唐代女子饰品,看似自由的背后,也有封建礼制的束缚 |
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在汉朝冠服制度中,除皇后与长公主外,其它女子都不能佩戴步摇,地位尊贵的夫人也只能用假髻、簪来装扮自己。 唐朝以前是饰品主要体现女子的端庄大方,像插花戴花这样的打扮,只盛行于舞女等身份低微的女子,如托盘侍女,往往在额前和两鬓处插花。 唐朝初期,女子首饰主要沿袭北朝的制度,用佩戴饰品的数量,来显示女子的身份地位,这样饰品所代表的阶级性就显露无遗。 《旧唐书》中记载,皇后首饰花十二树,以青衣,革带,青袜、舄,舄加金饰。白玉双佩,玄组双大绶。皇太子妃服,首饰花十树,命妇一品花九树翟九,二品花八树翟八,三品花七树翟七,按照命妇的品阶,首饰依次递减。 花树其实就是形状较大更为美观的钗,其材质往往是金,经常被雕刻成镂空的薄片,左右对称佩戴,寻常命妇在参拜时不能佩戴花树,只能佩戴花釉,唯有受封从蚕和朝会时才能佩戴花树。 《旧唐书》记载:“六尚、宝林、御女、采女、女官等服,礼衣通用杂色,制与上同,唯无首饰,七品已上,有大事服之,寻常供奉则官服。”由此可见,这些稍有品阶的官女子打扮十分朴素。 随着唐朝经济的发展,社会的日趋安定,女子思想越发开放,她们不再拘泥于千篇一律的造型,而是博思广益,将配饰与发髻发展相融合。此时的配饰虽然还是被礼制束缚,但它的多元性,已经开始悄然地发展起来。 开元天宝年间,朝廷命妇之间流行盘桓髻,将头发高高盘起,插上钗子之后再自由创作。比如插上鲜花或者梳栉。单单从女子佩戴鲜花来看,唐朝的宫官虽有品阶,却没有相应的权力,其地位与普通侍女无异。 在唐朝鼎盛时期,唐朝女子对美的追求达到顶峰,除礼制中规定的饰品外,她们又开始自由创作。 《唐语林》中记载:“长庆中,京城妇人首饰,有以金碧珠翠,笄栉步摇,无不俱美,谓之百不知,亦作百不如”。唐朝女子的首饰越见夸张,各种新鲜饰品层出不穷,更有甚者佩戴的饰品,竟能将原本的发髻遮盖住。此时唐朝女子已经开始对礼制发出挑战,人们开始逐渐重视对饰品的装饰性。 唐朝以前,首饰制度仅限于有品阶的女子,平民百姓地位低下,并没有相应的首饰。唐朝时期,平民的地位虽然没有提高,但统治者却对他们做出极大的尊重。唐朝对平民首饰的规定,主要体现在嫁娶上。 《新唐书》记载:“大袖连裳者,六品以下妻,九品以上女嫁服也。青质,素纱中单,蔽膝、大带、革带,韈、履同裳色,花钗,覆笄,两博鬓,以金银杂宝饰之。庶人女嫁有花钗,以金银琉璃涂饰之。连裳,青质,青衣,革带,韈、履同裳色。”古人常说封妻荫子,《新唐书》中对平民之女和官员之女首饰的描述,将这四个字体现得淋漓尽致。平民之女虽有花钗,却只能用金银琉璃涂饰,官员之女的花钗却能用金银杂宝装饰。 由此可见,平民虽有权佩戴饰品,却只能居于官员之下,此种体现的阶级差距难以扭转。说到底,唐朝首饰制度的包容性,仅仅只为为官之人开方便之门。这一小细节,也解释了为何书生在古代的地位要高于一般人,为何人人都期盼自家儿孙寒窗苦读,一朝中举。 礼制不是让人深恶痛嫉的存在,它自夏商时期,便是统治百姓的规矩。女子饰品制度虽比服饰制度落后,可它的重要性也不容小觑。 一方面,它代表着唐代礼制的严谨性和阶级性,无论是《新唐书》还是《旧唐书》,都有对饰品的描写,各个品阶的女子佩戴怎样的饰品,都写的一无巨细。 另一方面,女子想方设法设计出不在礼制中的饰品,它体现着女子对封建礼教的反抗对自我的追求。但从平民之女与官员之女饰品的比较中我们也可以得知,唐朝女子对礼制的抵抗,无疑是蚍蜉撼树。在封建统治下,无论什么制度都受礼制束缚,因为它是统治者控制百姓,让其敬畏天子、敬畏皇权的工具。 参考资料:《新唐书》《唐语林》《旧唐书》《古代女子饰品制度研究概述》等返回搜狐,查看更多 |
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