宋 哥窑贯耳瓶

宋 哥窑贯耳瓶

宋 官窑贯耳瓶

宋 龙泉窑贯耳瓶

宋 龙泉窑贯耳瓶

南宋 官窑贯耳瓶 美国弗利尔美术馆藏

台北故宫博物院藏 南宋 粉青贯耳扁方壶

唐代巩义窑贯耳瓶

商 兽面纹青铜贯耳壶 韩国国立中央博物馆藏

晚商

青铜兽面纹贯耳壶

元 龙泉窑蟠龙纹贯耳瓶(整体) 韩国国立中央博物馆藏

元 龙泉窑蟠龙纹贯耳瓶(侧面) 韩国国立中央博物馆藏

元 龙泉窑蟠龙纹贯耳瓶(口部) 韩国国立中央博物馆藏

元 龙泉窑蟠龙纹贯耳瓶(底部) 韩国国立中央博物馆藏

元至明 龙泉青釉镂空投壶

元 铜制贯耳瓶 韩国国立中央博物馆藏

元 铜制贯耳瓶二 韩国国立中央博物馆藏

元 靑铜贯耳甁(正面) 韩国国立中央博物馆藏

元 靑铜贯耳甁(侧面) 韩国国立中央博物馆藏

元 靑铜贯耳甁(细部) 韩国国立中央博物馆藏

元 靑铜贯耳甁(底部) 韩国国立中央博物馆藏

明 贯耳壶

明宣德 贯耳瓶

身为皇帝的朱瞻基带头玩起了投壶运动

清 仿官釉贯耳瓶 美国弗利尔美术馆藏

清 仿官釉贯耳瓶 日本东京国立博物馆藏

清 青玉兽面纹贯耳瓶(正面) 台北故宫博物院馆藏

清 青玉兽面纹贯耳瓶(背面) 台北故宫博物院馆藏

清雍正 仿哥釉贯耳瓶

清雍正 仿官釉模印夔龙纹四方贯耳尊

清雍正 天蓝釉贯耳瓶

清雍正 天蓝釉贯耳瓶

清雍正 鳝鱼黄贯耳瓶

清雍正 仿官釉贯耳瓶

清雍正 贯耳瓶

清雍正 贯耳瓶

清雍正

清乾隆 玉兽面纹贯耳壶(正面) 台北故宫博物院馆藏

清乾隆 玉兽面纹贯耳壶(侧面) 台北故宫博物院馆藏

清乾隆 仿官釉八方贯耳壶

清乾隆 仿官釉贯耳方壶

《中国名陶日本巡回展·港台名家收藏陶瓷精品》，日本桥高岛屋，东京，1992年，第224页

清乾隆 紫金釉贯耳尊

清乾隆 青玉贯耳壶

清 乾隆 青花鬥彩描紅雲龍紋貫耳扁壺

清乾隆

清乾隆八屉木匣 | 台北故宫藏

清嘉庆 墨玉贯耳瓶

清嘉庆 仿官釉贯耳瓶

清嘉庆

清道光 慎德堂款粉彩开光花纹贯耳瓶

清道光

清咸丰 窑变釉贯耳瓶

清咸丰

清同治 冬青釉贯耳瓶

清同治

清光绪 窑变釉贯耳瓶

清光绪

清宣统 贯耳瓶

清宣统 东青釉杏圆瓶(底部) 北京故宫博物院馆藏

宣统帝

两宋时期，尚古之风盛行，金石考古及文物鉴赏在这种政治文化背景下兴起，文人雅士复古、雅玩的兴致达到了顶峰。

今天我们能看到的宋代仿古瓷器，如鼎式炉、鬲式炉、琮式瓶等等，都以《宣和博古图》为摹本。可以说，正是这本书，后世的元明清仿古瓷器有了一个较为明确的仿制对象。

《宣和博古图》全书共三十卷，收录了当时大宋皇室收藏的自商代至唐代的青铜器共20类，839件，包括鼎、尊、彝、爵、钟、壶、簋、觚等。宋代皇室根据《宣和博古图》仿制有铜器、陶瓷器、竹木器等各类器物。

《泊如斋重修宣和博古图录》

随着各地瓷器蓬勃发展，仿古瓷器开始大量生产。这些仿古瓷器基本从《宣和博古图》中取材，从皇室御窑厂的南宋官窑，到民间的龙泉窑、耀州窑、景德镇湖田窑，都是生产仿古器的窑口。

贯耳瓶自宋代开始就一直是贵族阶层所使用的器物，大多数被上流社会所垄断，器形仿汉代投壶式样，直颈，腹部扁圆，圈足，颈部两侧对称帖竖直的管状贯耳。

老三代的青铜贯耳壶多作为宴饮、娱乐，器面装饰有兽面或弦纹，当转换到陶瓷材质时，器形与青铜的差不多，做成单色莹润的釉面、光素无纹的器身，才符合官家的审美。

上：南宋 官窑青釉贯耳壶，故宫博物院藏

下：周代贯耳壶 ，出自《重修宣和博古图》

为什么贯耳瓶有如此大的魅力呢？

这要从贯耳瓶的来历说起，贯耳瓶起源于汉代的投壶，投壶又叫“射壶”、“矢壶”，因为壶的颈处有两耳而名。投壶是古代的一种礼仪，也也是游戏。

投壶礼来源于西周时期的射礼，从先秦延续至清末的传统礼仪和宴饮游戏。当时诸侯之间进行国事外交，宴请宾客时的礼仪之一就是请客人射箭。由于庭院不够宽阔或者由于宾客众多，或者有的宾客的确不会射箭，故以投壶代替弯弓，以娱乐嘉宾。春秋时期之后，投壶便逐渐替代了射礼成为诸侯国之间宴会的一种礼仪。

《礼记·投壶》：“投壶者，主人与客燕饮讲论才艺之礼也。”可见玩投壶：须分主宾，有饮酒助兴，理论才艺展示，讲究礼仪下进行，甚是高雅，是一种极有修养的贵族游戏。

贯耳瓶的两只耳朵呈直管状，某种程度上也有劝诫君王广开言路、善于纳谏的含义，这也是贯耳瓶得到历代皇室青睐的一个原因。

贯耳瓶在宋代众多窑口都有生产，在后朝不断演变的过程中，器物的造型也在不断转变。在众多窑口烧制的贯耳瓶中，以官窑的出品的贯耳瓶质量最高，是对礼制延续的标杆。

南宋官窑青瓷弦纹贯耳壶，台北故宫博物院藏

南宋官窑青瓷弦纹贯耳壶，台北故宫博物院藏

南宋龙泉窑仿官釉贯耳壶（有大修复），高22.5cm，估价：4-6万美元，成交价：109.25万美金，2018年3月22日纽约佳士得春季拍卖会。

进入元代，贯耳瓶就逐渐变成了一种脖子细长的高挑造型，唯一不变的是器身始终带着两个耳朵。

宋代哥窑八方贯耳扁瓶，台北故宫博物院藏

元·青瓷贯耳瓶，台北故宫博物院藏

元代哥窑米黄釉贯耳扁壶，高 24.4cm，腹径 17.3cm，英国大英博物馆藏

明清贯耳瓶又有新的发展，按当朝的釉色、纹饰方面来延续宋代风格，但就是缺少那种古朴的韵味。

台北故宫博物院仿官釉， 定的是明代

明宣德 青花缠枝莲纹贯耳瓶，纽约大都会博物馆藏

明成化 仿哥釉贯耳瓜棱瓶，高9.5厘米 口径2.1厘米 足径3.1厘米，故宫博物院藏

明正德青花阿拉伯铭文出戟贯耳瓶

清雍正青瓷弦纹贯耳方瓶，台北故宫博物院藏

清雍正白地青花贯耳六棱瓶，台北故宫博物院藏

清乾隆 贯耳六棱瓶，台北故宫博物院藏

清乾隆 窑变釉贯耳杏叶瓶，台北故宫博物院藏

清乾隆古月轩婴戏纹长颈贯耳瓶，美国克利夫兰博物馆藏

宋代以陶瓷器代替青铜器，成为了仿古瓷器制作的一个重要的开端，其仿制既吸收了古典的正宗，又揉合了时代的风尚，充分体现了宋朝人的极致审美。

贯耳瓶从古代直到现在烧制就没断过代，尤其受皇家推崇，这个器型还能成为经典流传着。

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