管弦乐总谱读法（二）

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撰文：Guo Guo Guo

【三】、总谱缩编规律

在钢琴上阅读总谱，【实际就是在钢琴上将总谱即兴缩编演奏出来。】因此，在阅读时就会遇到如何将分散于总谱各个声部的音归纳到两只手上弹奏和如何缩编管弦乐织体这样一些具体问题。

总谱缩编规律（一）

a、左右手分工不必固定

读谱时，左、右手的分工不必固定于各自弹奏的某些声部（或乐器组），可以根据弹奏的方便或需要，随时将某些声部（或乐器组）由左手转换到右手，或右手转换到左手。

b、内声部的移动及省略

在钢琴上阅读总谱，一般应保持旋律声部与低音声部的实际音高。至于内声部，当某些音处于两只手都弹不到的为止时，则可把这些音移高或移低八度至右手或左手可以弹奏的范围。怎样移动？则以【尽量接近乐队音响效果为准】。如果有相同的音，可省略。

c、关于倚音式和琶音式读法

在钢琴上读谱时，对于两只手都弹不到的内声部的某些音，可采用【倚音式】、【琶音式】的读法处理。

总谱缩编规律（二）

d、震音读法（Tremolo）

震音（Tremolo）是一种急速均匀的同音反复的奏法。多声部震音在钢琴上根本上根本无法弹奏，必须根据钢琴的弹奏特点加以改变。

e、省略重复的外声部

保持音乐的外声部实际音高上阅读总谱的一条重要原则。

总谱缩编规律（三）

f、保持内声部节奏

在弹奏旋律声部及低音声部的同时，内声部延续不断的节奏织体处于左、右手都无法兼顾弹奏的情况下，如何保存内声部固定节奏。

g、复调声部的读法

复调音乐是两个以上同时出现的旋律结合在一起的一种多声部音乐，其中每一个旋律都清晰可闻，而且各有其不同程度的相对独立的表情意义。因此，读谱时即使弹奏上可能困难一些，也应尽可能地保持各复调声部的旋律流畅、清晰。

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名家名言

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作曲家---三宝（那日松）：“创新之前首先要了解传统技法。每个优秀的作曲家都是踩在前辈巨人的肩膀上传承下来的。世界上没有哪种作曲技法是从天而降的。一知半解创不了新。”

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