唐人歌诗所以曰“春暖日会妃嫔，各个梳头出样新”。无论假发真发，高髻上面每有各式妆点，或金银，或珠翠，所谓「宝髻」由此得名。

线刻画 唐薛儆墓出土

线刻画 唐薛儆墓出土

绘花木假鬓 吐鲁番阿斯塔那唐墓出土

金花饰 西安市灞桥区红旗乡郭家滩村出土

头饰 陕西咸阳唐贺若氏墓出土

作为首饰的「金钿」、「宝钿」，早已见于六朝诗歌，唐五代依然流行，而作为传统的「宝钿」添加「花筐」，所谓「钿筐」、「花筐」，实即以金粟勾勒边框，内里以金材掐作花朵图案，复以宝石填嵌花朵。

花細 唐金乡县主墓出

点缀发髻的花钿可以单独为饰，由唐惠妃墓石中可见花钿的插戴，它也可以合制为簪和钗。

花細 唐李景由墓出土

（摹本）唐武惠妃墓出土

壁画（摹本）敦煌莫高窟第一三0窑

当时呵胶贴面的花子亦即面妆也常以「花」、「花钿」、「翠钿」为称，不过在诗词歌赋的上下文中两类花钿的区别是很清晰的。

壁画（摹本）敦煌莫高窟第九十八窑东壁

女子戴冠，唐以前并不盛行，虽然头顶莲花冠的北魏皇后曾出现，不过究竟不成风气。戴冠的唐五代女子大致有两类，其一女冠，其一女乐，所戴多为碧罗莲冠。五代至北宋初年，女子戴冠的风气似已渐渐流行于民间。

龙门石窟雕刻

金刚界五佛（局部一）巴黎吉美博物馆藏

金刚界五佛（局部二）巴黎吉美博物馆藏

梳篦，耳饰及其它

梳为理发之具，也兼除垢。若细分，则齿疏者称梳，齿密者称比（或作枇，今则写作篦）总名为栉。作为首饰的梳子，使用的历史可以追溯到良渚时代的玉梳背。唐代梳篦的质地比较多样，玉石、琉璃、玳瑁、蚌壳之外，也多有铜和金银制品。通常为起拱或高或矮的半月式梳背，下端或与梳齿连做，有的尺寸很小，因此会出现插梳满头的景象。

嵌螺细骨梳 武威市南营青嘴湾唐墓出土

金梳背 西安何家村唐代金银器窑藏

金鸳鸯梳背 西安市雁塔区曲江乡三兆村出土

壁画（摹本）敦煌莫高窟第一四四窟东壁

贴金箔花叶纹木梳背 西安市莲湖区出土

莲花纹金梳 长沙市桃花仑出土

银鎏金鸾凤梳背 三门峡市区唐墓出土

技乐女仙纹金梳 扬州市区三元路工地出土

梳背与齿连作之例，其纹样的构成因素以及造型，都颇借鉴于唐代铜镜，主题纹样的仙女之外，也包括缘边的缠枝花朵与蜂蝶。独以镞镂之工而极尽婉妙，今所见唐代梳篦，此可推为制作精好之最。

左一 月光镜 故宫博物院藏 右一 飞仙镜 西安市唐墓出土

耳饰似乎在汉代之后中原地区就近于绝迹，所谓「穿耳」便多属于中土之南的异域妆束。唐代耳饰也偶有发现，尚未见金工，却悄然开启宋元金银耳饰百花争艳的序幕。

壁画 唐昭陵长乐公主墓

金镶宝耳坠 扬州市区三元路西首建设银行工地出土

金穿琥珀耳环 辽宁法库县叶茂台辽墓出土

金穿琥珀珍珠耳坠 辽陈国公主墓出土

唐代项饰为璎珞为主，隋代出土的金镶珠宝项链，从工艺与样式来看，当非出自中土工匠之手，是极特殊的一例。

壁画（五代）敦煌莫高窟第一0八窟东壁

壁画（五代至宋初）敦煌莫高窟第四二七窟甬道

金镶宝珠项链 隋李静训墓出土

炽盛光佛并五星神图（局部）大英博物光藏

唐代手饰依然是指环，戒面嵌宝者鲜见于中土，它出现于图像，也多属释道人物。腕饰类可算作唐代新样者，为中间宽、然后向着两端收窄乃至收尖、展开来形如柳叶的一种。

素面金钏 西安南郊何家村唐代金银器窑藏

银钏 镇江丁卯桥唐代窑藏

金钏 扬州汉江黄玉毕庄出土

金钏 山西平鲁县出土

金钏残件 出自印尼勿里洞黑石号沉船

隋唐时期也出现了制作极精的金镶玉或镶玉钏，然而仿佛惊鸿一瞥，不成格局，同时代的相似之例实在太少了。

金镶玉臂钏 西安南郊何家村唐代窑藏

男子用到的金银首饰似乎不多，至于近臣冠饰金蝉，唐代仍有其制度。

玉梁金筐宝细带 陕西长安县南里王村唐窦傲墓出土

壁画 唐惠庄太子墓

金蝉珰 陕西历史博物馆藏

唐代金银器皿的设计与制作，曾经「西风」熏染，不过异域因素很快便融入本土的文化气息这中本土化了。至于金银首饰，汉族聚居地区始终是在传统的基础上演变发展，不论造型纹样和装饰工艺。

因为社会稳定期延长，人们越来越重视首饰的装饰性。文中所提及的具有代表性的首饰，多与皇族宫廷有所关联。接下来我们将探索的宋代起始，民间金银制作业的兴起将对首饰的发展进行举足轻重的推进作用。

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