作者：金枝

侗族是我国南方的一个少数民族，主要分布在湘、桂、黔三省交界处。人口约28万，排在我国少数民族第十位。在其民族文化中，侗族刺绣与侗族大歌、侗戏作为三驾马车并驾齐驱地推动着侗族历史文化的传承和发展。

刺绣是女性生活实践的结晶，深受地域文化的影响。中国地大物博，不同的地域环境造就了各类迥异的刺绣风格，其中列入国家级非物质文化遗产的刺绣多达50项。侗族刺绣列入2011年第三批国家级非物质文化遗产。

侗族刺绣（下面简称侗绣）是一种用绣花针穿刺将各种彩色丝线或棉线附着在织物表面上,构成各种图案纹样的工艺技法，是中国少数民族刺绣中的重要分支。

侗绣的制作

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工具和材料

工欲善其事，必先利其器。工具与材料是刺绣的第一步。侗族刺绣的工具一般都有剪刀、铜版纸、绣线、底布（棉布或亮布）、浆糊、绣针包等。

1. 剪刀

侗族所用的刺绣剪刀十分特殊。相较于市面上流行的剪纸剪刀，整体偏小。更与服装裁剪的剪刀相差甚大，是由老师傅手工打造的专用剪纸刀，样式小巧。其手柄长约12cm-15cm刀口长约2-3cm，手柄与刀口的比例差较大，适合小面积转折剪纸。

图1 侗族绣娘使用的剪刀及剪纸过程

2. 纸

侗族刺绣用的纸比较讲究，一般使用是100克左右的铜版纸，如果受地域条件限制，买不到铜版纸时可以收集纸张韧性与质感适合的烟盒。

图 2 侗族绣娘刺绣用剪纸图案

3. 绣线

刺绣用线最早为桑蚕丝线，后面发展了丝光棉、毛、腈纶、粘胶和涤纶绣花线等。现在，侗族姑娘发现色丁纬纱绣出来的效果色泽靓丽而且经久不褪色，方便推广采用。一般把色丁布按纬向剪成60*10cm左右的矩形布条，刺绣时拉纱取线，携带使用都非常方便，深受绣娘们喜爱。

图3 侗族绣娘刺绣所用绣线

4. 针

刺绣用针是根据布料的厚薄而定的，针号一般有1＃到12＃之分。数据越小，针号就越大。四大名绣因为是在丝织品上绣制，所以需要比较短且细的针号，一般使用10＃-12＃，而侗绣底布以棉布为主，所以针可以使用稍微粗点的，一般6＃-9＃ 即可。现在很多针在穿线处做成金色，谓之金尾针，目的是更方便穿线或者掉在地上更容易寻找。

图4 刺绣用针（来自淘宝网）

图5 侗族特有面料——侗布（亮布）

5. 底布

侗绣用侗女自织的棉布或者侗族特有的亮布。亮布是一种十分特殊的面料，其颜色呈深蓝紫色，自然光线下就会有放亮的红紫光。亮布是采用纯天然的染制手段，它的光并不是由荧光剂形成的，而是通过特殊的工艺以及用料形成。

侗族亮布的制作工艺比较复杂，一般步骤为：采摘蓝草染料蓝草茎叶分离制作靛泥染料起缸染布（白布一节一节按顺序放入染桶）在架子上晾晒氧化检查着色反复浸染布料晾晒锤布蒸布染蓝晾晒

6. 浆糊

面粉或淀粉加水熬制为糊状即为浆糊。浆糊具有一定的粘稠度，多用于纸张、布料或物品的粘合。以小麦淀粉为原料，制糊时浓度以淀粉﹕水=1﹕6，所制得的糊性质较稳定，而煮糊温度以不超过80℃为佳。在旧时人们会把它当胶水进行使用。侗族刺绣中主要用来粘贴剪纸在绣布上。

7. 针包

收纳针线等用具的收纳袋，在贵州地区的侗族还有一种非常独特的针线包。这种针线包是由纸制作而成的，为了预防破损在纸上会刷有桐油，再在最外层裹有侗族的侗布。一个针线包有数十个规格不同的夹层，合成一册，像一本小书，结构特殊，空间安排巧妙，制作又精巧美观。兼具实用功能与审美价值。

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制作步骤

侗绣主要以日常用品为主，主要有剪纸与刺绣两个步骤。

1. 剪纸

在刺绣前先在铜版纸上剪出需要的图案。侗绣艺人通过剪纸来表现自己的设计构思，以及在剪纸中对事物进行的抽象提取，这里面饱含她们对生活的巧思，所剪制的图案也是侗族妇女情感的寄托。她们不用笔起稿，想要的图案已经了然于心，熟练的刺绣艺人，可以以剪刀代笔行云流水的表达出自己心中所想的图案。

2. 刺绣

因为侗绣都是分成单独的小块或条状进行绣制，绣制完成后重新进行组合。单个的绣片并不大，所以大部分时候都不需要用到绣花绷子，放在手中就可以进行刺绣。

将剪纸图案贴到布块上，开始刺绣，刺绣时，左手固定布块，右手自如地上下穿针，然后以大概60°的角度从背面将针穿出，把线覆盖在剪纸图案表面，再以同样的角度将针穿入背面。每次操作动作必须保持线的距离相等，拉力均匀，才能使得刺绣的表面光滑、匀称而细密。

图6 侗族剪纸贴花绣

侗绣针法种类

侗绣针法并不多，总共有二十多种。最常用的有平绣、盘轴滚边绣、锁丝绣、挑花绣等刺绣针法。

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平绣

平绣是以平针为基础的绣法。刺绣时，将丝线从花纹的一边平整规律的拉到另一边。这种绣法虽然技法简单，但对刺绣人的手艺有很高的要求，要根据图案轮廓一针接着一针平行地铺线，还需要注意力道合适均匀才能让绣面平整光滑。平针是基础性的针法，也是最古老的针法之一。三江妇女对于这种针法的运用己经到了炉火纯青的地步，平针绣出来的作品绣面平整、针迹精细、纹样规整，如同精密仪器控制下才会产生的整齐统一。

图7 平绣（笔者摄于三江同乐侗族博物馆）

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盘轴滚边绣

分别取一根彩线和两根相互缠绕的彩线作为“轴线”和“盘线”，绣制时，将“轴线”从纹样底面向上绣、拉直；用“盘线”在“轴线”根部绕一圈，拉紧；将此过程反复进行，绣出花纹的轮廓，为“盘轴绣”；分别取一根彩线和两根相互缠绕的彩线缠绕，成为一条较粗的三合一的绣线，将其在“盘轴绣”的花纹轮廓周围滚上一道边，为“滚边绣”。

“盘轴绣”和“滚边绣”两者组合在一起就成了“盘轴滚边绣”，一般“盘轴滚边绣”作品是由三道"盘轴绣"和一道"滚边绣"构成，在花纹的轮廓中间以同样的手法用色线填绣。余者通常采用平绣、挑花、乱针、跳针等手法绣制。

2011年，贵州北侗地区平秋镇的盘轴滚边绣被入选第三批国家非物质文化遗产名录。

图8 盘轴滚边绣（笔者摄于贵州省民族博物馆）

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锁丝绣

锁丝绣主要是由两部分组成，一是用两三股白线捻成的粗线刺绣的边缘线，二是用彩色线盘成的一个个穿套的锁链，故名“锁丝绣”。其绣法为第一针在纹样的根端起针，落针于起针近旁，落针时将线兜成圈形。第二针在线圈中间起针，两针之间距离约半分，随即将第一个圈拉紧，以后类推。锁丝绣现适宜绣制枕套、围嘴和拖鞋等。

图9 锁丝绣（笔者摄于三江同乐村侗族博物馆）

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挑花绣

挑花绣又称"絮花"或"十字绣花"，是一种手工刺绣，多以土布、麻布或毛青布做底布，以蓝色棉线或彩色丝线做绣线，图案构思大胆而巧妙，构图饱满而匀称，取材丰富多彩。其绣法是按照布料上经纱与纬纱的走向，用针线挑出花样，侗族一般将挑花刺绣用于头巾、腰带、背带、衣襟等部位作为装饰。

图10 挑花绣（笔者摄于三江同乐村侗族博物馆）

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结子绣

也称为“打籽绣”，是在古老的锁绣绣法基础上发展而来的，绣时针从背面向正面刺上来后，便将针尖在丝线底脚卷上两转，绕成粒状小圈，绣一针，形成一粒“籽”，因而得名，亦称“打籽”。绣好后的花纹由无数的小圆点组成，如同镶着很多的小珍珠，坚固耐磨耐用。强烈的色彩对比和突起饱满的颗粒感，出色地表现纹样的质感和色彩的过渡，打籽绣最适合表现的是花朵的花蕊和鸟兽虫鱼的眼睛。

图11 结子绣（笔者摄于三江同乐侗族博物馆）

结语

侗绣是侗族文化传承的重要载体，是农耕文化的再现，表现了侗族人们铭记祖先、崇尚自然、祈福避祸，追求平和、对美好的生活的向往。

• 本文系2018年度教育部人文社科规划基金项目《广西三江侗族刺绣服饰艺术及其应用研究》（18YJAZH037）的阶段性成果，未经许可，禁止转载。

作者介绍

金枝

高级工艺美术师

湖南长沙人，本科毕业于湖南师范大学服装设计与工艺教育专业，硕士毕业于东华大学服装设计与工程专业。中共党员，专硕导师。现就职于广西科技大学人文艺术与设计学院。

研究方向：服装结构设计、少数民族服装

主要科研：主持教育部人文规划基金一项、广西教育厅项目两项，参与省部级、市厅级项目六项；发表学术论文二十余篇，拥有国家实用新型专利及外观专利数项，出版专著2本、教材3本；参与广西自治区教学成果奖一等和二等各一项；多次获得本科毕业论文优秀指导老师和服装设计大赛优秀指导老师。

华服撰稿人