「后园」山水区由大型池山和园林建筑构成。池山即《园冶》里所谓「池上理山」，计成认为「池上理山」是所有园林中的第一妙景。

山水区的景色可以用山中一个亭的名称来概括，叫「半潭秋水一房山」，表明假山占了主要的部分，并被半潭池水包围。

「布局特点」

环秀山庄的整体布局特点为刚柔并济，得体合宜。

一、重点突出山体，其所占面积超过全园一半。

二、收缩水面，使水依山而存在，并沿山涧，峡谷渗入山体各部分。

△环秀山庄假山平面图

「假山」

环秀山庄的造园艺术特征，首先最突出的是它的假山堆叠，蕴含了群山奔注，伏而起，突而怒之气势，表现了岭之平迤，峰之峻峭，峦之圆浑，崖之突兀，涧之潜折，谷之深壑等山形胜景，为崇山峻岭名山大川之缩影。

假山是由清代叠山大师戈裕良所作,主假山构造设计密切服务于它的空间设计意图，在一定程度上受中国传统山水画的影响，是一种“如画”设计。

「具体分析」

“如游观山，入画观山，如画观山，如画掇山。咫尺山林，师法自然。延绵地势，视觉地形”。

以此去赏析整体园林，“延绵地势”纵观环秀山庄整体地势由西南向东北逐渐高走，山体逐渐高升。

地形视觉：主次分明,根据生态边缘效应和实践观察经验，边界信息含量是最多的。包括顶面、底面以及与其他元素的交界面。轮廓控制成为地形与周围环境相协调的关键要素之一。

地形、建筑、植物所形成的界面。主山：主体位置，主山突出，周围低矮，小山头簇拥。主峰：西南角，四周绕三个次峰，呈拱月之势。前景山：轮廓主次关系，高低错落。底面边界：与水相交，进让错落，相映成趣。

△环秀山庄剖面图

再换个视角，由东南向西南观看，这里我们可以通过剖面图最直观感受到平地视觉。

“咫尺山林” ，戈裕良运石似笔，挥洒自如，法备多端，奇创了“湖石钩带法”。计成所创“等分平衡法”，至此扩大之。观看主山、次山、从山。主山坐落于东南角，主山峰高达7.2m，面积约0.026hm。次山坐落于西北角高约4m面积约0.008hm，从山坐落于东北角，整体假山尽得造化功。

“如画观山”，从环秀山庄厅前部观看假山，如同观赏画卷般，“峭壁山者，靠壁理也。籍以粉壁为纸，以石为绘业。理者向石皴纹，仿古人笔意，植黄松柏、古梅、美竹，收之园窗，宛游也”。空地留出景深，水景作为前景，假山做主景遮挡，半潭秋水一房山的亭子充当背景，建筑依次增高，以粉墙为纸。“如画观”和宛如真山的游山经验是假山的两个重要评判标准。

△从环秀山庄厅前部观看假山

△从环秀山庄厅南部拍摄假山

虽然环秀山庄整体面积并不大，但跟随着游踪，转换不同的视角去观赏，也能随之变换不同的园林景色，做到真正的步移景异。这是因其运用了非常多的园林造景手法，当身处不同的地形视点，能感受到全然不同的视觉体验。

例如：在视觉设计上，十分巧妙地采用屋宇消隐，从对岸望向游廊，能看到高耸的树木遮挡了部分游廊。自南侧的游廊观山，补秋山房被灌木丛完全遮挡。

△隐：游廊

△显：两亭一舫

从假山南侧仰望山巅，得高远之境。自山前而窥山后，又是与前者不同的深远之境。通过人为利用“近大远小”原理，从璧山沿院墙向南侧延伸尽10米，接续主次山峰之势；加之北侧次山的空间层次，使得人在月台顿觉满园皆山。另外主山、次山、从山，三座不同层度的山形成一个对比，虚实相间，更显神秘。

“如画掇山”，环秀山庄叠山主要运用鬼脸皴法,其中“鬼脸”皴法意为形似丑陋的鬼面,是以面为主的皴法。环秀山庄假山石似有“鬼”,有鬼的形态,雕镂百态有鬼的神韵,奇话善变,让人震胸骇意。石料选取的是流水岩、流纹岩,岩内有各种溶洞、气孔、流纹等构造。总体形成的山,给人以深奥迷离,妙不可测,令人惊异的神秘之境。

“如游真山”，通过不同的路径去游赏假山，如登真山。这其中暗含着人迹于山的游山经验，大家有机会不妨亲身去实地实景体验一番。

“相携成趣”，园中亭子、平台、转角、与流水、山石、植物相互点缀，相映成趣，经典而不落时尚。

“天然之趣”，中国传统造园承载无数诗意栖居的理想，而园中各色生态的巧妙搭配，是古往今来造园大师极为重视的一环，花与木要协调，山与水需要自然。本园中的池水就地势，以弧形尺的形式分布于主要景观建筑，同时在山体形成的峡谷中藏有水坝，形成落差。

「结语」

通过对设计语言的研究以及对中国古典园林文化的解读，了解到中国古典园林的传承意义，通过对传统文化所形成的造园手法以及设计语言符号运用的方式，能够让我们更好地了解，运用以及阐述，让我们对古典园林有更深远的理解。返回搜狐，查看更多