刘金保示范解析《桃鸠图》画法 |
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刘金保(又名刘金宝),别署砚渍堂主,民族:汉,1968年12月生于天津。现为天津美术家协会会员,天津印社社员。师从张牧石,曹福泉,韩文来,刘新华,贾广健诸先生。著有《画蝶图谱》,《荷花画稿》,《蝴蝶花卉画谱》,《草虫》等书。 年代:北宋 作者:赵佶 材料:绢 尺寸:28.5厘米*30.5厘米 收藏:日本私人收藏 图中右上角,题“大观丁亥御笔”落款“天下一人”。“大观”是宋徽宗的年号。这个年号用了四年,丁亥年是大观元年(公元1107年)。这一年的宋徽宗(1082—1135)26岁,已经做了8年的皇帝。 此图为折枝小品的代表。画面充满着富贵气息,也有着几分的安逸。画面透过温和的色彩,散发着清爽的春意。 温暖的一木桃枝,画上了一个圆。枝上站立着一羽灵禽。目有光,而传其神,羽有华,而蕴其朴。柔有度,而存其真。 嫩枝上,只有一朵完整的花朵,也预示着更多的美好即将到来。一朵花摇曳在春风之中,每个花瓣被风吹动,各有姿态,若有香气袭来。干生新枝,叶发新芽,花有新蕾,一脉祥和与宁静。体现了作者优裕的生活状态,和传统院体画风。 在技法方面,淡彩和重彩结合。石青,石绿,朱砂,蛤粉这些矿物颜料的运用,增加了画面的厚重和华丽。墨的运用,使得画面沉稳和优雅。花青,藤黄,曙红,胭脂这些透明颜色的运用,使画面含蓄和丰富。赭石的运用,多是在画的反面背托。用淡墨勾线,淡墨分染,逐步加深,染出结构和层次,墨色重而清。用淡蛤粉分染,逐步加重,蛤粉背托,白色厚而透。 画面细微处,如枝干的小芽,以写代工,加强了画面的灵动。斑鸠和花叶枝干,都做了归纳和整合,放松处,以工代写。是图案与写生相结合的典范。 展开全文画面散发着野趣,洗尽了野性。展现出花鸟画的清雅古丽。没有喧嚣,没有嘈杂,没有刀光剑影。没有方腊、宋江的粉墨登场,没有完颜部落的铁马金戈。 作者用希望的眼神,憧憬着美好的未来。把我们带入春的脚步。 返回搜狐,查看更多 责任编辑: |
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