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蒋洪兵简介

蒋洪兵（蒋红兵），四川西充人，风景画家，田园写意风景画派。

明月风景油画社特聘画家、樂山三江书画院會员、当代中国写意油画研究会会员、写生中国会员、表现主义画会会员、西充县美协副主席、南充市美协会员、先后毕业于自贡师专美术系和西南大学美术学院。

在相关媒体发表论文《蒋洪兵作品静静的青龙湖鉴赏》、《蒋洪兵作品废弃的水磨坊鉴赏》、《叹杜甫不留川》、《探索是快乐，不确定性是一种美》、《蒋洪兵重读美术史系列》、《以纯粹而率真的态度画出我心之景》、《记古楼桃博园书画展有感》、《关于“甘溪映明月——美丽乡村风景油画写生作品展”的一些思考》等。 执着于世界风景油画研究和实践，“游走于现实与虚拟之间”、“游走于世俗与学说之间”、喜欢风景油画所传达出的“现代和当下”的感觉。 有现场写生创作风景油画的特长，作品被国内多家机构和个人收藏。

关于《甘溪映明月·美丽乡村风景油画写生作品展》

的一些思考

文/蒋洪兵

改革开放后，中国经济的迅速发展，随之而来的城市化，大量人口离开了乡村到城市和沿海发展，乡村好像在衰落。但是，她又奇迹般地更加美丽了（我喜欢用艺术的角度看待人和事）。

2019年7月1日到8月30日，在中国著名风景画家简崇民先生艺术指导和关怀下，李南书老师策划了这次“甘溪映明月——美丽乡村风景油画写生作品展”，展览地址： 蒲江甘溪明月篆刻艺术博物馆。 参展艺术家： 简崇民、李登菊、王进、李南书、谢晓彬、夏雨、李重书、阙华、吴柯、邓斌、朱志斌、刘梁纬、马正海、晁成、陈道云、蒋洪兵、文悦、张棨。

所谓的当代艺术不能扣开我的心门，我只钟情于清新质朴的风景油画。 四川的艺术从古至今都保持着清新质朴的艺术风格，从省博物馆里汉代的四川画像砖就可以看出，那时四川的艺术就已经具有清新质朴的艺术之美了。 艺术形式已经变化了很多很多，但清新质朴的内核并没有变化，同时也告诉我们美的艺术在四川一直都没有产生审美疲劳。 “丑的艺术”和“模仿、抄袭的艺术”的冲击只是短暂的，是属于少数人群的，正在被反思； 在这个投资者理性回归的年代，没有学术价值的“起哄艺术”已经很难发展了； “酷的艺术”大致属于表现主义，在青年画家群体具有影响力，具有旺盛的生命力； “写实艺术”一直都是主流艺术，最容易被大众接受，有一定的审美疲劳和被摄影冲击的危险； 与中国传统的写意精神相结合的“写意油画”处于探索和需要理论支持的阶段，发展很快，但前途还很渺茫。 艺术之路很艰辛，但是，总会有路。 不论是大路还是小路，都是路……

艺术特征是由时代特征决定的，时代特征又是历史发展的必然。 习近平时代乡村振兴战略的实施，我国的社会环境正在一个更高的平台上慢慢地全面恢复正常（现在只是恢复的开始，这是中国的文艺复兴吗？ ）。 历史的发展与人的思维方式具有相通性，而人又是环境和时代的产物，人的思维意识的发展具有时代特征和多元性特征。 艺术作品是一种社会现象，四川的艺术离不开四川的自然环境和人文环境，离不开四川的历史，离不开中国的发展，也离不开世界的发展。

上世纪八、九十年代，中国的农村经济是我国经济的主体，人们从集体主义的束缚中解放了出来，热火朝天地建设自己美丽的乡村家园。 这时，四川的乡土画派、川西风情画派应运而生，具有扣人心弦的清新质朴之美（这是西方艺术和中国实情共同影响的结果，包括苏派和印象派等，只不过是吸收了“美的艺术”的结果，摈弃了“丑的艺术”的影响）。 随着改革开放的进一步深入，城市经济发展壮大而超越农村经济的过程中，西方现代主义思潮的冲击，八五新潮的涌动，四川乡土画派渐渐消失，我个人认为： 四川乡土画派的消失以罗中立的魔幻现实主义的出现为时间点（从师弟陈刚编撰的《大巴山的交响乐——罗中立艺术研究》中了解一些）。

以中国风景画家简崇民等为代表的影响四川风景油画发展之一的川西风情画派消失了吗？ 还在继续发展吗？ （我认为还在变化中发展）以传统农业经济环境为背景的川西风情画派怎样适应新的变化呢？ 以乡村风景为主要题材的风景油画怎样才能产生新的时代价值？ 具有乡村艺术形态的风景油画是艺术发展的一个分枝吗？ 有别于城市艺术的乡村艺术怎样才能坚守艺术的纯真特性而继续立于不败之地？ 油画在中国还叫西画吗？ 渐行渐远的所谓中国当代艺术老百姓能看懂吗？ 中国油画怎样才能走出在中国根基不牢的困境呢？ 中国艺术后现代时期，各种艺术的借鉴、包容是时代特征还是中国的文化特征？ 这些问题都值得我们思考和探索。 （夜已深，不想再思考了）

山川草木本无情，是人有情……

2019年7月3日.

（观点和认识有不妥之处，纯属现有水平所限，不属于理论攻击和自我维护，敬请批评指正。）

记古楼桃博园书画展有感

文/蒋洪兵

中国的文化就如同大海一样。 表层海水流动很快，变化快，也不稳定； 越往底层海水的流动越慢，变化慢，然而是稳定的、能量巨大的。 所以，沿海和内陆，城市和乡村都有不同的文化形态和特征。 沿海地区和城市与西方文明接触早, 交流密切，所以对西方文化接受度高，变化也快。 内陆地区和乡村与西方文化接触较晚，变化也较慢。 然而，变化较慢的艺术仍然能保持艺术特有的纯粹性，具有独特的魅力。

塞尚作品《玩纸牌者》告诉我们一个道理: 简单、平凡的生活并不是没有意义，生活在遥远乡村的人们也有他们自己的快乐，这快乐同样是有意义的。

并不是越先锋的东西就越好，也并不是越传统的东西就越好，传统和现代各有所长，各有魅力。 在这个没有统一标准的年代，其实，永远没有统一标准，因为视觉标准统一是件很不好的事(国家统一才是好事，当然，过度的中央集权也会导致地方经济、文化没有活力)。 各取己好，百家争鸣，丰富多彩，文化多样性和保护文化多样性才是艺术发展之正道……(就如同人类必须保护生物多样性一样，这是非常重要的！ )

2019年3月15

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