首先，古董反映了中国文化的深刻性。以瓷器为例，其生产，无论是材料选择，造型，绘画还是烧制，都体现了祖先的智慧。

第二，古玩的真假世界非常吸引人。在古玩市场上，古玩的真伪性一直在挑战着买家的眼光。

第三，具有增值的价值。除了古玩为人们所享受，还有一个重要的功能，那就是保持价值。

第四，体现价值。人们认为，收藏古董会在日常生活中会提高他们的生活品味和兴趣。

比较古董鉴定的基本方法，没有比较就没有鉴别。在古代和现代，“比较法”被用来鉴别文物。以文物收藏为例：对于其真实性和价值不被认可的文物，在评判时，有必要选择具有真实性和年代的同类文物标准器，并对两者进行比较分析，找出不明身份的文物并分析文物与标准物在形态，质地，图案，工艺等方面的异同，分析了它们之间的矛盾和联系，再经过系统的分析和研究，才可以做出科学的判断。

对古物鉴定的基本方法进行了全面的探讨。通过对文物本身的调查，对文献记录的考证，参照同类文物鉴定的一般规则，对鉴定对象进行全面的调查、分析和判断，达到鉴定文物的目的。这种方法特别适用于文物史迹的鉴定。文物史迹一般规模大，内容丰富，范围广。综合分析评价将产生更科学的结果。除上述基本方法外，还应采用传统方法鉴定文物。根据鉴定对象的不同，应采用不同的具体方法，如青铜器、瓷器、书画的鉴定（过后会写相应的青铜器、瓷器、书画鉴定方法）。这是由不同类型文物的性质决定的。

包浆其实也就是所谓的“光泽”，它是在漫长的岁月中由于灰尘、汗水、手的作用，或埋藏在土壤、水浸、长期抚摸，甚至是光线在空气中的传播，层层积淀，逐渐形成表层结壳。它给人的感觉是滑熟可喜，幽光沉静，也通过这点告诉你，这东西的真实年龄，显示出一种温存的旧气。那正是与新产品那种炫目的“贼光”，浮躁的色调，干涩的肌理相对照的。因此，每当说到是旧东西的时候，一定要看看包浆，观察包浆的陈化程度是最简单的古董鉴定的第一种小方法。

不同年代的古瓷，釉下气泡具有不同的死亡形态。也就是说，瓷器釉下的死亡气泡有阶段性特征。

清乾隆时期的一些瓷器釉，釉中已经出现变色气泡。到了明代早中期，相当数量瓷器的釉中气泡，已经由无色、亮晶晶的透明状态，变成暗红色或者黑褐色。有的釉中的死亡气泡会，呈现出一条“一”字形的短线条。有的死亡气泡顶部还会出现“十”字形短线条。这就是气泡死亡的初级阶段。根据其普遍变色这个特征，可以称其为气泡死亡的“变色期”。

时间上推到明代再到元代，一些瓷器釉中死亡气泡顶部的“一”字形或“ 十”字形线条，已经扩展成圆形破口。因此，可以看作气泡死亡的中级阶段。根据其普遍破口的特征，也可以称其为气泡死亡的“破口期”。

到了宋代、唐代，古瓷釉中气泡死亡的特征已经非常明显：气泡穹隆形的上半部分已经没有了。我们不用放大镜就能看到瓷器釉面，有一些圆形的坑洞，里面还积满了尘埃和生活垃圾小颗粒。这就是气泡死亡的第三阶段，“坑洞期”。

所谓的看就是指将玉器朝向光明处，如阳光、灯光处，如果颜色剔透、颜色均匀分布就是真玉。也可以将一滴水滴在玉上，如成露珠状久不散开者真玉，水滴很快消失的则为伪劣货！

②听：可将玉器用细绳吊在空中，用金属轻轻敲击，若是A类玉会发出一种清脆悦耳之声；如果是人工处理品则会发出很实、很低沉闷哑的声音。

③摸：若是真玉用手摸一下或者放在手中捂一会，都有冰凉润滑之感。

④尝：舌尖舔真玉有涩感，而假玉则无涩感．最后有条件的应该采用放大镜观看一下，主要是有没有裂痕，无裂痕者为上乘优质玉，有者次之，裂痕越多，价值越低。

以上就是给大家的一些新手建议，如果还有什么不明白或者想要了解更多的收藏鉴定类的知识，欢迎大家留言交流！

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