甲：做一个相声演员不容易，起码的条件得会说话。

乙：这个条件容易，谁不会说话呀？

甲：说话跟说话不同，一般人说话只要把内容表达出来，使对方领会了就行啦。

乙：那么说相声呢？

甲：就得用艺术语言。相声主要靠着语言表达。我们说的是北京话。

乙：是呀。

甲：可是外埠观众也听得懂，因为我们说的北京话，接近普通话，不是北京土话，是精练的北京话。经过了提炼，经过了加工，并且，经过了消毒！

乙：消毒？

甲：啊。

乙：语言里有什么毒哇？

甲：你不懂语言学，在一九五一年六月份《人民日报》发表了一篇社论：《正确使用祖国的语言，为语言纯洁和健康而奋斗》，既然有不纯洁和不健康的，就有有毒素的。

乙：噢。

甲：我们的话（对观众）您放心听，管保中不了毒！

乙：中毒？那哪儿能啊？相声的台词儿语言得精练。

甲：相声语言的特点就是短小精悍而逻辑性强。

乙：哎。

甲：地道的北京上话说起来罗嗦，什么名词、副词、代名词、感叹词用得大多！

乙：那您举一个例子，罗嗦的北京土话怎么说？

甲：比如说，哥儿俩，住在一个院里，一个在东房住，一个在西房住，夜间都睡觉啦，忽然那屋房门一响，这屋发觉啦，两个人一问，一答，本来这点儿事讲几个字就能解决，要用北京土话能说得罗哩罗嗦一大堆！

乙：那怎么说？

甲：那屋房门一响，这屋发觉啦。“哟嗬！”

乙：“哟嗬？”

甲：啊！先来感叹词。

乙：好嘛。

甲：“哟嗬！那屋‘光当’一下子，黑更（jing）半夜，这是谁出来啦？一声不言语，怪吓人的！”

乙：嗬！这一大套。

甲：回答的更罗嗦啦：“啊，是我，您哪，哥哥，您还没歇着哪（睡觉的意思）？我出来撒泡尿。没有外人，您歇您的吧，您甭害怕，您哪。”

乙：这是比那个罗嗦。

甲：这位还关照他哪：“黑更半夜的穿上点儿衣裳，要不然冻着可不是闹着玩儿的，明儿一发烧就得感冒喽。”

乙：嗬！

甲：“不要紧的，哥哥，我这儿披着衣裳哪，撒完尿我赶紧就回去，您歇着您的吧，有什么话咱们明儿见吧，您哪。”

乙：这够多少字啦？

甲：三百多字。要用精练的北京话说这个事，把它分成四句话，甩十六个字。

乙：一句话用四个字？

甲：哎。

乙：您说说。

甲：那儿屋门一响，这儿发觉啦。“这是谁呀？”

乙：嗯，四个字。

甲：回答也四个字。“是我您哪。”“你干吗去？”“我撒泡尿。”

乙：嗯！这省事多啦。

甲：还有比这省事的呢。

乙：哪儿的话？

甲：山东话。同是四句话用十二个字就行啦。

乙：噢，三个字一句？

甲：哎，那儿屋门一响，这儿发觉了一问：（学山东话）“这是谁？”

乙：嗯，三个字。

甲：回答也是三个字。（学山东话）“这是我。”“上哪去？”“上便所。”

乙：这是比那省事。

甲：嗯！还有比这省事的。

乙：哪儿的话？

甲：上海话，也是四句话。

乙：用多少字？

甲：八个字。

乙：两个字一句。

甲：那儿屋门一响，这儿发觉一问：（学上海话）“啥人？”“我呀。”“啥（事）体？”“撒尿。”

乙：嘿！有意思，这真省事。

甲：不，还有比这省事的哪。

乙：哪儿的话？

甲：河南话。

乙：用几个字？

甲：四个字。

乙：一个字一句？

甲：哎。

乙：怎么说？

甲：那儿屋门一响，这儿发觉了一问：（学河南话）“谁？”“我。”“咋？”“溺！”

乙：嗬，这也太省事啦！

甲：不，还有比这省事的。

乙：哪儿的话？

甲：哑巴！

乙：废话，哑巴不算，您说的是各地的方言。

甲：是呀，各地有各地的方言，各地有各地的艺术。

乙：对。

甲：说相声就得用北京话。

乙：那是，相声是北京的土产嘛。

甲：哎，可是不归土产公司卖。

乙：卖？这是地方剧的一种。

甲：北京地方的戏曲，相声、单弦儿、京戏。

乙：京戏，就带着地方名儿哪。

甲：京戏的唱、念，除了有几个字上口，大部分是北京音，他不管剧中人是什么地方人，也得北京味儿，比如《空城计》——

乙：主角儿是诸葛亮。

甲：一念白是这味儿：“我把你这大胆的马谡哇，临行时，山人怎样嘱咐与你，叫你靠山近水，安营扎寨，怎么不听山人之言，偏偏在这山顶扎营，只恐街亭难保。”

乙：嗯！是北京味儿。

甲：本来诸葛亮不是北京人。

乙：是呀，山东人。

甲：山东诸城。山东人说话什么味儿？都这味儿：（学山东话）“喂！我说老张，你上哪儿去啦？”“哎！我上北边儿。”“你上北边儿干什么去啦？”“上北边儿那个地场找个人。你没事吗？咱一道去要吧。”

乙：对！这是山东话。

甲：你听京戏，一点儿山东味也没有。

乙：那是怎么回事？

甲：这么唱就不好啦：诸葛亮坐大帐，拿起令箭一派将（学山东话）：“我说马稷哪去啦？”

乙：对！

甲：（学山东话）“马谡听令。”“是。”

乙：噢！也这味儿？

甲：（学山东话）“叫你去镇守街亭，你可敢去呀？”“丞相你说什么？不是镇守街亭吗？小意思，没大关系，告诉你说吧，交给我你就Ｘ（左贝右青）好儿吧！”“马谡我告诉你说，那街亭虽小关系重大！街亭要是一丢，咱们大家全都玩儿完啦！”

乙：这像话吗？

甲：京戏没有这样唱的。

乙：这样唱就不能叫京戏啦。

甲：是呀，它不管剧中人是山东的、山西的，全得北京味儿。

乙：是呀，剧中人也有山西人哪。

甲：啊！关云长就是山西人，在京戏上出现就一点儿山西味儿也没有，比如唱《古城会》——

乙：关公戏。

甲：唱〔吹腔〕：“叫马童，你与爷忙把路引，大摇大摆走进了古城。”

乙：对，完全是京字京味儿。

甲：念白也是这样：“马童，抬刀备马。”

乙：有劲！

甲：可是山西人说话没有这么硬。山西话好听。

乙：山西话什么味儿？

甲：山西活这味儿：（学山西话）“老王！你上哪儿啦？工作很好吧？没有事到我家去吃饭吧。”

乙：对，是这味儿。

甲：京戏演关云长要这味儿也不行啊。

乙：怎么？

甲：关云长一叫板这味儿：（学山西话）“马童，抬刀备马，咱们一块儿走吧。”

乙：嗐！京戏没有这样唱的。

甲：地方戏都有地方色彩和方言。

乙：对。

甲：北方的地方戏，北方人都听得懂。

乙：南方的地方戏呢？

甲：那得看他用什么话演啦，要是用官话演，北方人就听得懂，用纯方言演戏，北方人就听不懂。我在上海时候有几种戏，我就听不懂。

乙：怎么？你不懂上海活？

甲：我刚到上海的时候净误会。

乙：怎么？

甲：人家说话我不懂啊，到理发馆去刮脸洗头，敢情名词不一样。

乙：刮脸怎么说？

甲：修面。（学上海话）讲上海话，修面。

乙：“修面”。洗头啊？

甲：你一听就得害怕，叫“汰（音近似打）头”。

乙：（误会汰为打）打头？

甲：哎！洗什么东西都说汰。咱们说洗一洗，上海话说汰一汰。

乙：洗什么东西都叫打？

甲：啊。

乙：比如说洗洗手绢儿？

甲：（学上海话）“汰汰绢头。”

乙：嗯？

甲：“汰汰绢头。”

乙：嗯。洗洗大褂儿？

甲：（学上海话）“汰汰长衫。”

乙：（没听清）打？……

甲：“长衫。”

乙：嗯。洗洗袜子？

甲：（学上海话）“汰汰袜（音近似麻）子。”

乙：嗯？

甲：“汰汰袜子！”北方人麻子一听就得跑！

乙：怎么？

甲：要打麻子啦！

乙：听着是像。

甲：我在上海的时候，到理发馆去刮脸，因为把话听误会啦，闹了一个笑话儿。

乙：怎么？

甲：我到理发馆，“你给我（指自己脸）刮刮。”

乙：你干吗比划呀？

甲：我怕他听不懂我的话。

乙：结果呢？

甲：人家乐啦！（学上海话）“好格，侬坐下来。”

乙：嗯？

甲：我说，“我是在屋里呀？”（学上海话）“勿是，是要侬坐下来！”

乙：什么话？

甲：让我坐下。

乙：这话是不好懂。

甲：是呀，我坐下他给我刮脸，刮完脸他指着我的脑袋问我：（学上海话）“喏！依汰一汰好吗？”

乙：（惊愣）怎么，要打你？

甲：我想解放后不准打人啦，（怀疑地）怎么刮刮脸还得打我一顿？”

乙：你可以问问他呀。

甲：我问啦。我说：“你是就打我一个呀，是来这里的客人都打呀？”

乙：他说什么？

甲：（学上海话）“一样格，通通汰格。”

乙：啊！通通打？

甲：我一想通通全打，咱也别给破坏这制度哇！

乙：啊？

甲：（无可奈何地）打吧！

乙：打……

甲：给我洗头、吹风，完了拿过镜子一照：“好啦呀！”

乙：好啦？

甲：我说，你怎么不打我啦？（学上海话）“汰过啦。”

乙：打过啦？

甲：（迟疑）我怎么一点不疼呀？（向乙）你说这个误会多可笑哇！

乙：不懂方言是得误会。

甲：这还不要紧，这只是生活中的问题。若是在工作中产生误会，那不知要多大的损失呀。

乙：是呀，那可糟糕啦。

甲：中国人说的话，中国人听不懂。

乙：你说这是怎么回事呢？

甲：这是因为中国地大人多，旧中国的经济落后和长时期的封建割据，交通不便，所以才有这个现象。

乙：嗯。

甲：现在好啦，中国空前的统一了，经济繁荣啦，交通也便利啦。山南海北的人能在一个岗位上工作。

乙：那也不行啊，说话彼此不懂怎么办呢？

甲：所以现在提出现代汉语规范化问题呀，为了汉字将来走向拼音文字的道路，现在提倡以北方话为基础，以北京音为标准的普通话。将来大家都学会了普通话就好啦。现在广播电台上说的这种话，就是普通话，这又好听，又好学。

乙：将来要是都说普通话那可好啦。要不然都说方言多困难哪！你说话我不懂，我说话你不懂。

甲：是呀，过去我看地方戏我就有这样感觉，越剧多好哇？

乙：是好哇。

甲：你听不懂词也是没意思。

乙：哎，到北方来的越剧团我听得懂啊。

甲：到北方来的越剧团已经不完全是绍兴方言啦。有的用官话啦。

乙：官话。

甲：就是以北方话为基础，以北京语音为标准的普通话。

乙：噢。

甲：要用绍兴方言唱，你就听不懂啦。

乙：是吗？

甲：我唱几句你听是什么词儿。

乙：好！你唱唱。

甲：你听着啊：（用绍兴方言唱）“天花传布快如飞，传到东来传到西，空气之中能散布，一经染到便难医。”你说我唱的是什么？

乙：我不知道。

甲：你为什么不知道？

乙：我……我不知道就是不知道。

甲：因为你不懂绍兴方言。

乙：哎，对啦。

甲：还有一种苏州的曲艺，叫弹词。

乙：弹词我知道哇。

甲：你不懂苏州话，唱词就很难懂。

乙：你唱几句试试。

甲：咱们这儿北方人多，我要唱，我得先用普通话把词儿介绍一下。

乙：对。

甲：我学两句《林冲发配》。请大家注意！您要有日记本儿，最好是您把它写下来。

乙：啊？听相声还得记录？

甲：（对观众）能记录的尽量记录，听完了以后咱们分组讨论。

乙：啊？这又不是听报告，没必要讨论！

甲：噢！（对观众）那听完以后就自由活动吧。

乙：这不是废话吗。

甲：我唱林冲发配，刚一出东京那两句。

乙：什么词儿？

甲：“可恨高俅用毒谋，害得我披枷带锁配沧州。”北京人学苏州话还很费劲，口型都得变了才像苏州音。

乙：好！你唱唱。

甲：（学唱弹词）“可恨高俅，”

乙：（听见不是“俅”字，忙问）哎，俅字儿？

甲：（讲苏州话）不是，俅。（继续唱）“用毒谋，”

乙：谋哇？

甲：（全用苏州话）不是，谋，“害得我披枷带锁配沧州。”

乙：州哇？

甲：（全句用苏州话）不是，州！

乙：嗬！可真费劲。

甲：北方人学苏州话难，苏州人学北方话不难。

乙：是吗？

甲：弹词演员都会说普通话。他们表演的时候有苏白，有京白，他们念的京白就是普通话。

乙：噢，那么唱呢？

甲：唱，是用苏州方言，地方色彩嘛。你要唱京戏用苏州话念白，准不好听。

乙：人说苏州话好听啊。

甲：那说的是苏州人讲话好听，不是说用苏州话唱京戏。

乙：噢。

甲：苏州人说话是好听。有一回我在路上走，旁边儿有两个女同志说话儿，我一听是苏州话，真好听！

乙：你学学怎么说的？

甲：（用苏州活）“你到啥地方去？”“大马路白相白相。”“到我此地来吃饭好呀？”“我勿去格。”

乙：是好听。

甲：可是要用苏州话唱京戏念白准不好听。

乙：是吗？

甲：比如唱《朱砂痣》。

乙：老生戏。

甲：老生叫板有这么一句道白：““丫鬓掌灯，观看娇娘。”这句词儿用北京话说没有大的变化，丫头拿灯来看看娇娘。

乙：是呀。

甲：这句白要用苏州话念，字音满变啦。

乙：噢，丫头，苏州话怎么说？

甲：丫头？

乙：啊。

甲：（用苏州话）丫头。

乙：（没听清）乌豆？

甲：不是乌豆，丫头。

乙：这是叫丫头呢？

甲：对啦。

乙：掌灯怎么说？

甲：（用苏州话）拿一只灯火来。

乙：拿一只灯火来。看看？

甲：（用苏州话）看看！用京白念出来好听：（学京戏道白）“丫鬟掌灯，观看娇娘。”

乙：对，是这味儿。

甲：要用苏州话念，这句白准不好听。

乙：什么味儿？

甲：（用苏州话）“丫头你拿一只灯火来我看看小娘子啥格面孔啊！”