京剧三大件

PART 1

文场三大件

京胡

拉弦乐器。胡琴的一种，主要用于京剧伴奏。形似二胡而较小，琴筒竹子做成，直径约5厘米，一端蒙以蛇皮，张弦二根，按五度关系定弦。奏时使马尾弓擦弦而发音，其音刚劲嘹亮。是京剧管弦乐伴奏中的主乐器。

月琴

拨弦乐器。发音清脆明亮，是京剧伴奏中主要辅助乐器之一。月琴起源于汉代，音箱呈满圆形，琴脖短小。音量较小，音色清脆柔和，适合抒情性的说唱，可以烘托故事的气氛。月琴可用于独奏、器乐合奏和为歌舞、戏曲、说唱音乐伴奏。常用于戏曲、曲艺和歌舞伴奏，也用于合奏。

三弦

又称“弦子”。弦子的柄很长，音箱方形，两面蒙皮，弦三根，侧抱于怀演奏。音色粗犷、豪放。分小三弦与大三弦两种。北方各种大鼓、单弦等曲艺，多用大三弦伴奏，南方的弹词类曲艺、昆曲等剧种和丝竹类器乐合奏，多用小三弦。

PART 2 武场三大件

板鼓

板鼓在戏曲乐队中与拍板并用，由一人兼奏。演奏者被称之为鼓佬、鼓师。以各种击鼓手势和击音指挥乐队。又与拍板一起标志唱腔节奏，为演员的各种身段和动作伴奏，给锣鼓演奏增加花点，烘托舞台气氛和人物形象。

大锣

打击乐器。铜制，圆形扁平，直径约30 公分)，有锣门(即锣心，直径约10 公分的圆平面) 、锣边(与锣心相连的外圈斜面)两部分。奏时左手持锣绳，使锣面垂直，右手持击槌，以槌头（用布裹成)击打锣门或锣边面发音。锣音高亢。京剧所用形体较小，称京锣，多用于武将或袍带人物的上下杨、或战争及配合突变的情感等，打法有重击、轻击、闷音、掩音、揣锣、打边等。

小锣

打击乐器。铜制，圆形，中部稍突起，直径约20余公分. 奏时左手食指、拇指掐锣边，右乎持锣板(长约17 公分的竹片)，以锣板下端侧面斜棱击打锣门或锣边而发音，发音清朗，多用于文人、女性或诙谐人物(如丑角)的上下场和配合各种表演上的小动作。打法有重击、轻击、闷音、掩锣、揣锣、打边等。

问

为什么文场没有二胡，

武场没有铙钹？

据梅兰芳的琴师徐兰沅先生说：京剧的乐队分为文场三大件与武场三大件，又称文三场，武三场，统称六场，故而称好的乐手为六场通透。 文场三大件系京胡、月琴、弦子，武场三大件为单皮鼓、大锣、小锣。而文场没有二胡，武场没有铙钹。

这是因为二胡是梅兰芳与徐兰沅、王少卿在二十世纪二十年代共同研究后才增加的乐器，与三大件形成的年代相差甚远，况且二胡只有旦角和小生才用，老生、老旦、花脸和丑角唱时都不用。

铙钹在过去没有专人执掌，而由弹月琴的代管，打铙钹的方法是一面用一个布垫放在桌子上，一面由人掌着，然后用手上的铙钹击打桌子上的铙钹。设专职铙钹手也是二十年代的事情，当时只限于武戏，文戏用专职铙钹就更晚了。据说谭先生一辈子也没用过专职铙钹。

同时，文三场的京胡手要代管笛子、唢呐、海笛；月琴手代管唢呐、笛子和铙钹；弹弦子的代管笛子、唢呐、海笛和堂鼓。武三场的大锣手兼镲锅，小锣手兼齐钹和检场，鼓佬兼大堂鼓。可见所谓"三大件"是很严格的，不能随便给它定位。

在京剧伴奏中，不同的伴奏乐器各有自己独特的演奏技法。要尽量在伴奏中发挥着自己的优势和作用，乐器之间相互映衬，相互补充，默契的配合，展现各自的演奏特点，将京剧的优美、明亮等特点呈现出来，充分的映射京剧的艺术魅力。

来源：中国戏曲学院（部分图文源于网络）

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