《釜山行》的成功，在于它很好地描述了丧尸的状态，他们渐渐失去意识，变成了只会狂奔咬人的怪物，这也是丧尸片重要的矛盾冲突和看点，而它的亮点则是透彻的演绎了人性，在死亡面前最赤裸的人性。看起来道貌岸然的西装男，为了自己活命，可以放弃学生、列车长、老人等任何其他人的性命，但是当他最后哭着喊出“妈妈我想回家”的时候，是否这又是他人性中最后的一点善呢？

对比《釜山行》，《活着》让人动容的是它讲述了人如何在孤独当中呈现出生命的状态，这也是很多人认为影片前半部分更精彩的原因。被丧尸包围后，男主角进入了独自生存的状态中，不仅周围没有任何活人，他还需要旷日持久地面对公寓外面可能突然袭来的丧尸。这期间，他的手机开始没有信号收不到讯息，电视也逐渐没有了新的内容，周而复始的报道丧尸新闻。在这种极致恐慌的孤独中，男主渐渐失去信念，准备自杀。这一段非常真实的反应了人在旷日持久的孤独后呈现出的最真实的状态。

《活着》这部电影是很应景的，丧尸成为了我们遇到的病毒的具体物化形象，突如其来的爆发令人猝不及防。5万人的感染规模，却呈现了指数级的爆发增长，而居家隔离成为了政府号召，病毒的根源也是自始至终都未交代，这一切似乎都和我们的当下很相似。

有很多人评价，这部电影内容简单到令人发指，男女主角的逃亡成为了唯一的主旋律。但是，从现实角度出发，当有一天我们被丧尸围城，也许没有对决，没有爱情，更不会有舍身取义，在末日来临之时，有人与我们抱团取暖，已经足矣。

编剧用绝望的孤独的前半部分和紧张逃亡的后半部分组成这部电影，让那种黑色压力持续不断的袭来，男女主角最终冲破丧尸包围，成功获救。整部影片的节奏还是十分紧凑的，被评为2020最好看的丧尸片可以说是并未言过其实。返回搜狐，查看更多