《一口菜饼子》，图片来源于网络

从创作的维度来看，首先苦难叙事大团圆结局本就是我国古代戏曲的创作风格，如《救风尘》《墙头马上》等；其次在影视创作时常以社会的热点与痛点切入，因此，此类故事往往张力十足，以苦难叙事贯穿其中；最后便是国产剧常见的大时代小人物的表达方式，通常会从小人物坎坷的生活经历中反映出时代的动荡，因此该创作方法也助力于苦难叙事风。在进行苦难叙事时，影视剧常采用以下三种方式： 成员残缺、成分复杂以及矛盾重重来表现苦难。

成员残缺，如《渴望》中刘慧芳的父亲角色；《门第》中春生的父亲角色；《幸福一家人》中房天心的母亲一角。 成分复杂，如赵宝刚导演的代表作之一《家的N次方》中所讲述的三婚家庭；严歌苓的著名作品《小姨多鹤》，多鹤作为孩子们的亲生母亲却以小姨的身份生活在这个家里；演员吴刚的代表作之一《全家福》，麦子是王满堂的原配，满堂误以为麦子死后与大妞成婚，而麦子又带着孩子找上门来了，在新中国一夫一妻制下，两位又该谁去谁留？

《小姨多鹤》，图片来源于网络

矛盾重重，如电视剧《重组家庭》中揭示的后妈与婆婆、女儿和丈夫前妻相处的难处；《金婚》以五十年的编年史讲述了佟志与文丽磕磕绊绊的婚姻，婆媳矛盾、孩子教育引发的矛盾、出轨危机、分居危机等都有出现；《当婆婆遇上妈》以一对小夫妻的婚姻切入，讲述了关于两个家庭的战争；《中国式离婚》以平民视角切入讲述了一个家庭怎样从和睦走向破碎，重点展现了夫妻二人之间产生的矛盾……

《当婆婆遇上妈》，图片来源于网络

虽然故事在过程中充满着波折，但结局却大多为大团圆。 这样的操作既是中国古典戏曲创作手法的一脉相承，又是电视艺术在家庭观影之下符合预期的故事走向。当然，这样的操作有时会略显生硬，如《我哥我嫂》中的三嫂前期是刁蛮任性，却突然转变为了温婉贤淑，使得故事走向强行大团圆的结局。

此类家庭剧以家庭伦理题材居多，整个故事戏剧张力十足，充满着波折与矛盾，在故事中通常以解决矛盾、达成和解为终点。 全剧带有很明显的现实主义创作风格，对观众具有启示的意义。

喜剧元素的融入，成就喜剧型家庭剧

在家庭剧的叙事中除了以苦难叙事风为主流外，还有一类融入了喜剧元素，这就是情景喜剧。在国产情景喜剧中常以家庭情景展开，以喜剧的手法讲述一家人的快乐生活。

国产第一部情景喜剧便是京味的《我爱我家》，随后它的引进人——英达以地域为题，将该题材移植至其他地方，继而诞生了海派的《新七十二家房客》、东北味的《东北一家人》、西安味的《西安虎家》等作品。

《我爱我家》，图片来源于网络

同时情景喜剧领域的其他探索者也创作了不少同类题材作品，如《家有儿女》《家有外星人》等作品。此类作品作为舶来品，并没有“土生土长”的苦难叙事风，而是基于情景喜剧的喜剧基因，创造出一家人欢乐的幸福生活。

此类作品对地方方言剧的创作有深厚的影响，如中国最长寿的剧集——情景喜剧《外来媳妇本地郎》便是以广东话创作的广州一家人的幸福生活。这类剧集与家庭伦理剧相比，更加贴合当地老百姓的生活，方言的创作也使得该地的文化底色被完整的还原，让当地人听起来更加亲切。

《外来媳妇本地郎》，图片来源于网络

在家庭式情景喜剧的创作如火如荼之际，原本家庭剧的创作中更多的喜剧元素也被引入，也就成就了新型的轻喜剧型家庭剧。如《老公们的私房钱》《家有喜妇》《我的极品老妈》《孙老倔的幸福》等作品。

此类轻喜剧作品的创作之所以能兴起 首先在于进入新世纪后，艺术的审美娱乐功能越发被重视，观众不满足于 充满荧屏的说理型艺术，而希望具有娱乐价值的艺术出现，因此此类喜剧风格的家庭剧出现了； 其次千禧年之后，青春偶像风、网生内容的兴起，多元化的创作开启； 再者观众对于原本苦难叙事风的审美疲劳； 最后则是在于创作者对自身的调整，希望以喜剧的融入来扩大家庭剧的受众范围。

无论是情景喜剧还是轻喜剧型的家庭剧，剧情中都一扫苦难叙事，以更加活泼灵动的喜剧来表达一家人的幸福生活，成为观众茶余饭后的陪伴之物。

国产家庭剧需要亲情向的温情叙事

无论是苦难叙事风还是喜剧叙事风，其实这都属于家庭中较特殊的表现，而真实家庭剧的最佳打开方式则是温情叙事风，这也是国产家庭剧中所缺失的。

最近的话题剧《以家人之名》一开播便收获8.6分的豆瓣评分，不少观众表示被其温情叙事风所打动，感动于三兄妹互相扶持一起长大的情谊。然而近期8.6分却一路跌到了7.2分，口碑下滑的背后正是因为剧情走向从温暖亲情变成了常见的甜蜜爱情，温情家庭故事骤变为了“ 伪骨科剧情”，这让许多观众接受不了， 而这也暴露出了一大讯号——国产家庭剧需要亲情向的温情叙事。

从社会现状看，每一个人都渴望拥有温暖的亲情，而现实中却不是那么如意，因此亲情向温情叙事的出现正是抚慰这类观众。

从创作方面看，首先国产家庭剧中对于温情向的叙事一直存在缺口，对社会热点与痛点的创作通常是集中正向反映问题，而很少有反向抚慰问题剧情的创作；再者国产家庭剧的创作一直在两个极端，要么哭要么笑，以激烈的情绪波动感染观众，而因温情的戏份会导致戏剧张力不够，因此对其重视不足；最后温情向叙事的难度要求极高，要在生活琐事中做到细水长流，这对编剧、导演、演员来说都具有很强的挑战性。

在温情向家庭剧的叙事方面，韩剧中则有许多成功案例，从早期的《洗澡堂老板家的男人们》《搞笑一家人》到近来的“ 请回答”系列，均是温情叙事的佳作。

《请回答1988》，图片来源于网络

已被封神的作品《请回答1988》是一部典型的细节控，比如德善奶奶去世，德善在车上哭得不能自己，姐姐宝拉默默将行李袋拉到自己的脚下，让妹妹坐的舒服一些；下雨天，阿泽爸爸在棋院门口举着伞手足无措地等待阿泽的模样…… 这些细节正是温情的集中体现，虽然看似微不足道却体现出亲人之间默默的守护与关心。

在人物关系的处理上，《请回答1988》将温情也处理的很好，比如对于宝拉姐姐和爸爸这条感情线，两人都不善言辞因此很少交流，爸爸期待得到宝拉姐姐的礼物时，只会傻傻地一遍遍说着“宝拉，爸爸要上班去了”；当宝拉姐姐离家备考时，爸爸在路边递给她钱与药，叮嘱她要好好吃饭；宝拉姐姐结婚时，爸爸一边欣喜地穿上宝拉为他买的鞋，另一边又窘迫地隐藏鞋不合脚的事实。这本是三处很小的故事线却将爸爸对宝拉淳淳的爱表达出来。

反观国产剧，在温情叙事的家庭剧中存在大量市场空白，并且目前也探索不足，期待未来有创作者能在这方面有成功的探索。

国产家庭剧作为影视行业的一大创作热点，目前的叙事方向呈现出了一悲一喜的两极向创作，悲是以苦难叙事风大团圆结局为主流，喜则是以喜剧元素融入成就喜剧型家庭剧的创作风格，且观众表现出对温情叙事风方向的需求，急需创作者的探索。

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美编 | 李 渊返回搜狐，查看更多