词中的对偶句字数相同。

上下句词语法相对，语法结构一致，

词的仗：可以同字，同韵，平仄课相同可不相同。

有固定词牌平仄要求。平仄受到词谱约束。

词有一字句，两字句，三字句，四字句，五字句，六子句，七字句。八字句，九字句

语法大概简单举例：

墙上　芦苇，头重　脚轻　根底　浅； 　　

山间　竹笋，嘴尖　皮厚　腹中　空。 　　

└—┘└—┘　└—┘└—┘ └—┘　｜ 　　

方位　联合　主谓　主谓　方位 │ 　

└————┘ │　　　│　　└——┘

偏正　 　 　 │　　　│　　　 主谓 　　　

└┬┘　　　　└———┴————┘

│　　　　　　　　　联　合 　　　　

└——————————┘ 　　

主 谓

词性要求--词性简单概述

这就是名词、形容词、数词(数目字)、颜色字、方位词、动词、副词、虚词(连词、助字之类)和代词。古人则称为虚字、实字、助字和半虚半实。实对实，虚对虚”这个原则。用今天的话来说，就是要名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数词对数词，副词对副词，……。也还有一些问题需要注意：诗词中数目、颜色、方位各自成一类，“孤”、“半”等也算数目，这三类词很少跟别的词相对；不及物动词常常跟形容词相对；连绵字只能跟连绵。

二、一般对律诗仗句--其上下联必须符合如下五个要求。

1、是相对应的字、词或词组字数相等，

如：一树桃花红间白，两行杨柳翠饶青。

2、是相对应的字、词词性相同，

南乡子前，常忆秦娥寻芳草， 西江月下，最念奴娇浣溪沙。

3、是相对应的词组语法相当；

风吹马尾千条线，日照龙鳞万点金。

4、是相对应的字词平仄基本相对，

天若有情天亦老月如无憾月常圆。

5、是相对应的字、词或词组意义相关或相反。

四面荷花三面柳，一城山色半城湖。

律诗的对仗，也只一句话便可概括，即中间两联必须对仗，首尾两联悉听尊便。而排律是律诗的延长，其对仗格律要求，除首尾两联以外，无论中间有多少联，也一律必须对仗。同从弟南斋玩月忆山阴崔少府词的对仗与律诗对仗一样地方是：词性要求一致，语法一致。

不一样地方

词的对仗，有些象散文的对偶，有以下几个特点：

(1) 同字相对。如：春到—分,花瘦—分。才下眉头，却上心头”。　　

(2) 不拘平仄。如：我住长江头，君住长江尾。

(3)同韵相对。如：堂阜远，江桥晚。旗影转，鼙声断。

韵脚：远、晚、转、断，都是仄声，属于同韵

这些对仗的特点，在律诗中，都是不许可的。而词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；律诗格式一致，对仗有固定的位置，词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置；律诗的颔联、颈联必须对仗，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。律诗必须平仄相对，词则有的对，有的不对，依词调而定。

所以说，词的对仗，既广泛又灵活。说广泛，凡是相邻字数相同的句子，一般可对仗，凡一字领后面的四个四字句，一般也都可对仗，而且普通对、扇面对均可。说灵活，这些地方也可以不对仗，对仗方式也灵活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。

分述如下：

相邻两句字数相等才有可能对仗：　

三字：碧云天---黄叶地（范仲淹《苏幕遮》）；转朱阁---低绮户（苏轼《水调歌头》）天地转---光阴迫。　　

四字：翠叶藏莺---朱帘隔燕（晏殊《踏莎行》）；一怀愁绪---几年离索（陆游《钗头凤》）千里冰封---万里雪飘（***《沁园春》）。

五字：月上柳梢头---人约黄昏后（欧阳修《生查子》）；风雨送春归---飞雪迎春到（***《卜算子》）。　

六字：燕子来时新社---梨花落后清明（晏殊《破阵子》）；明月别枝惊鹊---清风半夜鸣蝉（辛弃疾《西江月》）；可上九天揽月---可下五洋捉鳖（***《水调歌头》）。　　

七字：无可奈何花落去---似曾相识燕归来（晏如《浣溪沙》）； 舞低杨柳楼心月---歌尽桃花扇底风（晏几道《鹧鸪天》）；

八字和八字以上的句子相邻者几乎没有，但是有两句对两句的八字扇面对。

如《沁园春》上阕第四、五、六

七句：望：长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。下阕的第三、四、五、六句：惜：秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。

词里面这种出句起首加一字领字的对仗，叫衬领对，最常见的是四字对，

如：　　

正：十分皓月，一半春光。（吴文英《高阳台》）　　

有：三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》）　 　

又：酒趁哀弦，灯照离席。（周邦彦《兰陵王》）

词与律诗的对仗要求总归一样地方：对仗用法相同：都有工对、宽对。借对、串对、单句对、错踪对、扇面对。都是要同字相对。

词：对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。

一、是固定的，没有掌合说法。

二、是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。

三、是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用。

律诗要求：

１、中间两联必须对仗。即第三句和第四句，第五句和第六句，必须各是一副对子。

２、要求对仗的地方，必须对仗，而且最好是工对，宽对只是蒙混过关而已。不要求对仗的地方，即首尾两联，可以采用对仗，也可以不用对仗，可以是工对，也可以是宽对。要求对仗的地方对仗是格律，不要求对仗的地方对仗是修辞。

３、律诗对仗必须与平仄声律相结合，即对仗的句子不但要符合对仗的要求，还要符合声律的要求。　

４、律诗的对仗联其上下句相应的位置不能使用同一个字，即不能使用同字相对。（以上详见余浩然《格律诗词写作》）

５、忌合掌。两句意义相同称合掌，当忌。　

６、注意数目词、方位词、代名词、颜色词、叠音词、连绵词（如芍药对芙蓉等）、天干地支、虚词等应该自成一类。

７、尽量避免词与词组、专有名词与普通名词相对。

二、工对与宽对　

１、工对

所谓工对 按照传统说法，是指名词的同类相对。如天文类可以对天文类，也可对对地理类，但不能对其他类别名词。传统意义上的工对，对人的束缚太大，创作当中很难完全符合此要求。所以，现在一般认为的工对，主要是指词性、结构相对的对子。通常也要求人名、地名、颜色、方位、数目等一致相对，至于天文、地理、器皿、饮食、动物、植物、宫室等类别，对仗时并没有严格限制，只要对仗工稳就可算是工对了。

如：

绿树村边合，青山郭外斜。　

（绿树对青山）　　

——孟浩然〈过故人庄〉

忽过新丰市，还归细柳营。

（新丰市对细柳营）

——王维〈观猎〉

２、宽对　

即对仗不严格、不工整的对子。是一种基本做到对仗的形式，

常常是因为专用名词或“不以词害意”等原因造成的。

如：　

三山半落青天外，一水中分白鹭洲。

（青天外对白鹭洲）

——李白〈登金陵凤凰台〉　

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

（疑无路对又一村）　

——陆游〈游山西村> 　

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

（碧草对黄鹂，词与词组对，春对好，名词与形容词对）

——杜甫〈蜀相〉

三、 律诗对仗中的几种特殊形式 　　

１、流水对　

即上下句意思连贯一气，单看一句意义都不够完整的对子。它一般有如下两个特点：一是语句的表达前后有次序，不能上下颠倒。二是一联中的上句与下句的关系，一般有承接、递进、转折、假设、因果等关系，也就是说下句常常是对上句的延续、陈述或解说。

如：　　

野火烧不尽，春风吹又生。

——白居易〈赋得原上草送别〉　

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

——陆游〈游山西村〉

２、当句对　

即出句与对句本句内还有另有对仗的对子。只是相对的词有时字数相等，有时不等而已。

如：　

东涧水流西涧水，南山云起北山云。

——白居易〈寄韦韬光禅师〉

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。

——杜牧〈开元寺〉

３、借对（假对）　　

借对一般可分两种情况，一种是借字义的。

比如：　

酒债寻常何处有，人生七十古来稀。

——杜甫〈曲江〉　　

其中，八尺为寻，二寻为常，对此视为数量词对对七十。　

又如：　　

归心千古终难白，啼血万山都是红。　

——真山民〈咏杜鹃〉

这里的白，是辩白的意思，而红却是本意，红色的意思。

４、错综对（交错对）

指上下句相对的字词，不是依次相对，而交错相对的对子。

比如：　　　　　　　　　　

裙拖六幅湘江水，髻jì挽巫山一段云。

—李群玉《赠美人》　

又如：　　　　　　　　　

众水会涪fú万，瞿qú塘争一门。

—杜甫《长江》

北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。

--杜甫《登楼》

５、扇面对　

指单句与单句对，双句与双句对的句子。在律诗中，即是联与联之间相对仗。

比如：　　

昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。

今日还思锦城事，雪消花谢梦何如？　　

乱离未定身俱老，骚雅全休道甚孤。

我拜师门更南去，荔枝春熟向渝泸。　　　　　　

又如：　　

丞相邦之彦，非贤谅不居；

老臣庸且惫，何德以当储。　　

——宋景《应制》　

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