我国的装裱工艺是伴随着中国绘画的历史而产生的，逐渐发展成为一门独特的装裱艺术。俗话说，三分画七分裱，经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。而重新装裱的古画，也会延长它的生命力。古人说：“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙。”可见装裱的重要性。

古书画装裱欣赏

御笔游戏黄庭图卷

姚文瀚绘画佛图轴包首

御笔仲秋帖子十卷的各式包首

董邦达绘南巡舟行示意图卷包首

御笔仿李迪鸡雏侍饲图并题什卷包首

御笔千尺雪图卷包首

乾隆大阅图卷包首

御书孝经册面板

御笔青云片图卷

御笔书法五卷及嵌玉兰草红木套盒

御笔中秋帖十卷及云龙寿字紫檀套盒

描金海水江崖云纹寿字套盒

御制诗意图四卷及描金海水江崖云纹寿字套盒

红雕漆灵芝瑞福书卷式盒

董邦达绘瑶图纪瑞图卷紫檀盒

石鼓文拓本紫檀套盒

石鼓文拓本紫檀套盒盖内面

董诰绘四季兰竹图册、清旷楼咏竹图册及紫檀镂空三层屉

沈初绘避暑山庄五福五代堂记册及紫檀瓜瓞连绵盒

御临快雪堂帖及剔红漆五福捧寿套盒

御制南巡记册面板

钦定重刻淳化阁帖

钦定重刻淳化阁帖册各式套盒

书画装裱的几种类型

立轴

立轴主要用于竖式构图，悬挂欣赏。画幅的上下左右常常有文人或收藏家题字赞赏。中间部分称“画心”，上有“诗塘”、“天头”，下是地脚。上下又有“隔水”，有的天头贴“惊燕”。“画心”上下端可加镶锦条，称“锦眉”，亦称“锦牙”。悬挂在厅堂正中的大副字画还称“中堂”。

立轴的几种装裱样式如下：

一色装

色装

三色装

诗堂装

间隔一色装

锦眉装

集锦装

宋式(宣和)装

装框两色装

对幅

对幅由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的书画作品而组合。如果是画，就称为“画对”；是书法，则称为“书对”，或称对联。

四条屏

通景屏

镜心

镜片，亦称镜心，是托裱后的画心，适用于夹放在镜框内，故称镜心。其形式横竖皆可，是一种简化了的立轴装裱形式，可装在镜框里悬挂欣赏。中国的镜框设计讲求简练，不重雕饰。

镜心一

镜心二

镜心三

册页

将绘画装裱成书的形式，携带、欣赏和保藏均较方便。有的册页是页页相连的，有的则是活页。因画幅不大，亦称“小品”。

横披

横披主要用于横式构图，画幅多不太大，镶边、空白视画幅的大小而定，但左右镶边、空白一般应宽于上下镶边、空白，如上下镶边、空白为一寸，则左右为五寸，横披不装轴杆，两侧均装楣条。

手卷

手卷主要用于在桌面上欣赏，体积较小。画幅的前、后，特别是后面留有相当长的空白，供欣赏者题写赞语或鉴定意见。外有“包首”，“包首”之上贴有“题签”。前有“引首”，中为“画心”。紧连画心两边的是“隔水”，后有“拖尾”。

附：书画装裱全过程

1、托裱的

（1）将画心反铺在干净的画案上，并在画心背面喷洒细水花，让画心润潮展平

（2）在画心背面刷上稀浆水

（3）刷浆要均匀

（4）将托纸卷成圆筒。托纸一般用单层宣纸，比画心略宽

（5）左手拿纸，右手用棕刷自上而下排刷

（6）逐渐向前排刷

（7）把托纸排实

（8）上完托纸后，在托纸四边口上刷上浆水

（9）起件时，用右手食指与母指拿棕刷，中指与食指夹住上右角，左手夹住左角提起。

（10）近墙板垂直摆正后贴住上端左右角，然后封固四周

（11）封固后在画心喷些细水花，防止画心比边口先干发生绷裂

2、镶活的

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3、砑裝的

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