注意：本文有剧透

《南极之恋》上映前将片名从《南极绝恋》改为《南极之恋》，一字之易，情绪得到了节制，结局也相应虚化，避免“剧透”。的确，在绝境绝景面前，绝恋也失色。观众会为影片中男女相濡以沫的感情所震动，但影片最主要的观赏性，并不在于此。

《南极之恋》让人想起2017年的“黑马”电影《七十七天》——《七十七天》豆瓣评分6.5分，票房1.03亿元。《南极之恋》的口碑与票房走势，无疑将这一类型的影片推向新的高度。题材所限，《南极之恋》对极地风光的呈现，多样性上难以与《七十七天》中的羌塘比拟；但在表现极端自然环境下，人与自然的抗争方面，《南极之恋》的故事性更强，也更流畅。

电影导演兼编剧吴有音，是中国第27次、28次南极科考队成员。影片的科学知识扎实，不至于闹出大的谬误与笑话。让主人公一遍遍地“遭罪”，穷尽飞机失事、腿部骨折、雪崩、冰窟、雪盲症、坠海等多种意外，现实生活中几无可能有这样的“倒霉蛋”，却是影片戏剧化叙事的需要。

观众追看贝尔的《荒野求生》系列影片，期待的绝不会是好整以暇的林间漫步；至于以置身事外的旁观心态看南极纪录片，景色再震撼，也不会带来肾上腺素的飙升。《南极之恋》将主人公“放逐”，唯一给予的“外挂”是两人栖身的屋舍，也解释得合情合理。剩下的剧情进展，便全由人物自身推动。观众当然知道在“终极考验”来临之前的男女主人公一定能化险为夷，却也不能不为之捏把汗，是影片叙事节奏与“考验”环节设计得成功的缘故。

电影在双线叙事之间游走自如。吴富春（赵又廷饰）的极地探险情节，与吴富春和荆如意（杨子姗饰）的情感进展情节，并头推进，节奏把握得当。影片在男女感情戏的设计上，是典型的“欢喜冤家”爱情剧思路。略显不足的是在两人情感的转捩点处接榫得还不够自然，多少有些突兀。荆如意的人物形象设定，一以贯之，是理性镇定的女“学霸”；吴富春从浮夸的土豪，成长到果敢执着，是大难不死的一系列“考验”磨练出来的结果，不过对荆如意的感情，从“难友”成为“男友”，还是有些让人转不过弯来。

极端环境下盛开的可以是人性善之花，也可以是人性恶之花。电影开场对吴富春的形象不无调侃，但看得出人物心眼不坏。婚庆公司老板有勇气远赴南极开拓业务，也绝对不会是小富即安、只会得瑟炫富的庸碌之辈。观众不会惊讶于吴富春强大的自救能力和野外生存能力——何况还有屋舍里的物资和荆如意的智囊相助，倒可能对两人感情进展之迅速接受起来略困难。毕竟婚庆公司老板看惯了红尘男女的感情故事，坠入爱河想必也不会来得太轻易。当然孤立无援处境下的男女，很容易对彼此产生强烈的依赖感，可能误以为是爱情，实则未必。金庸戏剧化风格太明显的不成熟作品《连城诀》，将狄云与水笙置于雪域数月，两人仍然以礼相待，是彼此心中各有挂念。《南极之恋》里将吴富春和荆如意设定为男未婚女未嫁，不过是为两人的爱情萌发提供道德保障，还是没能很好地提供这对欢喜冤家如何从相识成为相知，并走向相恋的情感逻辑解释。好在院线电影某种程度上是一种“投喂”，观众被感动了，也就无暇细究逻辑性。

电影对两人感情刻画最细腻感人的场面，出现在荆如意讲述“相濡以沫”典故，以及吴富春跪地求婚两处。台词写得极优美缱绻，画面构图亦讲究。荆如意胸前佩戴的饰品，屋舍墙上隔板摆置的圣母雕像，丰富了细节——尽管影片不在宗教信仰上做任何暗示。求婚场景中两人的情感反应，也贴切人物脾性，而不显得夸张。

影片对吴富春上演“最后一分钟拯救”，而对荆如意上演“最后一分钟死亡”，剧情太戏剧化，也让期待团圆结局的观众小失望。某种意义上，绝境求生的题材，与武侠小说题材，受众的心理预期是相仿的——看上去真实，就可以让人信服了。电影打破观众的习惯性期待，目的是表现这段感情的纯粹与绝对，其实大可不必。极端环境下生发的感情，随着外部严苛条件的失效，也很容易魔力失效而快速消减，正如旅友们的爱情极容易“相忘于江湖”。不过电影本来也只是阶段性结局的呈现。观众期待《泰坦尼克号》中杰克与露丝都活下来，不会想得太长远，预料到两人会成为《革命之路》里的中年怨偶。《南极之恋》将荆如意写“死”，纯为贡献出浪漫迷人的极光，其实意义不大。何况类似的镜头，在《少年派的奇幻漂流》里早已有过类似呈现。

吴有音首次拍摄剧情长片，出手不凡，让人刮目相看。《七十七天》的导演赵汉唐，同样是以导演处女作而惊艳观众。当然两人都不是业内新手，摸爬滚打多年。“是金子总会发光”这句话，对于总是给人以浮躁印象的娱乐行业，其实同样成立。《南极之恋》邀请到关锦鹏担任制片保驾护航，又邀请到久石让谱写电影原声，合作相当成功。