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剪纸定格动画

回归传统美学 致敬动画艺术

中国奇谭 / 小满

ZHONG GUO QI TAN

2023刚开年，一部由B站与上海美术电影制片厂联合出品的动画短片合集《中国奇谭》意外爆火，成为近五年来口碑与讨论度最高的国产动画作品之一。其中《小满》一集更是带着细腻、干净、纯粹、惊艳的剪纸定格技艺重回大众视野，诠释成长主题，致敬传统美学，尽显传统文化的无限韵味和国漫创新的时代魅力。

小满

XIAO MAN

短片《小满》由陈莲华与周小琳共同执导，讲述了主人公小满与伙伴们在西湖边潜水捞球时，被一条大黑鱼吓到，从此成为童年噩梦，在成长中逐渐和童年未知恐惧和解，并自我成长的故事。

剪纸定格

JIAN ZHI DING GE

《小满》在表现形式上采用的是剪纸+定格的动画风格。剪纸动画一直是上海美术电影制片厂的经典作品系列之一，我国第一部剪纸动画片《猪八戒吃西瓜》就诞生于此，生动的剪纸表现力，精细的定格塑造性，不论在哪个时代，都是极其亮眼又触及心灵的存在。

作为一部近乎“全手工”的动画短片，《小满》的创作团队手绘各种角色和场景造型，测试多种各种纸张的纹理、质感和表现效果，进行剪裁和纸偶制作。仅小满这一人物，就有10多套不同比例的纸偶造型。制作团队更是根据赛璐璐时期的动画摄影机工作原理，组装复刻出了可以逐帧拍摄剪纸动画的分层摄影台，为小满的故事搭建起一个具有2.5维空间效果的舞台。

两位导演在采访中表示：《小满》的拍摄过程历时14个月，以每秒12帧的标准进行制作，每拍一帧画面，角色的动作幅度和位置就行进行一定程度的调整。其中为制作时长一分半的水流质感画面，团队足足拍摄了一个月。可以说，《小满》的每一帧都是制作团队对剪纸定格动画这一传统动画表现形式的匠心传承。

传统美学

CHUAN TONG MEI XUE

在场景和角色设计上，《小满》展现了以中国风格涵养中国动画的新气象，将中华传统美学与动画有机融合，处处彰显国漫审美与意蕴的回归。

小伙伴们的衣服参考了传统年画《百子图》，梦境里的荷花好似南宋的《太液荷风图》，街上拉渔车的老牛来自韩滉的《五牛图》，喝茶的场景脱胎自赵孟頫的《斗茶图》，渔船也从《寒江独钓图》里划了过来，就连鲶鱼也有些齐白石老师的影子。整个画面场景，采用类似中国古画《韩熙载夜宴图》的散点透视结构——处处为景、处处成景。大红打底，圆形画框，漆器描金和国画留白等技法的使用，更使整个片子国风满满，古典与雅致交辉，极富中式美感。

成长&传承

CHENG ZHANG / CHUAN CHENG

《小满》的艺术表现手法是传统的，但其背后的寓意和概念却是先进的。二十四节气中，小满预示着麦子脱离了幼稚期，已经开始饱满，寓意孩子从幼稚走向成熟。井下宝船几曾见，蝴蝶梦醒话阑干，儿时的玩伴，心中的恐惧，好奇的枯井，又爱又恨的大鱼，挂在墙上的瓦当，一切都终将远去，化为回忆永远珍藏。但不变的，是有着百年辉煌历史、独特艺术风格、扎根传统又不断推陈出新的中国动画和动画表现形式，是承载行业对国漫崛起的信心，以及中国动画返璞归真的无尽想象。

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给动画更多可能

迪生MOCO

据介绍，《小满》是《中国奇谭》第一季所有短片里调整最少的一个。这是因为剪纸定格动画后期修改的成本太高了，正如总导演陈廖宇所说：“就像绣花一样，如果绣了三天突然发现绣错了，那改得可不是一点点。”

但迪生始终都在努力，用技术成就艺术，降低定格试错成本，给创意更多呈现的可能，并针对定格动画制作专门推出了“迪生MOCO定格动画运动轨道拍摄系统”。该系统可以为影视定格动画拍摄提供大范围地精准相机位置控制和数据记录；同时，可以将拍摄画面从—个拍摄台轻松转至另—个拍摄台，占地面积小的同时还有着非常大的镜头覆盖范围。配合迪生Moco Toon 软件使用，增加了运动控制的可实现性，通过将多个贝塞尔曲线关键帧界面直接整合到软件中，使用8条曲线来控制相机运动；可以单独控制迅摇的全自由度运动，并对相机的运动路径进行保存和重复使用。可以说MOCO的出现，改变了在定格动画制作过程中建立测试和控制运动的方式。

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关于迪生动捕及虚拟制作

迪生数字在动作捕捉方面拥有二十年的动捕服务经验和一套成熟的技术操作流程，致力于为客户提供顶级的动捕技术和专业的定制化服务。为客户呈现出可以表达内心情感的面部表情、会呼吸有温度的肢体表演、灵巧生动的手指动作。加上迪生自主研发的虚拟制作系统，可以同步主播移动的虚拟场景，实现虚拟角色实时互动的虚拟效果，虚拟角色与真人主播实时互动的AR效果，虚拟角色与真人主播在虚拟/真实场景中实时互动的MR效果，迪生还拥有大空间交互虚拟制作棚，可提供三维资产和虚拟内容制作，为您打造全面专业的虚拟直播方案，以最高效率提供最优质数据为服务准则。

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