《如梦令》

李清照

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

《一剪梅》

李清照

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

《苏幕遮·怀旧》

范仲淹

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

《丑奴儿》

辛弃疾

少年不识愁滋味，爱上层楼。

爱上层楼。为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。

欲说还休。却道天凉好个秋。

《钗头凤》

陆游

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

《蝶恋花》

欧阳修

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

《钗头凤》

唐婉

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！

《虞美人·听雨》

蒋捷

少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。

而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。

《水调歌头》

苏轼

丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

《卜算子·咏梅》

陆游

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》

辛弃疾

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！

《声声慢》

李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

《武陵春》

李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

对于宋词，有两种截然相反的观点：

一种认为，词至南宋趋于衰落，远不及北宋词成就高。一般普通大众持这种观点。

南宋词，有豪放、婉约两类，除了豪放的辛弃疾，其作品为大众熟知，名句极多。其他大家名家诸如姜夔、吴文英、王沂孙、史达祖、张炎、高观国等，作品被大众铭记、传诵的确乎很少。

北宋词不一样了，欧阳修、晏殊、秦观、苏轼、晏几道、贺铸、张先，包括两宋之间的李清照等等，大家一提起来，都会想起很多很多的名句。

相对而言，北宋词普及度比南宋词要高很多，故而大家会这样认为。

另一种观点，认为词至南宋达到鼎盛，远超北宋词的成就。

不少评论家及后世著名词人持此观点。

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南宋词与北宋词本有哪些差异呢。杨强老师认为，主要体现在以下几点：

首先，以姜夔为代表的婉约一派，他们的词作不如北宋名家词作流传度广、普及度高，这是不争的事实。

而造成这一结果的最直观原因就是：

北宋词，我们一读就能懂，也很漂亮，而且北宋小令居多，辞藻优美，比较生动、活泼；

南宋词则以长调为主，到处都是匠心安排，苦心经营的痕迹，而且语言反反复复地锤炼，内容比较密。

北宋词，我们一读就能懂，也很漂亮，而且北宋小令居多，辞藻优美，比较生动、活泼；

南宋词则以长调为主，到处都是匠心安排，苦心经营的痕迹，而且语言反反复复地锤炼，内容比较密。

其次，南宋词打破了北宋词的那种直观审美，是一种进步。

在大众审美没有普遍提高的情况下，尤其是现当代文化断层之后，国人普遍对于传统文学审美下滑，这种词普及度不是很高，这是可以想见的。

作为一种文学体裁，从其演进的规律来看，由北宋词的写法到南宋词的写法，这是正常的，而且是一种进步的趋势。

第三、南宋词，无疑在艺术上比北宋词更精致、更繁复，章法上千回百折，波澜起伏，而且甚至有一些很奇特的写法，这都是北宋词不能比的。

当然南宋词也是承袭北宋而来。这其中，周邦彦可以说是词史上一个承前启后的人物。

南宋婉约派大家的那种写法，都是从周邦彦那里承袭来的。整个南宋、清代，词坛的面貌都跟周邦彦的深远影响密切相关。

宋代词坛大家，以成就论，辛弃疾、周邦彦、苏轼、姜夔、吴文英可算成就最高的五位了。

南宋婉约派词作具体有哪些特点？构思中的独具匠心、语言锤炼的机巧严密，写法上的求异创新、情感表达上的层层深入……我们该如何在一首词作中探寻和学习词人的创作历程？

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