南极实地取景，制作三年的特效配上久石让纯粹的配乐，使影片更具审美价值。

它讲述了一个绝境中互相扶持，相濡以沫的爱情故事。

有绝望，有希望。有坚持，有勇敢。有奇绝瑰丽，有浪漫温情。

大多数“绝境片”的导演，都喜欢去挖掘人性中丑陋而真实的部分。将主人公置于绝境中，互相抢夺资源，甚至互相残杀。在生存的本能面前，所有浪漫虚幻的爱都不堪一击。

吴有音却不同， 他将人物置身于绝境，相互配合，相互支撑，相濡以沫。为了自己，也为了彼此，寻求生机。

他所表达的，是“人性中最亮，最暖的部分。”

在这里，我们能看到绝望中的希望，卑微的个体在绝境中迸发出的力量。

如同极光，在人迹罕至的白色荒漠中，在无尽的幽深冷寂中绽放出绚烂的光芒。

荆如意行动不便，生活无法自理，她缺少力量。

吴富春对南极生存一头雾水，他缺少方向。

但是他们都没有放弃对生的渴望。

就像吴富春说的“老子宁愿死在路上。”

“姑父”饰演的吴富春让人有暖暖的感觉，好像有用不完的力量。每天来回十多公里寻找救援，还要回家做饭钓鱼控制发电机，照顾如意起居。从穿着貂的鲜肉土豪到胡子拉碴的大叔毫无违和感。看着企鹅说着“做饭”的样子真是萌萌哒~

可以说，吴富春是荆如意求生的力量。

杨子姗饰演的荆如意博学而理性，一双大眼睛好像会说话。是“二人组”里的智慧核心。

可以说，荆如意是吴富春求生的方向。

他们必须依靠彼此才有可能走出绝境，

荆如意画路线图，指出方向，吴富春背弃行囊，出门寻找。

这大概是相濡以沫的第一重境界：互相扶持以求生。

荆如意自己在小木屋里，感受无尽的孤单与恐惧。吴富春走出木屋，为自己和如意跋涉于白色荒漠，在死神与光明间行走。

他们为了彼此不放弃，他们是彼此生存下去的希望。

“我死了，她怎么办”

这大概就是相濡以沫的第二重境界：身逢绝境，我不敢死，因为我是你活下去的希望。

多次险中求生，多次在生死间徘徊。

不管走多远，不管自己还有没有走回去的力量。吴富春都会挣扎着回到小屋。

就像雪崩时他嘶吼的

“让我回家。”

他把小屋当做家。因为里面有如意。

那个给他方向的姑娘，那个他曾为之求生的姑娘。

当他回到木屋看到割腕的如意，她说

“如果我回不来，你至少把罐头吃完，把柴油烧尽，你再死。”

就算我死了，我也希望你能活下去。

“无论环境是好是坏 无论是富贵是贫贱 无论是健康还是疾病 无论你剩几颗牙 无论你将来是不是真变成一个瘸子 荆如意 在这个世界的尽头 你愿意接受吴富春 做你的合法丈夫吗”

谢谢你，我不愿意 。

不论处境如何艰难，不论自己有几分活下去的希望。如意都努力尽自己所能的画路线图，为吴富春做《南极生存手册》。告诉吴富春求生的方法。

她希望吴富春能活下去。

“我喜欢鲸，唱着好听的歌，展开长长的鳍，生命就是应该这么强大的样子。轰的一声，飞出大海。”

当吴富春得救翻看如意的《南极生存手册》时发现了如意随身携带的佛像。

如意将自己所拥有的所有的希望给了他。

你曾给我希望，我也要送你火把。

如果遇见你没花光我所有运气，那我就将剩下的运气都给你。

“当我安息时 我愿你活着 愿你的耳朵继续将风倾听 闻着我们共同爱过的大海的芬芳”

这大概是相濡以沫的第三重境界：就算我死了，我也要竭尽我生命的力量，让你带着我的希望活下去。

相忘于江湖，还是相濡以沫？

这是一个难以回答的哲学问题。

影片中的吴富春和荆如意，爱的忘我，爱的炽烈。

恨不能将自己燃烧，成为点燃对方生命希望的火把。

他们在极险极寒的南极，因寒冷而靠近，因艰险而坚守。

互相扶持，彼此温暖。

无惧环境的残酷艰险，无畏世俗的冷漠纷杂。

就让我们继续，

与生命的慷慨和繁华相遇。

即便岁月以刻薄与荒芜相欺。

如岁月静好，就锦上添花

若身逢绝境，便做彼此的火把。

直至时光终点，世界的尽头，永远相濡以沫。

做彼此生命中最温柔的光。

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文字 / 苏妹

编辑 / 林丹

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