奥斯卡最佳影片提名上有《小妇人》，我还是比较惊讶的，先不说这部电影有没有机会爆冷拿下这一奖项，这部原著小说改编电影之所以能与《小丑》《爱尔兰人》等神作同台竞技，说明还是有他的独到之处。

《小妇人》改编自路易莎·梅·奥尔科（Louisa May Alcott）的同名小说《小妇人》，演员阵容还是非常强大的，甜茶，赫敏，伯德小姐，劳拉邓恩等新老两代演员，可以说是神仙阵容。

闲话说完了，进入正题

《小妇人》的叙事结构比较复杂，如果没有仔细看定会出戏，这部电影用了一个“夹心饼干”的模式，开头和结尾：与出版商交谈那部分可以理解为饼干部分，把整个剧情包涵其中。中间部分是以双层夹心模式，儿时的快乐时光比作草莓夹心，小妇人阶段的残酷现实比作抹茶夹心，中间部分用平行剪辑的方式，把欢快的镜头与悲伤的镜头剪在一起。所以结构上《小妇人》绝对是下足了功夫，这是这部电影冲奥的底气所在。

然后这部电影有很多人还是很难看懂的，虽然没有诺兰的电影那么难懂，但是第一遍定会迷糊，别急听我慢慢讲。

片头引用路易莎·梅·奥尔科特的一个金句：我曾经历磨难，所以我要写有趣的故事。

《小妇人》这本书是以作者本身的亲身经历杜撰的，从全片4:43左右，《小妇人》书籍封面开始，后面这一部分都是“夹心”一部分，更笼统点讲，有甜茶的部分都是书里的内容，就像电影《盗梦空间》中有詹姆斯凯恩在的地方就是现实一样。夹心部分就像上文所说，用平行剪辑的方式，稍不留神也是很容易搞混，所以这是一部非常需要观众注意力高度集中的电影，稍不留神容易中记，毕竟是冲奥斯卡的电影，结构上导演玩的有点花。

然后下一点：在“夹心”层，乔连夜赶工，寄给出版商《小妇人》原稿，以及出版商老板子女喊着嚷着要看《小妇人》续集，也同处夹心层，观众容易把夹心层与饼混为一谈。为什么这么设定呢？还得从原著作者的金句说起，毕竟杜撰的是自己生活中所经历的，所以作者把小妇人出书的部分也映照现实，也无可厚非。然后最后乔与合租男友结婚的部分是应出版商要求加入的大团圆结局，这个应该都能看出来，所以乔婚姻的部分是完全虚构的。看完我上诉这段应该看片无压力了。

因为本片还是重在捏人，还是要分析一下人物：

乔

乔作为四姐妹中的大姐大，可以说是一个彻彻底底的女权主义者，在南北战争的美国，女人的地位还是非常低的，就像马奇阿姨所说：女人不结婚的途径就是变得有钱，但是你女人却没有赚钱的途径，没有人能真的按照自己的想法生活。乔的理想就是女人在不依靠男人的条件下，也能独立与世。但正因为这份理想，乔痛失真爱。三番五次的拒绝劳里，独自一人跑到纽约......

梅格

梅格就是一种真爱主义者，在南北战争时期，可以说是一个拜金社会，人们永远以富为荣，梅格就是一个特立独行的存在，在物质和爱情上毅然决然选择爱情，但并不意味着梅格不喜欢物质，片中梅格嫁入一个穷酸书生家庭，连一件漂亮衣服都穿不上，物质并不是没有吸引力。选角方面肯定在三斟酌过，选赫敏来演感觉就像本色出演，现实生活中的赫敏不是也说过：相当公主不一定嫁给王子。

艾米

艾米就是一个追随者和妥协者，在生活方面一直追随着大姐，比如艺术方面，乔写小说，艾米画画，爱情方面艾米追随了乔，乔喜欢劳里，艾米也喜欢劳里。当马奇阿姨告诉艾米：你是全村的希望时，艾米又是个妥协者，为了家庭的美好未来，一定要嫁入豪门，艾米可以说是结局最好的一个，不仅得到了物质也得到了爱情，嫁给了劳里，收获了金钱和爱情。

贝斯

个人感觉是最失败的一个角色，贝斯在全片塑造的角色可以说是一个联络家庭的一个工具人，在外联络邻居的工具，心地善良但害羞不太与人接触，很难拥有爱情，最后得腥红病去世。

这部电影是一部温馨与残酷，魔幻与现实的穷人史诗，贫富差距近年来还是一个大议题，毕竟棒子连续两年寄出这一命题，说明在经济飞速发展的今天，贫富差距越来越成为人们关注的焦点，虽说是真实故事杜撰，但魔幻的一点是穷人四姐妹家庭的边上还正好住着一户伯爵一样的大户人家，穷人和富人真能和的来做朋友.....

片中的平行剪辑是我个人最喜欢的一点，也是全片两点之一，节奏感非常完美，凸显导演功力的一点，在儿时时光中配乐中配乐欢快温馨，感人至深；在后续切到小妇人阶段，配乐随即变得如寒风般刺骨凛冽，节奏把控已臻化境。

如果非要归纳个主题思想的话：女儿当自强。hhh

本片虽然是冲奥作品，得奖几率低的可怜吧，今年《1917》是真的强，可能要陪跑了...