此卷曾经北宋内府收藏， 卷上钤有"宣和中秘"印，后出赐给邓洵武，传家四世，至庆元三年(公元1197年)仍为其曾孙邓谏从所藏，钤有"南阳开国"、"贰江先生之孙"朱文印，"邓姓翰墨"朱文琴式印。

明初入内府,卷上有"纪察司印"半印。清初孙承泽收藏，钤有"承泽"白文长方印，"孙承泽印"朱文印。梁清标收藏，钤有"梁清标印"、"蕉林鉴定"、"蕉林居士"、"观其大略"白文印，"蕉林秘玩"、"蕉林梁氏书画之印"、"苍岩子梁清标玉立氏印章"朱文印，"蕉林书屋"朱文长方印。

乾隆时归清内府收藏，钤有"乾隆御览之宝"朱文椭圆玺、"乾隆鉴赏"白文圆玺、"三希堂精鉴玺"朱文长方玺、"石渠宝笈"、"石渠定鉴"、"宝笈重编"、"八征耄念之宝"、五福五代堂古稀天子宝"、"太上皇帝之宝"、"天子古希"，以及"嘉庆御览之宝"、"宣统鉴赏"、"元逸斋精鉴玺"等。《庚子销夏记》、《石渠宝笈·续编》、《石渠随笔》著录。

新中国成立初期，《柳鸦芦雁图》刚刚出现在北京书画市场上的时候，就没有引起太多人的注意。只有鉴定专家张珩认为这件作品后面的题跋中，邓易从、范逾二跋是伪造的，但画却是宋徽宗非常难得一见的优秀真迹。

和他不谋而合的还有上海的鉴定专家谢稚柳。他看过作品之后，就决定代表上海博物馆以重价从北京的画商手中购买此画，但是由于对方要价过高又无还价的余地，当时差一点就没买成。

最后，谢稚柳经过反复研究，还是认定这确是"风流天子"不可多见的亲笔真迹，甘冒风险将此图买下。于是，这张《柳鸦芦雁图》便成了上海博物馆的镇馆国宝之一。

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作品赏析

赵佶的花鸟画风格以工细彩墨为主，并能寓巧于拙，《柳鸦芦雁图》是他拙朴风格的代表作之一。《柳鸦芦雁波图》共分二段，前段画一株柳树和数只百头鸦。

柳树枝干用粗笔浓墨作短条皴写，笔势很壮，显得浑朴拙厚，凹凸节宽之状自然天成。柳条直线下垂，流利畅达，运笔圆润健韧而富弹性，墨色前后层次分明。停在枝上的白头鸦或靠根偎依，静观自得，或喃喃相语，使寂静的大地充满了生机。

鸟身用浓墨，黝黑如漆。鸟的羽毛用墨留出白线，鸟的嘴舌用淡红色点染，头和腹部敷以白粉，周围略用淡墨烘染，把白头鸦衬托得分外突出，显得神采奕奕。全图笔墨醇和安谧，脱去凡格，深得熙落墨之意韵。

此图中柳鸦芦雁采用没骨画法，竹以双钩法绘出，设色浅淡，构图洗练。粗壮的柳根、细嫩的枝条、姿貌丰腴的栖鸦、芦雁画得都很精细工整。

栖鸦双双憩息嬉戏，芦雁饮水啄食，形态自在安详。点睛用生漆，更显得神采奕奕。此图在黑白对比和疏密穿插上取得了很大成功。整个画面恬静雅致、神静气闲。

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赵佶(1082-1135)，即宋徽宗。宋神宗第十一子。元丰八年(1085)封遂宁郡王。绍圣三年(1096)封端王。

元符三年(1100)，哲宗死，无嗣，佶以弟继位。初号建中靖闷，调和熙宁、元丰与元佑间的党争。不久即改元崇宁，任蔡京为相，变乱新法，国政日非。

宣和二年(1120)，遣使约金攻辽，成为导致北宋灭亡的祸囚。宜和七年(1125)，金灭辽后乘势南下，进逼汴京，逐传位丁子赵桓，自称太上皇。

靖康二年(1127)北宋沦亡后，与其子钦宗赵桓俱被掳北迁，后死于五国城(今黑龙汀依兰)，年五十四。崇奉道教，自称教主道君皇帝。擅书法，创"瘦金体"。

工花鸟，能诗词。《诗词杂俎》有《宋徽宗宫词》一卷(《十家宫词》三卷)、《疆村丛书》有曹元忠辑《宋徽宗词》一卷。返回搜狐，查看更多