大奖：15票受赏，与米泽穗信的《黑牢城》（15票）同票。

文笔和脑洞水平对调的非典型芦边拓作品。 二战末期，大家族中发生连续杀人案件，最终走向衰亡。侦探于战后听得来龙去脉成功解出尘封的真相——如此正常的走向（以及正常的真凶和反转）。而文字间附带的变迁感和历史感配上双时间线首尾呼应很大程度上丰富了不算出彩的推理部分，完全不像芦边拓以前的风格（难怪芦边拓这个陪跑王以此得到了本格大奖和推协奖）。但是不得不说，本书的厚重感和文学性没有达到能让我钦佩的地步，总感觉跟一些同类型作品差了一截。

2001年第1回本格推理大奖：13票受赏，第二名为泡坂妻夫的《奇术侦探曾我佳城全集》（12票），险胜。

第一回大奖获奖作，真正意义上的“电波系”推理。书中有很多有意思的表现形式，比如大片大片没有标点符号的意识流书信致敬《尤利西斯》。对凶手的推理则回归本格逻辑流，其作案动机很唯心，倒是非常切合主题。问题在于这本书实在是太长了。。如果砍掉一半篇幅，相信喜欢本书的人能多上不少。

2018年第18回本格推理大奖：14票受赏，第二名是古处诚二的《いくさの底》（12票），险胜。

《尸人庄》是近年来一本现象级的新本格推理作品，亦是设定系推理崛起的标志。本书在丧尸题材上做文章，对于读者来说其实并不新鲜，但是有关设定巧妙地跟推理融合，真相也与设定紧密相关，充分展现了设定系的优势。 而作为系列作三部曲第一部，今村塑造的男女主人物形象立体生动，为后续作品打好了基础。

2013年第13回本格推理大奖：19票受赏，第二名是芦边拓的《蒸汽歌剧》（13）票。

大山诚一郎无疑是近年来日本短篇推理的领头羊，其作品内容简练、诡计精巧，而且推理浓度极高（无关内容很少），非常适合本格新人入坑。《收藏家》中五个短篇均与密室相关，其中第四篇的半倒叙推理令人眼前一亮。不过本书缺点是作为主角的侦探形象太扁平，就像是作者一样神的存在，好在大山后续作品此现象大有改善。

2003年第3回本格推理大奖：16票受赏，与乙一的《GOTH断掌事件》同票。

笠井洁的炫学比起京极夏彦都不遑多让。本书中的神话+病理+哲学炫学铺天盖地，加上缓慢的情节发展以及大量西方人名和各种身份映射与象征，让阅读体验相当不好。说到推理方面，跟笠井洁其他作品类似，本书诡计不算亮眼，但是对诡计的包装相当有想法，其中榆树叶和风信子的意义反转的确很有意思。作为矢吹驱系列第5作，本书更适合先把前面几本阅读之后在观看，不然主线及角色羁绊get不能之后会进一步加剧阅读难度。

2010年第10回本格推理大奖：16票受赏，与歌野晶午的《密室杀人游戏2.0》同票。

三津田信三的唯一获奖作，也算是打破了《首无》和《山魔》接连折戟的魔咒。但是平心而论，《水魑》的水平比起《首无》有一定差距，先不说某祭祀真相属于一眼看破的程度，后面的解密部分也略显儿戏，伪解答尚且可以原谅，真解答也没啥震撼感，这也导致故事有种过度包装的感觉。因此刀城言耶系列，个人还是首推《首无》，其次《幽女》、《忌名》、《山魔》。

2021年第21回本格推理大奖：21票受赏，第二名是深木章子的《欺瞒的杀意》（17票）。

本书包含五个与昆虫相关的事件，其中夹杂了不少虫类知识炫学。从情节上来说几个短篇的确清汤寡水，推理要素较弱，解谜感也偏弱。从文风上看，本书更偏传统文学，内容涉及到宗教、自然、社会等方面，表现力也很强。个人感觉最后两个短篇可读性较高，但总体而言不太适合纯粹的推理爱好者阅读。

2012年第12回本格推理大奖：19票受赏，与城平京的《虚构推理：钢人七濑》同票。

本书读起来是一如既往的皆川博子风格：日本作家用欧美风格写的推理再翻译成中文，这也导致了文字间充斥着别扭。情节以双线叙事展开，内森线有淡淡的文学气息，但是主线个人感觉很乏味，揭露到最后的反转明显撑不起篇幅。只能说如果get不到皆川老师的耽美风，那此书可能不太适合推理爱好者阅读。。

2017年第17回本格推理大奖：17票受赏，第二名是井上真伪的《圣女的毒杯》（15票），险胜。

第四大奇书《匣中失乐》作者竹本健治的又一大本格佳作，但是非常不适合中国人阅读。 棋类、和歌炫学，超大型文字解密等要素是全文的主旋律。竹本构建48首和歌的工作量属实值得尊敬。但是，炫学相关阅读起来太困难了，其中的命案也是潦草至极。。感觉全书最让我感兴趣的是主角解密的时候顺带玩的两个海龟汤，而案件和推理本身很难称之为精彩。

2008年第8回本格推理大奖：20票受赏，第二名是三津田信三的《首无作祟之物》（15票）。

本书击败了大名鼎鼎的《首无》获奖，但是个人的阅读体验大不如《首无》。 有栖川继承了奎因的风格，前中期进展缓慢，最后通过逻辑流收束伏笔完成解答。但是比起奎因，有栖川的推理部分的确没有那么精妙绝伦，只能说是中规中矩的水平，并没有与篇幅相当的爽点。

2014年第14回本格推理大奖：24票受赏，第二名是青崎有吾的《水族馆之谜》（14票）。

《白雪公主》的确算是一本电波作，其嬉笑玩乐的风格以及baka至极的解答似乎更具有实验性的色彩。 前面三个日常推理是“无能”的少女侦探利用无所不知的魔镜当名侦探的故事。后面两个故事是女主和矮人助手跟反派针对魔镜进行的犯罪斗争的故事。个人更喜欢前面的部分，逻辑链条如何在已知真相的情况下从碎片的叙述中得出，有种看翡翠系列第一部的感觉；后面部分更多的是对魔镜设定的应用和探索展开的冲突，逐渐变成典型的正反方脑力对战的故事，真相也不够让人惊喜，全文有种头重脚轻的感觉。

2005年第5回本格推理大奖：19票受赏，第二名是芦边拓的《红楼梦杀人事件》（17票）。

法月纶太郎的书突出一个朴实无华且枯燥（或许文笔占大锅）。本书有大量的雕塑炫学，而靠无头雕塑真相支撑的冗长故事发展到后期几乎变成了家庭伦理剧，槽点满满。作为逻辑流作品本书的解答的确相当正统，但是夸张的情节发展和平庸的文笔大幅度降低了其精彩程度。只能说作为推理爱好者我虽然更看重推理本身，但至少你文笔得说得过去才行啊。

本格推理大奖在个人看来的确是反映一年内本格推理作品水平巅峰的奖项，不仅仅是以上提到的获奖作，很多陪跑的入选作品都相当出彩，非常适合对日系新本格感兴趣的阅读者阅读。而2024年的本格大奖即将公布，个人看好白井智之的《象首》得奖，让白井成为第三位双奖以及第一位卫冕该奖的作者。希望该奖能够延续一贯风格，将重点放在推理本身的质量上，为新本格推理迷选出更多精彩的作品，让更多出色的推理作品能够为大众所熟知，让本格推理的火焰永远不熄灭。

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