这首作品的结构特点

这首作品的结构为再现单三部曲式。其中，主部是一个5+5的两句体构成的等长乐段。中部包含一个3小节的引子和一个长达8小节的乐句，中部具有对比性的插部特点。而其主要动机由主部主题发展而来，中部具有也具有展开性的特点。再现部只再现了主部的第二句，是为减缩再现。但在这一句之后增加了用该句之裁截做的补充，长度为4小节。和主部对比，再现部短了一个小节，规模上相差无几。总体上看，因为中部之间引子的存在，中部的规模较前后两段更长，故其应当为橄榄型的再现单三部曲式。

这首作品的和声特点

这首作品在和声上较少地遵循了传统和声的要求，且借鉴了中国传统音乐中的一些做法，使音乐具有色彩性与强烈的民族性。

在调式的选择上，乐曲的旋律采用了以F宫系统中的C徵调式为主的五声调式。主部A与再现部A’中，C徵作为段落的唯一调式出现。作曲家在选择五声调式时，没有放弃使用各种偏音以及由主音偏音共同构成的三度叠置的和弦（谱例一）。伴奏中的和声在这里也出现了C大调、c小调交替的特点（如第1小节、第6小节）。

伴奏部分除了呈示主要和弦以外，作曲家还使织体如副旋律般流动起来，与旋律混合在一起产生了丰富的色彩（如第3小节）。作品中的色彩性和声多于功能性和声，不规则的平行和声进行甚至给人以印象派音乐的错觉。从连接处开始，作曲家对旋律进行加线处理，使每个音都有了自己独特的色彩。

在连接处，旋律短暂地出现了C商调式的部分特征。C商调式在这里应作为由前调C徵向后调c羽的一个过渡。实际上，这里存在着一个上四度的转调逻辑（见图例一）。

在B段中，五声调式逐渐模糊，出现了g旋律小调这样的调式。主持续音在这里不断重复，为再现部C徵调式的再现做属准备。

音乐在再现部的第一句首先停在了C徵调式的小主和弦上。并在乐曲结束时回到了在了C徵调式的大主和弦上。这与主部两句的安排是倒装的，在调式调性上形成了一种与主部对称的再现。旋律最终停在了F宫系统的徵音上。结束在徵音上在中国传统音乐里也是一个常见的做法。

纵观全曲调性布局，从每个五声调式的宫调系统来看，该乐曲在调性上也具有集中对称之特点（图例一）。

实际上，这首作品割裂了纵向和声与横向旋律中调性的统一——三度叠置的和声中具有大小调式的特点，而旋律中，我们却能看到与和声里的调性脱钩的五声调式（比如在连接处，旋律虽经过了转调，但从和声上看音乐始终保持在c小调上），我们可以称作品为以C为主音的泛调性音乐。作曲家通过这种别出心裁的做法，巧妙地将民族调式与大小调式结合在一起，形成了这首作品独特的音乐风格。

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