中华五千年的历史，与山有着不解之缘。中国人谈及山岳，必称“三山五岳”，“三山”乃是上古传说中神仙居住的地方，“五岳”则是中华大地五座名山的总称，也是中国古代国家疆域的象征。山的意向也见诸于各家的言论中，儒家的孔子说：“仁者乐山，智者乐水”，道家则将山川的清幽之境称之为“洞天福地”。陶渊明的“死去何所道，托体同山阿”则表达了不管生前身后，都希望有山的陪伴。在民间，山是受万民敬仰的，“不动如山”是普通人的理想。

对于“山”所依附的空间表象上的自然构成，中西方使用了 “山水”和“风景”（landscape）两个不同的词汇，这不只是一个命名构词法的异同，更深层次上是一种观念与内涵的差异。“风景” 的观念起源于 19 世纪欧洲的风景画，不同于西方风景观念的源流，中国的“山水”隶属于诗学传统，山水诗早于山水画出现，诗学意义上的“意境”古已有之。

对于西方人来说，山矗立在那里，是用来挑战与征服的。但对于我们的古人来说，走向山水，是“寻幽探胜”，是“天人合一”修行的具体体现。山，对于中国人来说，不仅是一种客观的自然存在，更是被赋予了各种含义。

自古“天下名山僧占多”，摄影术发明后，围绕名山创作的摄影师也逐渐多了起来。20世纪二三十年代，中国开始了基于文人山水传统的摄影。这一时期的摄影以中国山水画以及诗歌的文人美学作为风景摄影的风格模拟，蕴含着中国传统的宇宙观、自然观和审美观等多个维度，使摄影成为山水诗画的一个新的衍生形式。

无论“景观”还是“山水”、“风景”，山都在那里。随着艺术观念的拓展，出现在影像视觉中的山的形象建构，其背后的含义越发地宽泛，不再局限在传统中国艺术的审美层面，更多地与政治、文化、经济以及公共仪式的符号体系相关联，尤其是在风景摄影汇于当代艺术的大背景下，对“山“的观看与表现被极大地拓展。“看山是山，看山不是山，看山还是山”的多重境界的叠加与转化，使得以“山“为背景的影像创作出现了更多的可能。

回顾《中国摄影》杂志可以看到，山作为摄影的一种重要题材与载体，在中国摄影史中的表现与演化以及它所承载的美学与社会意义，都应该被归纳在更广义的风景摄影范畴中回顾与审视。《中国摄影》杂志将在2023年第二季度推出“山”的摄影专题，在此面向广大摄影师和摄影爱好者征集与山的题材相关的摄影作品，投稿作品拍摄手法不限，包括但不限于：

• 一切以山为主题的影像艺术创作

征集时间：即日起至2023年5月15日

征集要求：鼓励提交组照（10—15幅），请附上简短的图片说明和整组作品阐释（1000字以内）。

投稿方式一：

点击顶部“我要投稿”进入《中国摄影》官方网站投稿 《中国摄影》投稿系统操作仅需三步： 1.在弹出的注册页面填写昵称、姓名、邮箱、手机号等信息（请如实填写个人信息，如有作品入选将会有工作人员跟您联系。） 2. 选择单幅或者组照类别进行投稿，并填写相关图片信息（请注意单张照片大小不超过500KB）3. 投稿成功后，打开《中国摄影》杂志官网页面右上角导航栏下拉菜单，登陆即可查看个人历史投稿。

投稿方式二：

通过邮箱进行投稿：[email protected]

（以上两种投稿方式任选其一）

如有投稿相关问题欢迎致电咨询： 010-65256189  （工作日9点-17点）

《中国摄影》的每月专题汇集国内外优秀摄影作品，聚焦当下重要的摄影现象。此前专题的运作以定向约稿为主，自2022年开始，不定期向公众提前公布专题的选题，向广大摄影师和摄影爱好者征稿。

除了《中国摄影》纸刊专题将选登部分征集作品外，更多优秀作品将在《中国摄影》杂志的新媒体平台推出，欢迎投稿，敬请关注。

华山  丁一  

发表于《中国摄影》1958年第2期，这是杂志较早发表的一幅关于山的影像。

迎客松 黄翔 

在《中国摄影》1958年第2期，著名摄影家黄翔发表了《黄山谈影》一文，并附上了著名的《迎客松》照片。

祁连山下 袁少柯

发表于《中国摄影》1959年第3期，在表现巍峨山势的同时，也出现了建设者的身影。

庐山风光  徐墨

发表于《中国摄影》1960年第5期。1959年庐山会议后，这座位于江西境内的名山也成为除黄山以外的另一处网红打卡地。

越过珠峰冰塔区  陈宗烈

发表于《中国摄影》1960年第5期。是杂志上第一次出现雪山冰峰的影像。

雾锁黄山  吴印咸

发表于《中国摄影》1962年第5期。本期刊登了黄翔、卢施福、程默、陈勃、吴印咸、王君华等拍摄的黄山，这是杂志对黄山摄影创作的一次多篇幅的集中展示。在接下来的第6期，又以多篇文章来探讨“黄山风景摄影”的创作及展览，引导了日后持续多年的“黄山摄影”热。

落基山脉（美国） 曾涛 

发表于《中国摄影》1979年第2期。是杂志上第一次出现国外山脉的形象。

傲云飞翔 盛学斌

《中国摄影》1979年第5期封面

高山劲松  张艺谋

发表于《中国摄影》1979年第5期

大地微微暖风吹 陈复礼（香港）

发表于《中国摄影》1979年第5期。1979年第5期的封面是盛学斌所摄的《傲云飞翔》，这也谕示了改革开放后摄影的新面貌。同期杂志内页还有张艺谋创作的《高山劲松》，以及陈复礼（香港）的《大地微微暖风吹》，毛笔字题写在照片上的的“大地微微暖风吹”今天看来别有深意。

海螺沟冰川 严钟义

《中国摄影》1994年第11期封面。1994年也是 “柯达杯”专业反转片摄影艺术大赛开始的年份，此后风光与反转片相结合，度过了近10年的黄金蜜月期。

蜃市山水 杨泳梁

发表于《中国摄影》2007年第10期

祁连山系 庄辉

发表于《中国摄影》2018年第11期。“祁连山系”是庄辉于2011 至2016 年间，回到儿时成长的祁连山所创作的。庄辉认为所谓“自然”是个相对的概念，更愿意讨论的是存在于一个人内心当中的自然空间。在这个作品中，艺术家用到摄影、录像、行为和绘画来做表达，而摄影在《祁连山系》作品中既扮演着记录的角色，同时也成为媒介本身。

大山：细胞 吴舢锟

发表于《中国摄影》2017年第5期。《大山：细胞》探索的就是作者自己与身边“单元”的关系，自己的社交媒体网页代码和个人名片二维码等元素糅合在一起，构成一个立体的空间描述。虽然作品的名字与“山”有关，但实际上已经是“看山不是山”的影像逻辑了。