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三月八日女神节，今天我们就来聊一聊这些年来热播影视剧中女性形象的变迁。

1.女性荧幕形象代表之一——以家庭为重的传统女性

90年代初，我国电视剧作品中最为普遍且流行的女性形象，即是以家庭为重的传统女性。

1990年12月，50集长篇电视剧《渴望》登陆央视，该剧一经播出便风靡全国，创造了万人空巷的盛况。《渴望》中的女主角刘慧芳是一位典型的温柔善良，忍辱负重的中国传统女性。面对生活的重压，她选择委曲求全，承担所用。为丈夫、为孩子、为家庭付出了自己的一切。

以刘慧芳为代表的女性形象，更是在此后的相当长一段时间内被作为全社会评价女性的道德标杆。

2.女性荧幕形象代表之二——爱情至上的琼瑶女郎

90年代中期，影视作品中最具代表性的女性形象则一定要数爱情至上的琼瑶女郎。琼瑶剧脱胎于琼瑶的原著小说，作为言情剧的重要类型之一，深受女性观众的喜爱与追捧。

琼瑶剧中的女性大多至情至性，为爱痴狂，她们多以爱情作为对父权、对命运反抗的出口，且常使用一些激进的方式，这也是为什么琼瑶剧中会充斥着很多我们如今所诟病的自残、婚外恋等情节。

但是我们并不能简单地以现在的三观去评价琼瑶剧，因为在当时的背景下，爱情至上的琼瑶女郎们确实从某种程度上表现了女性对世俗成规的反抗与对个性自由的追求。

3.女性荧幕形象代表之三——灰姑娘式的傻白甜

2000年左右，以《流星花园》、《王子变青蛙》、《公主小妹》为代表的一系列台式偶像剧开始走红荧屏。随后，国产偶像剧也选择跟进，《丑女无敌》、《一起来看流星雨》等也获得了不俗的收视。自此，灰姑娘式的傻白甜形象正式成为此段时期内女性荧屏形象的代表。

在这些偶像剧中，女主角多为平平无奇的灰姑娘式的人物，她们通常因为各种原因陷于生活的困境之中，自身也没有足够的能力来改变现状，此时，熠熠生辉的王子般的男主角就会从天而降，在与女主陷入爱情的同时，也将她从生活的困境中拯救出来。

从心理诉求上来说，这种灰姑娘类型的偶像剧代表着女性改变平凡生活的渴望，但因为种种的约束或偏见，在现实生活中没有找到出口的女性，便自然而然地将这种希望寄托于爱情。

4.女性荧幕形象代表之四——事业型的大女主

后来，随着时间的推进，一方面，女性逐渐意识到靠白马王子来改变命运是不现实的，另一方面，社会的进步与发展也给予了女性更多的机会。此时，女性意识逐渐崛起，更多的女性不再仅仅满足于爱情，而是渴望通过个人的奋斗获得事业的成功，实现真正的自我。

自此，女性荧屏形象又进入了另一个我们极为熟悉的阶段，事业型的大女主时期，这一时期的影视剧代表作数不胜数，如《甄嬛传》、《武媚娘传奇》、《花千骨》、《锦绣未央》等等。

在这些剧集中，各位女主角通常都是低开高走，在一众男性角色的鼎力相助下，一路高歌猛进，最终走向人生巅峰。所以简单概括一下，这些剧又可以叫做“一个女人的史诗”。

5.女性荧幕形象代表之五——返璞归真的平凡女性

之后，看腻了不接地气的女性励志传奇，慢慢地，女性观众开始将目光转向与自己更为接近的现实女性。这时，关注普通女性生活的一系列影视剧就应运而生了。

与此同时，返璞归真的平凡女性，也开始成为新一代女性荧屏形象的代表，这其中比较有代表性的作品有《欢乐颂》、《都挺好》、《怪你过分美丽》、《三十而已》等等。

其中《欢乐颂》和《三十而已》均属于女性群像剧，剧集将镜头对准在大都市中打拼的多位女性，以她们的生活和爱情展现了当代女性的生存状态。

从以家庭为重的传统女性到爱情至上的琼瑶女郎，再到灰姑娘式的傻白甜，事业型的大女主，而今又逐渐回归至返璞归真的平凡女性，女性的荧屏代表形象可谓几经变迁。

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