青花，其瓷胎骨细腻，晶莹柔润；其花，清新明丽，幽静雅致；其釉，光亮洁净，白中泛青；其色，青翠欲滴，永久不褪。该瓷一向被人们誉为“人间瑰宝”，居景德镇四大传统名瓷之首。

原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。至明代已臻成熟，分别创出了“宣（德）青凝重、成（化）青雅致、嘉（靖）青幽清”的独特风格；清康熙、雍正、乾隆年间，青花瓷器器型更为复杂，装饰更为丰富。

青花工艺多种多样，常见的主要有手绘、贴花和印花三大类。手绘的青花瓷，画面生动活泼，属青花瓷中最为珍贵的品种；贴花的青花瓷，图样清晰，规格统一；印花的青花瓷，线条简练，画面规整。青花纹饰丰富，品种俱全。自古以来，景德镇所产的青花瓷器倍受国内外人们的宠爱。据传，十五世纪的萨克森国王，为取悦于新选的王后，竟用四队近卫军向邻国君主换回十只青花瓷瓶。

粉彩瓷

粉彩是景德镇创制的新品种，粉彩瓷又叫软彩瓷，是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。其发展素有“始于康熙、精于雍正、盛于乾隆”之说。

因清康熙帝喜爱西方珐琅画，御窑厂艺人遂用珐琅彩的色料绘制五彩瓷的局部纹样，形成粉彩的初期形式。雍正年间，粉彩瓷始用玻璃白作底色，并用渲染法绘制花纹，标志着粉彩的形成。乾隆时期，粉彩瓷的制作达到顶峰。

粉彩最大的特点是彩绘的技法。粉彩的描绘、着色技法是比较复杂细致的，一般如画，彩，填，洗，扒，吹，点等技法。其所用工具有画笔，填笔，洗笔，彩笔，笃笔，赤金笔，金水笔，玛瑙笔，扒笔等许多特制笔。绘制时用笔将颜色依深浅浓淡洗开，使彩绘的色阶逐渐增加，色泽粉润柔和，立体感强。

粉彩瓷器工艺作为中国瓷器工艺史上的一大创新，反映了中国古陶瓷器工艺处于高峰时期的面貌，令后人回味无穷。当前艺术品市场上，粉彩瓷屡创高价，是值得藏友倾情珍藏的瓷器品种。

玲珑瓷

玲珑瓷是在瓷器坯体上通过镂雕工艺，雕镂出许多有规则的“玲珑眼”，然后以釉烧成后这些洞眼成半透明的亮孔，十分美观，被喻为“卡玻璃的瓷器”。因为“玲珑”的本义就是灵巧、明彻、剔透，所以以玲珑称这种瓷器是非常确切的。

玲珑瓷的制作方法是在细薄的坯胎上，雕成米粒状的透花洞，称作“玲珑眼”，然后经多次施釉，填平通花洞，再入窑烧制而成。玲珑瓷镂空处精巧、透亮，釉色犹如玻璃。

玲珑瓷的起源可以追溯到宋代，在景德镇湖田窑的宋代遗物中，可以见到镂空的器物残片。明永乐年间，景德镇开始正式生产玲珑瓷。由于工序繁杂、雕刻难度大，成品率低，玲珑瓷成为当时皇室专用瓷。王志敏曾在《学瓷琐记》中说：“玲珑青釉瓷始于北朝末至隋初，唐、宋、元未见，至明初永乐年间有景德镇玲珑瓷烧造，此后复见于清代乾隆年间。”其实在明末的隆庆万历间玲珑瓷已经开始流行，清代中期，玲珑瓷发展到鼎盛时期。

乾隆时期，景德镇御窑厂开始在玲珑瓷上搭配青花纹样，晶莹素美、细腻精巧，称为“青花玲珑”。碧绿透明的玲珑和淡雅青翠的青花相互衬托，釉面光洁，料色青翠，玲珑剔透，展示着我国古代制瓷业很高的技术成就和艺术成就。

颜色釉瓷

颜色釉瓷是瓷胎外罩一层颜色釉烧制而成。颜色釉是在釉料里添加金属氧化物，经过特定的温度和窑炉气氛，呈现不同的颜色。色釉成色效果主要与釉料组成、粒度大小、烧制温度以及烧制气氛等密切关系。比如铁元素的成色为青色，铜元素为红色，钴元素为蓝色。成品釉面晶莹，纯净雅淡，富有装饰效果。有些颜色釉的配料和烧制十分不易，例如祭红釉，其红色非常难得，属“千窑一宝”。

瓷上色釉，源于商代陶器黄釉。汉末晋初，创青釉瓷器。到唐代，则又创造了以黄、紫、绿为主的三彩，宋代又出现天青釉、粉青釉、红宝釉、紫宝釉和黑釉。到了明代，便有了钩红、祭红、郎窑红、胭脂红、美人醉等名贵色釉。从明开始，景德镇瓷工继钧红之后，又创造了另一种高温铜红釉——祭红，它妖而不艳，是颜色釉瓷中之珍品。

颜色釉瓷有许多种类别：通体一色者称单色釉，多色相间者称花釉，烧成温度在1200度以上的叫高温颜色釉，1000度以下的叫低温颜色釉。低温颜色釉大多以自然界中的景物、动植物命名，为象牙窑红等。

清代康熙、雍正、乾隆时期，景德镇烧制的各种高低温颜色釉继承了前代特征，又集宋代官、哥、汝、定、钧、龙泉等名窑之大成，达到鼎盛。据清代唐英《陶成纪事》记载，乾隆时期御窑厂烧制的颜色釉有35种之多。

用“万紫千红”来形容景德镇四大传统名瓷之一的颜色釉，那是非常恰当的。不仅红紫，不论什么颜色都可烧制，红釉光艳华丽，青釉素洁雅致，黄釉明朗清晰，花釉斑驳古雅，釉色可谓五彩缤纷，晶莹夺目，被誉之为“人造宝石”，是瓷器中最富神秘色彩的艺术品。

“中华向号瓷之国，瓷业高峰是此都”。千余年来，景德镇制瓷业集历代名窑之大成，汇各地技艺之精华，形成了独树一帜的手工制瓷工艺生产体系，创造了中国陶瓷史上最辉煌灿烂的一段历史。其成就之高、影响之大、技艺之精湛、品种之齐全，是任何时代，任何其他窑场都难以企及的。返回搜狐，查看更多