一、中国扬琴乐器改革的成果

回顾中国扬琴改革的历程，纵观中国扬琴改革的思路，试做分析研究如下:

上世纪50年代，国家十分重视新时代的民族音乐文化建设，一批毕生致力于民族音乐教学与研究的专家拉开了民族乐器改革的序幕，传统扬琴的改革也被列入其中。

1.中国扬琴改革的初始目标

当时几种方案主要解决的是双十型类的传统扬琴音域窄、不能转调的问题。如，为转调所设计的方案有张子锐的“横向小二度，纵向大二度”音位排列及活动滚轴山口、滚轴的琴体结构律吕扬琴，横半纵二鼎立式的律吕扬琴(1953年)①，杨竞明的横五纵半(纯五小二排列)横半纵二(小二大二排列)和横五纵二(纯五大ニ排列)(1955年)可转调的扬琴②。以上的设计方案解决了转调问题，但并没有解决扩展音域的问题。于是，扬琴的改革者们又将其中的横五纵二式作为主攻方向，恢复以传统扬琴音阶纵向排列式的改革理念，创造性地以横向增加第三排琴马作为补充，设计出既能转调又扩展了音域的三排马扬琴，史称小转调扬琴，开创了中国扬琴改革的先河，“奠定了中国扬琴改革的基础。”③这种扬琴在一定程度上解决了演奏过程中需要转调和展音域的问题，使扬琴能立足于处于改良变革中的民族管弦乐队，适应了时代的需要，达到了扬琴改革的初始标。

2.中国扬琴改革的思路确立

中国扬琴改革的初始目标是集中在音位排列和音阶线路走向等方面，随着扬琴初期改革的成功，确定了扬琴音位排列以音阶纵横结合列式延伸的思路，创造了当代扬琴改革的理论与实践相结合成功的范例，为扬琴的一系列改革定了基础。例如，完成了小转调扬琴研制，进而再将音阶纵横结合列式扩大一组就达到了四个八度音域，研制成功了大转调扬琴，至此，完成了当代扬琴改革的形。实践证明，以我国传统扬琴音阶纵横结合排列的发展思路是成功的，“大转调扬琴”的音位设计及滚轴板、变音槽等设计理念是科学的、实用的。它既体现了杨竞明所强调中国扬琴改革“民族化、科学化”④ 的精神，又成为中国扬琴改革的主体思路，更是401型扬琴、402型扬琴、501型扬琴和601型扬琴改革研发的核心原则。

从20世纪50年代起，中国扬琴的改革方向开始按着中国人自己的思路进行变革与发展，在世界扬琴体系的形成与发展中，中国扬琴改革开创了具有东方艺术特色的新纪元。

3.中国扬琴改革的配套研发

随着“大转调扬琴”的研发，其配套的制作改革也得到相应的研发。例如，为解决扬琴定音时的微调问题增加的滚轴板和滚轴;为解决转调而设计和研发了调音槽并确定了应用数量和位置;编撰了各调音位图解和使用说明书;为解决调音方便而改制成八角形内角调音搬手;为解决扬琴高音区的明亮而研发了琴马铜条;为提高音质调整了琴码的高度;为获得更好的音色而改制了琴弦等等。演奏工具如琴竹制作也出现有双音竹、哑竹及多种材质和软硬厚薄各异、长短宽窄不同的琴竹家族;为增加扬琴艺术表现力而研制出滑音指套、拨片、低音、降噪音毡垫;为适应音乐表现需要而研发了踏止式(正止)、踏放式(反止)及双踏式抬制、多瓣式等制音器系列。此外，扬琴搬运车、琴盒加轮、琴体罩布、琴竹桶(盒)扬琴维修工具包、练功琴锤等系列改革和创新的产品不断涌现，完善了扬琴改革后所带来的辅助研制和配套的应用工具，从而形成了中国扬琴改革有别于欧洲扬琴的特色。

4.中国扬琴改革的工艺制作

在中国扬琴改革的进程中，扬琴制作师们不断地设计与音位相适应的琴体结构，不断地研究乐器的发音品质，同时，不同的材质应用、不同的琴体外观、不同的琴架设计等方面也有所进展。在研发中，以提高扬琴制作的工艺水平为中心，通过不断的改革与创新，克服了一道又一道的难关，闯出了一条中国扬琴制作的新路子。例如，解决音域扩展后，音位増多和琴弦拉力、压力对琴体、琴面的应力加大等问题，解决了扬琴琴体出现的琴板开裂、琴面凹凸形、琴体框架破裂分离等十分凸显的老大难问题。全国主要扬琴生产厂家、尤其是北京民族乐器厂和扬琴制作师们，经过近四十多年的研发与改良，中国扬琴制作的工艺水平日益提高，目前基本实现了流水线生产，产品质量相对稳定。

二、中国扬琴改革后的乐器声学品质

扬琴属于击奏弦鸣乐器。和其他弦鸣乐器的发音原理一样，必须要依靠击奏琴弦发音引起琴体共振产生声响，完成琴弦本身受力后产生声响的物理过程。在乐器发音的过程中，每一环节诸如琴体结构、传导材料、演奏工具及制作质量，结合演奏者的演奏方式，直接或间接地反映出乐器发音的声学品质。

中国扬琴在改革初期是将重点放在乐器的音位排列和音域扩展方面，琴体的改良是依照传统扬琴的传导原理对琴体结构作相似的调整。改革后的扬琴在乐器音量方面有所增大，在演奏功能方面有所増强，但在乐器音质音色的声学品质方面未能引起足够的重视。这里，笔者从声学品质的角度重新审视扬琴的改革。

1.扬琴声学品质的标准

何为优质扬琴的声学品质?笔者认为:其一是演奏扬琴时，乐器是否能体现出高音区明亮、中音区圆润和低音区浑厚及各音区音色通透而统一的音响。其二，击奏时是否发音灵敏，无杂音或噪音。其三，受力幅度大，敲击手感具有穿透力、以富于变化的演奏手法，演奏出细微或明显的力度变化。

2.扬琴声学品质的特性

不同的演奏家对扬琴声学品质的观点有所不同，对扬琴音色的审美标准也有所不同，这是缘于音乐作品风格和演奏家审美标准的个体特性不同。例如:广东音乐扬琴、四川琴书扬琴、江南丝竹扬琴与东北扬琴的音乐风格不同，演奏家的个性不同，对声学品质的追求有所不同，对声学品质特性的选择就有所不同。况且，不同厂家在声学品质方面的追求也会有特性，这正是扬琴乐器改革所关注的课题。

3.扬琴声学品质的优化

无论哪一种类扬琴，虽有不同的声学品质取向，但都会有声学品质优化的问题。用什么办法进行扬琴声学品质的优化?笔者认为:规范整理、消除杂音、准确调音、加强保养等会对扬琴的声音品质有所优化。此外，演奏工具、演奏力度、演奏手法等也都会对乐器的声学品质有所影响。在这一环节中，还要考虑本地区的平均温度、湿度、使用环境、乐器保管条件及应用习惯等因素，因为这些因素会对乐器声学品质有直接的影响。当然，扬琴本身声学品质在制作时就应具备优化的内在条件，后期的调整及优化才能更有效果。

随着扬琴制作厂家对中国“扬琴声学品质”概念的不断认识和提升，制造厂家在以专家耳音鉴定为标准的同时，对扬琴产品进行了科学的声学测定，提出扬琴声学品质的更高标准。在中国扬琴改革的进程中，扬琴制作除了外观工艺水平要求精美之外，乐器本身声学品质的提高也是扬琴改革的主要内容。

三、中国扬琴乐器改的若干建议

中国扬琴经历半个世纪的改革，其乐器性能已经有了大幅度的提高，其声学品质的提升已逐渐被人们重视。为了使扬琴的音色更加纯美悦耳，使扬琴艺术更具魅力，有更多的受众，笔者对中国扬琴改革中的外形设计、音位排列、工艺水平、乐器寿命、琴体稳定、制作工艺、声学品质和制音器研发、扬琴品种研发等方面提出如下建议

1.外观造型多样，打造精质品牌

目前402型扬琴的乐器外型有梯形、蝶形等，笔者建议可根据需要，设计一些具有特色的扬琴外观造型，如圆形琴体、流线形琴体或不对称型琴体，使之既具有实用性又具有艺术观赏性。要提高乐器的制作质量的同时，提高外观工艺标准。如，引入新型材料、提高油漆质量、丰富外观色彩。外观设计要注重民族意识和现代意识融合，在设计与制作方面要集思广益，博采众长，集中各厂家的制作优势，打造中国扬琴的精质品牌。

2.把握声学品质，延长乐器寿命

在扬琴制作中要形成一整套科学、规范的声学品质鉴定方法。要研究扬琴发音原理和调整原理，使之在流水作业的情况下，也能有效地控制质量，使之达到更高的声学品质。要科学地研究影响音质音色的材料和制作数据，对基本要素进行优化，如选用优质材料，研发新型材料。尤其要重视与发音相关的面板材料研究，音梁、音孔、共鸣箱 和底板的研究等，以此提高扬琴的声学品质。同时，研究稳定乐器结构，延长乐器的使用寿命，使乐器保持优良音质，并能长久地使用。

3.音位排列科学，解决发音死角

402型扬琴的高音区音位排列仍有不统一和临时性的情况，要进一步研究科学合理的音位排列，真正地使扬琴音位排列能最终构成一个可以自由转调、半音阶音位排列相对规范的乐器。尤其针对扬琴左上角三个半音琴马和最高音区的补加音位，最低音附加马的补加音位，都要更好地考虑其共鸣效果和声学品质。笔者认为办法有二种，一是要重新科学合理地排列扬琴高低音区的补加音位，使高低音区补加音位的排列能与扬琴发音振动原理结合起来，使扬琴各音区的音质音色能上下贯通;二是要深入研究扬琴发音传导原理，改革琴体部分结构及框架，改善临时性音位的发音现状，提高发音质量。

4.保持音准稳定，制音简易实用

为使扬琴音高音准的精度能有一个相对长久的稳定状态，要有效地研究音位弦数的合理性，研究挂弦琴钉的稳固性，研究滚轴运动与琴弦的角度，研究克服滚轴板变形等课题，力求保持音准稳定。

目前，扬琴制音器已经研制应用，但在制作工艺方面略显粗糙，安装与维修的程序繁杂。能否研制更为简易实用的制音器，使制音方便灵活、快捷有效，并且在乐谱上明确标注制音器的使用方法。同时，应尽早统一 踏放式或踏止式的制音方式。

5.技术标准规范，制作水平精良

扬琴的制作，在琴板材质与厚度、音梁位置与尺寸、琴马宽度与高度、琴弦品种与质量等方面，都应有明确的生产技术标准与精准的数据测定手段。同时，变音滑车、滚珠、琴扳手、滑音指套和拨片等零件及琴竹的生产，要提高工艺水平，保证制作精良。

6.乐器品种齐全，演奏功能丰富

402型扬琴从音域范围来看属于中音常规独奏乐器。为了扬琴室内乐的发展建设，要研究扬琴乐团各声部扬琴的整体配置，亟需研发扬琴系列性乐器品种，如高音扬琴、中低音扬琴及倍低音扬琴等。要以科学的设计理念和规范的工艺流程来制作高音、中音、低音及倍低音扬琴系列乐器，以此来拓展扬琴演奏功能，提高扬琴的艺术表现力。

另外，随着时代的发展，人们对扬琴音乐多元化的需求，有特殊功能的扬琴也应有计划地开发使用，如电子扬琴、多功能电扬琴等。

结 语

大千世界，古往今来，中国扬琴可谓世界扬琴体系中的一颗璀璨明珠，如春风沐面，且独展风采。当今中国扬琴的改革成就卓尔不群，有目共睹。但就乐器的实用功能、工艺水平及声学品质等课题，仍是中国扬琴乐器改革的未来方向。凡成败在于是否坚持、凡取舍得乎于智慧。如何在中国扬琴乐改成就的基础上更新观念、淳化思想、开拓进取、倾注全力，将是未来扬琴改革的重要课题。不积步，无以至千里。只要我们笃定信念，虚怀若谷，勿以事小而不为，复杂的事情简单做、简单的事情重复做、重复的事情用心做，中国扬琴乐器的改革一定会跃入新境，蔚为大成 。一个独具民风、个性十足、色彩斑斓的中国扬琴艺术新境界一定会熠熠生辉、触眼可见。为之，我们任重道远。任虽重可举重若轻;道虽远却纵远犹近;唯祈扬琴同仁志流星展步，标旗扬威，在中国扬琴乐改的平台上，与时俱进，各领风采。

注释：

①③丰元凯:《中国扬琴改革的发展和现状》《演艺设备与科技》2005年第5期。

②杨竞明:《谈变音扬琴及改革新尝试》《乐器》1983年第1期。

④田克俭:《谈谈中国扬琴的形成与发展》《乐器》1998年第2期。返回搜狐，查看更多