有气势铺张的：

还有方劲古拙的：

作为唐朝的政治家的褚遂良，是初唐四大书家之一，他有着深厚的书法功底。褚遂良的笔法是什么样的？有着什么样的特点呢？如何学习呢？下面我们从他的《雁塔圣教序》原碑刻及拓本当中来领略褚体的高妙！

褚遂良是个十分看重细节的书法家，在许多细节末梢上都运用了匠心，他总是提笔而行，凌空履虚，指腕感觉微弱，在起笔时略为多了一点逆笔，然后引回，扭动一下，如美女细腰，再轻轻收笔。

《雁塔圣教序》中，笔画纤细而俊秀，即使是复杂的波拂转折，也是一丝不苟，无丝毫遗憾；弧形线条尤其多，即使是短线条，也有一咏三叹的情调。弧线大量地使用，使原本笔直、坚挺的基本笔画，增添了柔和窈窕，有不胜娇羞的品相。前人称此碑如美女婵娟，颇为形象。

《雁塔圣教序》主要成就表现在创造了一套全新的楷书笔法和结体。其用笔方圆兼备，或者方而带出棱角，或者婉转圆润，并参入隶书舒展的笔法、行书优美的笔势，流利活泼，风采动人。其中的横、竖、撇、捺等主要笔画，往往一笔三过，直中带曲，字里行间，犹如钢丝牵绕，有金辉玉润般的立体感。其结体方正开张，中宫收紧，四方散开，紧密而有变化，庄重而兼有飞动的态势，舒展大方。

每个字的笔画与结体相适应，笔画瘦硬之中藏有秀润。尤其是那些瘦硬轻盈的笔画使结构飞动起来，如云在空中飘游，十分优美；而方正开张的结体又容纳和发挥了笔画的流动姿势。全篇字距、行距都很疏朗，字里行间充满空灵、秀美的艺术魅力。

清代杨守敬《平碑记》评说，褚遂良书法“瘦劲奇伟”，是“宋徽宗瘦金之祖”。由此推理，不妨说褚遂良是瘦金书的太祖师，影响之深远可见一斑。颜真卿楷书，多取法褚氏结体方式，大都平画宽结，只是用笔圆劲，别有一番浑厚意趣。返回搜狐，查看更多