《小飞侠彼得潘之机场无真爱》讲了这样一个故事——帅气男子天团“彼得潘”如常出征，意想不到的是他们到了机场，偏偏天公不作美，搭乘的波音787一直延误，长不大的他们，把机场反转成游乐场，又意想不到，游乐场被玩成了人性的修罗场。一群不知是被过份宠爱还是过度失爱的小飞侠迷失在闪亮亮的商场，乱纷纷的欢场，血淋淋的情场，一场游戏一场梦。想不到，那天是他们飞不起来的一天。

机场，总是象征别离，“别”暗示了“分”，“离”暗示了“弃”，所以，害怕长大的人，也是在逃避一种跟期待与脐带的断开，因为，一旦分开了，未知就成了一个黑洞。害怕长大，不就是由于不能独自处理各种的未知吗？ 现代社会对于长大的期限越推越迟，害怕长大的人被称作“彼得潘症候群”，他们逃避责任，最爱的只有自己。

关于“拒绝长大”的密码，林奕华说：“因为他不能面对一件事：被拒绝。于是，在他的人生里学会以一件事来补偿自己的被拒绝——拒绝他人。拒绝他人是以补偿自己来报复他人。现在有那么多人拒绝长大，就是因为这种补偿与报复形成了一种恶性循环，并且其中的漩涡效应愈来愈大，所以造成了集体性的"没有人接受没有人"：计较。”

喜欢很简单，了解很难

在这个情感越来越淡漠，社会就好像是一个“薄情国”的时代，人人都觉得真爱难寻。“真爱是有的，只是大家认为很难。”林奕华说，“真爱其实就是我们对自己的爱：你是一个怎样的人，你就会遇到一个怎样的人。但最难的地方就是，我们大部分人其实是不爱自己的。”

对于感情，林奕华的理解是：“喜欢”很简单，但“了解”很难。因为“了解”就是你要专注在对方身上，不仅仅把对方当成一个对象，而是一种时间观，是一门跟时间有关系的学问。这在林奕华看来，也是长大和长不大的区别。

机场设备越先进便捷，乘客的耐心和同理心却越来越少。科技进步为我们省下了不少“时间”，但这些时间却被手机、互联网、社交网络给“谋杀”了。“现在、立刻、马上”成为常态，“等待”反而成为奢侈品。就像剧中谷得奈所说的那样：“等一个人是例外，而不等一个人是应该。”一个人如果不想长大，没有了时间的积累，那他与别人的关系就永远是“只记今朝”。这也是林奕华认为“现代人薄情”的关键原因：“一个只有眼前和现在的人，并没有爱的能力。因为爱的能力，就是时间的能力。”

走进剧场，也走进机场

《小飞侠彼得潘之机场无真爱》是林奕华继《心之侦探》后，与编剧徐砚美的再度合作。设计团队由打造《红楼梦》《梁祝的继承者们》《恨嫁家族》的制作总监陈宝愉领军，作为“非常林奕华”的第57部原创作品，延续了其一贯独特而鲜明的气质与风格。 同样以名著解构为基调，这部剧的灵感来自《小飞侠彼得潘》的童话，以“长大与拒绝长大”、“成熟与拒绝成熟”的主题贯穿全剧。而从原著所要表达的主题与戏剧将要表达主题的同一性来说，可能是林奕华戏剧里最为贴切也最为易懂的作品之一。

该剧1月在香港葵青剧院演艺厅完成首演，受到了很多观众喜爱，“彼得潘，一个长不大的隐喻。这是一部很有共情感的戏剧，因为成长，是每个人都需要面临的命题。在台下观看时，感觉就像从他者的角度来审视自己的生活，自己的情绪，是一种很奇特也很珍贵的感受。无论音乐、舞台、演员都很棒！” “有感情，时间就不会一分是一分、一秒是一秒。林奕华每次都有惊喜：演厅变成了候机室，拿着场刊报纸入场的我们就变成候机乘客，歌舞的设计很有意思。每个小朋友都想飞，当不再想飞已是长大，挺无奈；不想长大就一直拒绝爱，不想要妈却依赖妈，挺可悲。”

9月，《小飞侠彼得潘之机场无真爱》在北京、上海两地先后上演。这部剧就好像一个机场，各个议题就像是要飞往各地的班机，而观众则是其中的乘客。机场运作的复杂性，跟使用机场的人的多样性，共构了这部作品的多元性。而复杂跟过渡之间的关系，就像机场里的汇集与中转，让我们整理、理清自己的选择与混沌，从而认知每一件事情的背后皆有其聚散离合的本质。将机场作为一个比喻，现实中那些长不大和不长大的人，不也跟飞机一样延误（Delay）了吗？小飞侠的故事，围绕一种特异功能：“飞”。现代人对“飞”并不稀奇，买一张机票就能实现。但学飞是一种比喻，对于什么事情都习惯用金钱来处理的人来说，它却很难实现。走进剧场，同时也走进“机场”，让我们一起学“飞”。

题图来源：主办方提供责任编辑：施晨露图片编辑：曹立媛

作者：诸葛漪返回搜狐，查看更多