“手艺道上的人,捏泥人的‘泥人张’排第一” |
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搜狐文化:请问天津的泥人张和北京的泥人张有什么区别? 姚晓静:我先简单介绍一下,因为大家确实特别容易混淆它们。我先说一下泥人张它的起源:它其实是第一代张明山的一个昵称,当时人们叫他“泥人张”。这一叫就是100多年。“泥人张”传承180余年了。它起源于天津,为了更好地弘扬和发展手艺,1950年政府把泥人张的第三代传承人张景祜从天津请到北京。先后在北京的中央工艺美院、中央美院任教,先后成立“泥人张”彩塑工作室,带了一大批的外姓学生。 泥人张从以前的家族传承,走向了社会传承。这样便能更加广泛地传承技艺。 搜狐文化:它们在技艺方面有什么区别吗? 姚晓静:从我们做的一些作品便可看出,北京和天津的一些作品还是有区别的。两者基本上继承了泥人张的写实、喜庆、雅致的风格,只是北京支这一块在造型上更简洁一些,夸张一些,更加迎合时代、适应时代的审美。 (“泥人张”第四代传承人张锠作品) 但像泥人张的精髓的东西,比如像人物的惟妙惟肖,色彩的典雅大气,我们都不会变。只不过在此基础上,我们(北京支)更迎合现代人审美,改变了一些元素。而且在材质上我们有些不同,以前泥人张都用泥来表现作品,它有一些局限性,比如用它做很细的部位容易折,或者是它不便于运输。我们现在有些作品用泥来做小稿,用泥人张它特有的手法先来塑形,然后借助当代的材料,比如像玻璃钢、塑胶、汉白玉、铸铜等材料,翻制出模具以后,我们再在这些材料上进行彩绘。 一开始要用泥做小稿是因为泥的可塑性特别强,这是材料决定的。因此一定要用泥来做小稿,然后我们再结合一些材料再来做,做出最后的成品。 搜狐文化:您创作的时候会从我们现在的真实生活中取材吗? 姚晓静:肯定的。泥人张好多作品都取材于民间,尤其是民间故事、民间传说。我们现在做的反映民生、民俗的也很多,因为接地气,大家才能更直观地了解,才能喜欢做这个作品。 比如过年的时候,我们可能做两个小孩放炮的场景或者小孩观赏金鱼、玩鱼的情态,取金玉满堂、年年有余之意。我们现在还定做一些作品,根据客人的需求制作,也是这种特别生活化的作品。 (姚晓静为抗击疫情创作的泥人张作品) 搜狐文化:据说泥人张的泥土不裂是经过了特殊加工,想请问一下这种特殊加工是什么? 姚晓静:老泥人张的制泥是特别严谨的。我们现在还保留泥人张前几代代表作,这些都有100多年历史了。作品摆在家里边,基本上是完好无损的。除了搬运可能会使它边边角角有一些破损,整体不会开裂。其实这就得益于老一辈人对泥土原材料的考究。 最早泥人张制泥是取天津海河一些区域大概一米深的河床的泥,因为那里的泥含沙量适中,软硬适中。所谓含沙量适中,就是这泥如果太粘的话,我们操作起来肯定不上手,但如果沙子太多,泥容易松散,也不好成型,所以一定是含沙量适中,软硬适中。 泥取回去以后我们会先过筛,把泥过细,然后把上面的杂质全去掉,我们只要最细的那一部分。我们起码要过两遍筛,过完筛以后我们还要邓浆。所谓“邓浆”,其实也是去掉杂质,留最细的泥土。邓浆就是上下两个水池用水冲刷,我们把杂质冲刷掉,留下的那一部分,也就是我们要用的很细的没有任何杂质的泥土。然后泥土还要经过反复摔打。 之后就是泥人张最重要一步:在泥里边要加一定的棉絮,把棉絮跟泥充分地搅匀。棉絮不能太多,太多的话,就有一大缕棉的出现,那就更不好处理了,尤其如果是在脸、手这种细节的部位出现,那就不行。一定是泥撕开以后有那种丝丝的棉絮才行。棉花其实就是增大强度,因为我们做脖子做手指这种细致的地儿,纯泥很容易折断,加上棉花就能增大强度,就不容易破损。 加上棉絮的泥也要反复地摔打,然后我们再拿油纸将其包好,包好以后放在地窖里边。起码要两年以上,这个泥才能用。所以说它的泥是不会轻易开裂的。 现在制泥,前面那几步基本上可以省掉,因为现在有很好的泥土,很细腻了。我们拿过来以后就只是先反复摔打,摔打以后也要加棉花,然后又拿锤子或者木棒,反复揉、敲它,之后我们一般用一次性的那种塑料膜给它封好,外边还要再罩一个厚一点袋子,以免它进空气。然后大概要等到半年以上,才能用这个泥,这个泥做完以后才不会开裂。 搜狐文化:关于传承这一块,请问您现在有徒弟吗? 姚晓静:徒弟有。现在社会很重视非遗,政府也在宣传非物质文化遗产,因此对这感兴趣的比较多,业余来学的也多,但是如果真正让他放下别的工作,完全以此为职业,完全投入到这里边,就有点不太可能。因为在学习阶段,这是一个特别枯燥的过程。初学者起码需要几年的时间,才能做出稍微像样一点的成品。徒弟现在有一个,他也差不多在十七八岁的时候跟着我一起学的,现在已经二十七八岁了,学了十年。 但是只有一个完完全全以此为职业的徒弟。别的就是业余的,一个礼拜学一两次之类的。 不过其实这样也好,让大家了解。起码先了解、先喜欢,没准做着做着,将来就从事这个了。 (姚晓静,暑假带领近20位孩子感受中国非物质文化遗产的魅力) 搜狐文化:请问对于传承、发展你有什么计划吗? 姚晓静:计划真谈不上,有时候计划赶不上变化,尤其是我们有时候也受国家政策的影响,比如前几年我们能踏踏实实在那做这种手工,但是现在搞非遗进校园、进社区的这种活动很多,我们自己创作的时间相对就减少了。我希望未来国家能给予一些政策帮助,让我们能静心地创作,创作作品的时间多一些。 参考资料: 1. 泥人张(北京支)指尖上的传承-程奥冰 2. 用泥人彩塑记录生活记录时代-刘旭阳 撰文、视频剪辑 | 歪树返回搜狐,查看更多 |
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