学习当代影视鉴赏的感想

从小就爱看电影的我，自上大一时，边想上当代影视鉴赏这门艺术感超强的课，想从中了解有关于电影更多的知识，可直到大二下学期才有幸选修到这门课，真是激动万分。对于影视鉴赏的热爱源自于对影视的热爱，这也是影视鉴赏课的魅力吧。我想让我在通过这门课程培训后，在以后面对一部影片时有一个更理性的认识。

当代影视鉴赏是一门有助于当代大学生提升影视素养和鉴赏水平的选修课。我身边的许多同学都喜爱这门课程。在课上，老师除了讲述重要的影视鉴赏基本理论，包括影视的历史，影视的特征，影视的视、听觉元素和影视的鉴赏等必要知识，力图给我们提供影视鉴赏的必备专业知识。还有针对性地选取了多部当代中外在艺术上有特色、有创新，在题材内容上有独特性，思想进步的故事片予以鉴赏，如：《一江春水向东流》、《星球大战》系列等多部精彩影片。这既是对我们学习的提示，也是对我们进行实践的引导。

随着社会经济的发展,人们的生活水平也日益提高,人们不仅仅满足与丰衣足食的生活,更乐于追求时尚的生活,许多人的家庭用具服装等东西也越来越讲究,同时人们也越来越注重娱乐生活."电影"这个名词并不陌生,从19xx年在北京的丰泰照相馆摄制的第一部无声电影开始,电影这一产业就开始在中国市场打开了。早期的电影大抵是讲抗日战争为主的,呼唤人们要爱国抗日,随着时间的推移,抗日战争不再是中国电影的主题,紧接着是以教育片为主的一系列文艺片，当代则当然是商业电影的天下了。

总觉得电影，是我们当代人受于命运的赐予。我们的上一代老一辈仅仅对于可以看一场浓妆艳抹的戏剧就是满足了；我们的下一代已经不会从那一场风起云涌的剧场中得到满足了；而我们，在这充满尝试的时代，恣意地在未知的世界里寻觅，开拓创新。电影从视觉、听觉多方面触动了我们的神经，并让我们从中展现了丰富的想像力。电影对于我们，任何都是未知的，是新的艺术！

艺术是人类智慧、精神、情感最伟大的产物。 艺术的使命是创造美。艺术使人类得以超乎寻常地拥有试图领悟、驾驭和创造这个世界的最佳手段，她甚至胜于并且早于科学、宗教、法律对这个世界的作用能力，就是因为艺术的世界是情感的世界和美的世界。说到底，艺术是人类文化力的最独特的方面。

我们可以徜徉在自然美、社会美、科技美的领域里，不断认识审美的规律，那里有无数可资审美鉴赏的精采景致。然而，艺术的领域更为精采迷人。而影视这项艺术以多姿多彩的展示，构成了五光十色、万紫千红的美的长廊。它是我们进行审美鉴赏的最佳去处和最有效的途径。

影视是利用现代摄影、录像、录音技术，吸收其它艺术形式手法，以活动有序的画面为媒介，在银幕或屏幕上塑造视听形象，逼真地反映生活，表现思想情感和审美理想的综合艺

术形式。电影电视是现代科学和艺术的结晶，是一对艺术姊妹，除了拍摄制作器材、技术和播映收视方式有区别外，在审美原则上是一致的。其基本语言是画面和声音。

电影源于生活，又高于生活。电影的源泉来自于现实生活。电影是导演，编剧，演员根据审美要求精心创造的产物，它必然要追求比现实生活中的美更高的境界和更深的内涵。

人们都说电影是二十世纪的艺术。这不仅因为电影是在这个世纪中崛起的一种艺术样式，还由于它是那样巨大地影响着这个世纪中的人们的思想和生活。在中国也是同样，电影虽然不是出自中国人的发明，但它一旦在中国扎下根来，便很快与中国文化与社会融为一体。它在从中国的文化和社会中汲取营养，根据中国社会和时代的现实需要选择自己的发展道路的同时，有反过来极大地影响着中国人的思想和生活。有人说电影是一种世界性的艺术，电影的语言是世界性的。这话并不错。但由此得出民族电影就不会有其独特的电影思维和表现方式，而只能是体现在其所表达的民族生活的内容方面的结论似乎就显得有些片面了。电影没有诞生于中国，却在中国的土地上成长起来。中国的社会、中国的历史文化和中国电影的整个生存环境都在对中国电影的面貌产生着影响。它不仅影响着中国电影所反映的社会生活内容，也同样影响着中国影人对电影的认识，影响着中国电影的艺术道路的选择。电影是一门艺术，同时又是一种独特的纪录和传播媒介。更引起我们兴趣的是它还在很大程度上决定了中国影人的电影艺术思维方法和中国电影的艺术风格。人们为什么拍电影，给什么人看，期望达到什么样的效果，这一切又怎能不影响人们的艺术方法和艺术语言呢？正因为如此，我们对“影戏”的认识也需要从中国电影发展所处的历史环境和人们对电影所具备的功能的期望开始。

现在，半年的课程过去了，回想得到的东西我有点心潮澎湃。对于一部影片的理解，就象看一本书一样。有人说，每一个人看同一本书都有不同的感觉。看电影也同看书一样，每个人有每个人的感觉。但是一旦你把它说出来就变成了评论，我们的想法是否客观是否普通就要看个人的品位和平时对影视的认识了。我上影视鉴赏课的目的也在这方面。小的时候喜欢看打打闹闹大哭大笑的影片，上中学后想看一些有想象空间的影片，而现在则喜欢看那些很平淡或很抽象的影片。

通过影视鉴赏的学习，我对影视又有了新的认识，以前并不注意对影视的评论。只是看完一部影片后说收它好看不好看爽不爽。现在我不敢说我现在我能评价一部电影但是起码我开始注意要在欣赏完一部电影后有一个理性的看法。这种意识的形成不只是对自己思想上的提高，总体上看这也是对中国电影事业的发展息息相关的。半年的影视鉴赏课让我提高了影视鉴赏的能力，这不仅仅是看一部电影的事，还是一种文化水平的提高。

直到有一天我敢说我对电影是有品位、有认识的。比如对那些经典电影的认识，我以前只是想着它的名气，想着将来有人说到这方面东西时我不会显得很无知。我呢，总是感觉电影既然是给观众看得就要一切为了观众着想。这不是说抛开艺术只关注票房。好的电影总是

获得的票房和艺术上的双丰收的。记得前一阵子，《罗马假日》DVD修订版发行时很多影迷前来购买，这说明电影确实可以和书籍绘画作品一样，可成为灿烂历史被广大观众认可得到艺术上的享受，然后一代一代传送。

很早很早的时候我就开始看电影了，记得小时候村里有人搭场子看电影，全村人都过来看，我那时除了觉得新奇好看外其余就没有别的感受了。我想村里人也和我一样吧。那时人们脑子还没有评论的意识吧。现在人们除了花钱到电影院看电影之外，还要再看完之后还要和别人说值不值，而这说的内容就代表了这个人对这部电影的评价，所有人的评价好那么这部电影是成功的。这并不是商家所说“这部电影很好，因为它票房成绩高”。我还想说一下《十面埋伏》有一个国人的票房神话。但是我们的国人再看完电影后在精神上得到什么呢？也许我的想法是片面的，但是就我问过的人和看过的娱乐报道上看它是失败的，除了给商家带来滚滚利润之外，在中国电影的历史长河中最多算是昙花一现，而且这朵昙花还是开给商家看的。而《疯狂的石头》这种小投资、小制作的电影则获得了很大成功。

我没有很高的艺术评价水平，也没有敏锐的目光去洞察一切，但是我的影视鉴赏课给我一个学习和交流的近距离的空间。

我热爱电影，电影也可以看成是一部艺术品，而且我敢说没一样艺术品能像电影这样能充分调动视觉与听觉的震撼。同时，我要感谢当代影视鉴赏老师的谆谆教导。

当代影视鉴赏

―电影《无间道》观后感

专业:

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摘要：改编自日本著名漫哇作品的“头文字 D”真人版电影版，由《无间道》系列导演刘伟强、麦兆辉执导，以及周杰伦、陈冠希、铃木杏担纲演出，铃木杏将饰演周杰伦的暗恋情人茂木夏树，现已飞抵戛纳为影片宣传造势。2002-20xx年香港电影《无间道》系列(1、2、3)的出现,带动了香港警匪电影一次新的创作热潮,标志着香港警匪电影、乃至整个香港电影业的一次浴火重生。 短短的一学期很快就要过去了，在马老师的课上我们欣赏了一部又一部经典的电影，带我们分析每部电影里的细节和人物的心里心理描写，分析影片的情节，分析人物的刻画，和反映出来的社会现象和人的自我反省，这部《无间道》对我印象深的电影，看了一遍没有看懂 经过马老师的讲解和自己的做出了如下分析

港版《无间道》――戏剧性

1、情节：

警匪片一直在香港类型片中占据着相当重要位置, 也培养了大批具有警匪片元素读解能力的亚洲观众。因此，《无间道》的叙事的笔墨非常简洁, 充满了大量以“意”会, 而非“言”传的东方式的含蓄叙事的细节与段落。在陈永仁偶遇前女友的那场戏中，对白不多，点到即止，但每句都有丰富的潜台词。至少我们能在这段对话中得知，他们分手是在6、7年前，而那正是陈永仁开始卧底工作的时候。而且我们还能看出尽管他们还彼此挂念但却没可能在一起，而原因很可能就是因为陈永仁的“黑道”身份。而关于小孩年龄的对话更是让陈永仁这个人物的悲剧意味更加浓厚，使他的形象立体化起来。也让观

众更加深刻的体会到卧底身份给陈永仁的生活来带了多么大的伤害。对于这个段落,导演不担心观众看不懂,因为在长期的观影过程中,导演和观众已经达成了的“默契”。

2.人物：

《无间道》 虽为警匪片, 却与以往警匪片有所不同: 并非靠火爆的动作场面招徕观众,而是以文戏居多, 以心理张力来取代动作张力;不像单纯警匪片那样强调黑白两道二元对立,而是警中藏匪, 匪中卧警, 人物处于灰色地带。没有绝对的善也没有绝对的恶。影片中对立的两个主角，在宿命的牵引下甚至还产生了说不清道不明的情愫。影片开篇不久,即是两主角邂逅于音像店, 一番攀谈后甚至如音响发烧友般比肩而坐, 蔡琴《被遗忘的时光》拨动心弦, 陈、刘曾凝视其良久,有知音之感。陈永仁殉职后以及随后在其葬礼上刘建明的表情都表明了对二人同经“无间”之苦, 在某种程度上的惺惺相惜。

3.色彩和光影：

《无间道》系列电影在影像的色调上也作足了文章， “（97年）颜色很丰富，很多金黄色的东西出现......95年比97年色调淡了些，好像有点退色的感觉。”同《无间道Ⅱ》相比，《无间道》的色调相对单一一些，以冷色调为主，并且高对比度，黑白分明，形成较戏剧化的风格。警方的部分多偏蓝，黑帮的部分多偏绿，以形成对比，只有在心理医生的地方色调转暖，间接通过色调变化突出这个地方在整个黑暗的社会中的独特和在陈心目中的位置。

在《无间道》中，演员服装多为黑色，背景白色并多伴有高光。

使得人物突出与背景，符合全片戏剧化的特点，突出人物的状态。没有过多的色彩干扰。

4.音乐音响：

音乐用大提琴和小提琴分别用来塑造悲凉和紧张两种情绪，其中黄警官坠楼的那段音乐更是广为传播，那段音乐具有较强的宗教特色，与影片的开头和宿命论的风格相符。 几段紧张音乐的造型感强，配合剪辑，形成凌厉的节奏。音响有条理，枪声震耳，环境声干净。配和较好的段落是当刘用黄的电话打给陈的时候，当陈在犹豫接不接电话的时候，音乐低沉有力配合电话铃声，营造出了充满悬念和斗争的氛围。

5.对白：

影片中的对白十分精彩，有强烈的中国特色，除了傻强口无遮拦外，每个人说话都“点到为止”，大量的潜台词的运用正是冲突的暗隐。

“这些泰国人在龙虎滩快要冻死了。这是和陈永仁聊天的一个胖子说的。看起来是在随口说的一句话。却是隐含作者要跃跃欲试告诉大家的:交货地点就是龙虎滩。胖子不小心说漏了嘴的话被陈永仁理解，龙虎滩也是稍后警方和黑社会发生激烈冲突的地点。

“你见过有人去殡仪馆和死尸握手吗?”韩琛拒绝和黄督察握手时说的。黄督察的行动让他损失几千万，此时的韩琛杀气腾腾，这句话背后隐含的声音是: 韩琛要报仇，他要黄志诚死。是韩黄势力在影片中第一次交锋。

“哇，这张椅子真是的??太捧了！”陈永仁又在李医生那里睡了一觉，醒时发表了感概。这句话暗示的声音是:陈永仁，这个在无间地狱行走的人，夜夜无法在自己的床上入眠，只有在李医生的躺椅上他才觉得安全，他的心灵才能得到暂时的休憩。

总的来说，《无间道》总体风格是一种沉静优雅的文艺风格。叙事极为风格化，镜头运用和剪辑精致优雅, 色调唯美。音乐细腻委婉，言语精炼但暗藏玄机，充满戏剧性。

电影中的故事只能用生死来结束，而生活中的故事，却可以多一些宽容，给好人一些安逸就如同给自己安逸，给坏人一次机会就如同给自己一次机会

――快到终点才能知道

又再回到起点从头上路――

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