各位好。

我叫兔兔子，在日本写轻小说。

说起我所处的职业，颇有神秘感。

随着动画越来越多，“轻小说”这名词逐渐被熟知。如今，就连国内某些网友也有样学样，用这个词，写起轻小说投到网站。

（比如说我站→不要脸的宣传

原产地的东西，还是得讲原产地的情况。

如果你突发奇想，要去日本写书试试看。我知道总有人说，“那些垃圾书，我写起来都比他们好看”。那么去日本写轻小说，需要注意哪些事情？

恩。

第一步，请学好日语。

咦？等等！

怎么人都跑光了？

好好好，各位不要激动着急散场。我假设你们都会日语，或者中文是宇宙通用语言。恩，这下你们情绪稳定了吧？

现在你是位日本作者。

你要靠写轻小说发家致富！

众所周知，轻小说作家并不是什么特别安定的职业，实际上在所有出版过作品的轻小说作家之中，职业作家大概只占到2成。

在现实面前很多人都选择了屈服。你就算是轻小说作家，也得吃饭。在成为职业前，你有很大可能与大部分人一样成为兼职作家。

兼职作家的话，身份五花八门。

白领。

学生。

搬砖。

或者大老板。

这些人大多是出于兴趣和爱，进行着轻小说的创作。

前提是，你不是死宅。

别走！刚刚是玩笑！

你们大家不是死宅！

我们重新开始说。

随着日本小说网站火起来，作家变得更多。虽然作者基数上来，可他们大多是业余作者。不过还好日本依然有不少人，坚持着职业人的道路。

现在的你，就准备朝着职业作家迈进。

现在，日本业界。

作家出道这件事，大致可分为两条路线。

其一是网络投稿。

如果有一定的人气和不错的成绩，在暗中观察的各个文库的编辑就会找上你，进行书籍化的商议。如果成功出版，也就正式作为作家出道。

其二则是相对比较传统的做法——新人奖。

在轻小说之前，也许各位已经通过《食梦者》等作品知道了新人奖这个名词。与漫画不同，轻小说文库没有“持ち込み”这种直接的方式。

持ち込み——亦即直接带完成的原稿或分镜稿前往编辑部投稿，或是去编辑部开设的会场交给编辑审阅

毕竟和可以站着读完的漫画不同，一本一百多页的轻小说的量，大多数人若是精读都要花上不少时间。

如果你写不惯日本网络轻小说，留给你的道路只有新人奖。围绕着新人奖的战斗，也就在不知不觉中打响。

现在，各大出版社的厂牌林立，每个文库几乎都有着自己的新人奖。

就拿作为代表的电击来说吧。

电击文库大赏一年一次，从长篇到短篇，各种题材的作品，都会同时进行征稿。从电击前十届到现在，孕育出大量佳作。每年电击投稿量，都有6000部左右。

执着于电击文库的萌新，或是无处可去的作家，大多都想着在这里杀出条血路。

同样的，1年征稿4次的MF文库J的新人奖，也是大多数新人作家的好选择。

实际上，MFJ新人奖虽然一年四次，但每年只公布一次评选结果。和电击没有太大的区别。

新人奖获得大奖的作家，可以获得直接出道的机会，除此之外还有相对丰厚的奖金。

获得金奖银奖的作者，和编辑进行商讨和改稿之后，也有不少会获得出道的机会。

恭喜你，冲破新人奖一关。然而，作为职业作家的辛苦现在才开始。

如同，大家所知道的那样。

轻小说的出版售卖形式，大多会以系列化形式刊载。圈内一般认为，当书出版到4卷左右还没被腰斩，即可说明有足够的死忠粉。

大多数的系列，到了7卷之后可以说是有一定的人气。而真正的实力霸者，则通常会多达20卷。

万丈高楼平地起。

刚从新人奖获奖的你，得奖作品即将出版。

这种得奖作品因为新人奖的规定，大多是以一卷完结，但又能有后续展开为前提。

这其中自有门道。

日本的书籍印刷要求，大多是3000本起印。

当作者有三千个肯为你的小说掏钱的粉丝时，才有资格让出版社开印刷机印书。

你上哪去弄三千粉丝去？

这是永远的难题。

三千本书是个槛更是泥潭，可以说很多作者都在这个泥潭上不停挣扎。

最近有许多以轻小说作家作为主角的作品，出现在了我们视野之中。

说到此类作品，就无法回避《埃罗芒阿老师》和《如果有妹妹就好了》。

这两部作品里有些事情是真的。

通常来说，职业轻小说作家的日常大致由以下部分组成。

和编辑的会议和讨论。

写作活动。

写作取材。

和正常人一样的娱乐。

也就是说，轻小说作者的日常确实如同有妹和埃罗芒阿老师中描述的一样。该工作的时候工作，该摸鱼的时候摸鱼。

想到裸体赶稿的美少女作家，你是不是内心无比憧憬轻小说业界？

当然，这是坟头烧报纸——糊弄鬼的。

现在你是职业作家，和编辑的来往是不可避免的。

在大多数人的印象里，编辑是鬼。

死线的代名词。

打回你的稿子。

否定你的提案。

同时。

他是你的伙伴。

你的后盾。

你和读者沟通的桥梁。

你和出版社间的纽带。

对于大多数的职业作家来说，可以说是相当复杂的角色。

总而言之，作者不是光写书就行，必须学会和人打交道。

不同于国内。

在日本，写书无论如何都绕不开要书籍化。

书籍销量是衡量人气的基础依据。没有这块收入作为第一桶金，不可能有后续的发展。

相信所有喜欢轻小说的朋友都知道，一部人气作品，通常都会动画化。其实对于轻小说来说，在动画化之前经常会有广播剧和漫画改编。

这些改编可以有效的跨人群吸引粉丝，让更多的人知道作品。同时对于只有印税的作者来说，也能增加一些诸如广播剧的台本和漫画原作之类的工作。

对于作者来说，时常需要接一些游戏脚本、广播剧台本、漫画脚本等等工作，才够过日子。

近几年，不光是动画化，剧场版也慢慢成为了轻小说作家收入的一个重头。

作为和本篇不同的形式，虽然各有优劣，但可以说是对于读者们来说相当有吸引力的原作的补充。

甚至像前段时间上映的《刀剑神域:序列之争》，作为来场特典，官方还附赠了剧场的小说版，可以说是相当良心。

如果你的书籍能够坚持到IP改编的那一天，那就熬到头了。

自从网络轻小说越来越多，作者不能只依靠出版社，你自己做宣传也变得更重要。

不同于国内相对成熟的网络环境，日本没有人口基数比中国少。

在出版变成实体书之前，作者不会有任何收入。

是的，你没有听错。

日本的网文站，没有付费系统，在网站写书收入为零。

只有你的书籍成绩好到，能到编辑找你出版的地步，才能有收入。

写网络轻小说的作者，不仅要写书更要做自媒体。

大多数的人会选择在Twitter进行运营。和同业者互粉，互相扩散。加上明显的标签和链接来进行宣传，可以说是在每天的码字之外最消耗时间的工作。

如今就连传统作家都在Twitter抢占资源，可以说攒人气是越来越难了。

之前提到过的新人奖的奖金。

除此之外，你最直接的收入其实是版税。对于日本作家而言，版税最直观的收入。

各个文库的奖金，大约在30万円左右。首次的印税若是按3000部，每本的售价600円。

初版印税30%来计算的话，第一本书的出版，将会给作者带来54万円的收入。若是印刷的部数更多的话，可能是相当可观的一笔收入了。

除此之外，轻改动画播出后，原作书籍通常会加印。也就是说透过动画宣传，可以很好拉动原作销量。

对于写书的你来说，动画化能给你带来的最直观收益，依旧是版税。

动画BD的销量，对作者来说根本没有实际参考价值。

多半只是，名头而已。

作为职业的轻小说作家，在渐渐萎缩的实体书市场下，可以说是如同在不知道什么时候就会翻的船上航行。

轻小说作家平均职业寿命很短。

有很多人出道后就不写新书了。

用某位网络小说家的话来说，获得新人奖就像是被确诊为癌症一样。

能活多久？

都看天命。

如果你想靠写书赚取收入。

那这行确实不算个好选择。

如今在泥潭中挣扎的职业作家，很多很多。现在的日本，如果只是为了能过生活，大概是不会有人去写小说的。

以我的想法来看，这只是门用爱发电的行当。

只是，如果你真的想向读者倾诉，要去用故事感动他们，就请对待好自己的原稿吧。

文字是作者唯一的本钱。

作者：兔兔子

文稿监修：天天座

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