小说中如何写对话，这是昨天有人问我的一个问题。

我自己写对话方面也算不上什么高手，只能就这个问题谈一些自己的见解。

之前在创意写作系列的一本书里看到过一个观点：如果你写的对话内容没有让读者偷听的冲动，那你写的就不算对。

这句话引出了有关对话描写的第一个要点：交谈内容要言之有物，这里的言之有物，展开来讲就是两个字——有料。

所谓的料，我认为一般可以展现出两个方面的作用：或为剧情接下来的发展提供重要的信息，或为提升剧情张力而服务。

对话内容的确还可以当成人物内心的写照或者作为情感抒发的手段，不过，它主要的作用始终要围绕上面所说的两点。

这么说难免显得空洞，我们接下来举个例子，来看看什么样的对话属于无料的情况。

小明：嗨，你好！

小华：你好！

小明：最近过得还好吗？

小华：还好还好。

上面这段对话，我敢说有人喜欢在小说里写，而且完全不考虑任由类似这种寒暄的套话在行文中大量堆砌在一起，读者会是什么样的感受。

在我看来，这种对话就属于无料对话，它不但没有提供任何剧情方面的有用信息，也没有为增加剧情张力服务。算是一种有水字数嫌疑的废话。

那什么样的对话算有料对话，我们再举个例子看看：

小明：小华？我有事正想找你呢。

小华：咋了？

小明：这里不方便说，我们换一个地方。

小华：好。

这就属于最初级的有料对话了，因为我放了一个钩子在里面。读者看到这段话，会不会在内心产生好奇？想知道具体小明找小华是因为什么事。如果读者确实这么想了，那毫无疑问，会对接下来的剧情有所期待。然而，这也仅仅只是最初级的写法。在这个基础上，我们可以用添加细节的方式进行无限加工。

比如说我们添点东西再看看这段对话的变化：

茴香大厦一楼大厅，小明眉头紧锁在门口处焦急地左右踱步，宛如一只饿了几天的狼。他的手几次摸向口袋中的手机，却又在握住手机机身之后缓慢松开手掌。

正在这时，电梯开门的声音响起，一身西装的小华随着电梯里的人群涌出来，他快步走向一楼大厅门口。

小华一眼就看到了正在踱步的小明，他走过去拍了一下对方的肩膀，小明一抬头：“小华？我有事正想找你呢。”

“咋了？”小华一脸疑惑。

小明的目光向大厅左右两边快速扫过，然后压低声音：“这里不方便说，我们换一个地方。”

小华看着小明神色凝重的样子，微微颔首：“好。”

好了，这里我加了一些细节进去，大家觉得这比上一个版本的例子是不是得到了一些改进？然而这依旧是非常初级的处理方法，如果你愿意，你完全可以添加更多细节进去，从而营造更好的效果。

那么，关于有料的问题言尽于此，我相信聪明的你已经开始悟了。

关于对话描写的第二个要点，涉及到提示语。我们在语文课上的学习，已经在耳濡目染中，将对话根据提示语所在的位置，分成了三个大类：提示语在前、提示语在中间，提示语在后。

这种分类方式形成了一种左右我们进行对话描写时的思维定式，导致很多人只要写对话就是如下这种样式：（省略号泛指对话内容）

张三道：“……”

李四道：“……”

张三道：“……”

李四道：“……”

一写对话就是某某道，你有没有这种情况？如果有，那么，我告诉你，这属于一种被提示语拴住的思维牢笼，只有逃出牢笼，你才可能得到更接近现实生活的对话感觉。

这部分的举例不适合以专栏的形式来呈现，我后续会考虑出视频来讲。希望这篇文章，能够对大家有所启迪。