张旭《古诗四帖》原大高清宣纸复制，尺寸：236.5*31cm

《古诗四帖》录文为四首诗赋。前两首分别是南北朝庾信的《道士步虚词》之六和之八，后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《岩下见一老翁四五少年赞》。

《庾子山集》和《谢灵运集校注》分别录有原文如下：

东明九芝盖，北烛五云车。飘飖入倒景，出没上烟霞。春泉下玉霤，青鸟向金华。汉帝看桃核，齐侯问棘花。应逐上元酒，同来访蔡家。

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北阙临丹水，南宫生绛云。龙泥印玉简，大火炼真文。上元风雨散，中天哥吹分。虚驾千寻上，空香万里闻。

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淑质非不丽，难以之万年。储宫非不贵，岂若上登天。王子复清旷，区中实譁嚣。喧既见浮丘公，与尔共纷繙。

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衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正见相对说。一老四五少，仙隐不别可。其书非世教，其人必贤哲。

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品读张旭《古诗四帖》，给人有着无言之诗，无形之舞，无图之画，无声之乐的享受。难谓呼《古诗四帖》是狂草之“神品”。

如果想学习《古诗四帖》最好不要急于临写，首先宜熟读文字内容，理清笔画来龙去脉，感悟书写速度及提、按、顿、挫的轻重变化，然后再作临习。

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《古诗四帖》笔法非常丰富，中锋、侧锋互用，圆笔、方笔配合，疾奔拙重兼施。总体圆转多，方折少。书写弧线与圆转时应通过手腕使转或绞转完成;除圆转改变行笔书写方向外，通常会用到折笔、翻笔来调变书写方向，这样也改变了笔锋的着纸面，或同时用捻管方法丰富线条的变化，使之不平滑。每个笔画几乎都存在中锋与侧锋用笔和圆笔与方笔的转换。

临习《古诗四帖》要注意字的取势姿态，字的草法特征和大小、疏密、错落关系，忌横平竖直，匀称呆板。

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《古诗四帖》强调其书写的韵律之美，注重提、按、顿、挫要有快慢变化的节奏感。通常是：长、细与使转流畅的线条较快;短、粗与方折厚重的笔画较慢，做到厚重沉静，飞动不流俗。

今人郭子绪云：“《古诗四帖》，可以说是张旭全部生命的结晶，是天才美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒美的象征。”像这种经典的绵延大草，不看通篇长卷，是学习不到灵魂的。

编辑 | 张子怡返回搜狐，查看更多