原文发表于 Jintangxinyin.com

本文记录了我在使用 Premiere Pro 的代理功能时遇到的一些问题，以及如何在 DaVincci Resolve 平台上解决这些问题。

谈到使用代理，一个很重要的原因是处理 4K 素材的需要。4K的好处显而易见，更多的像素能在后期提供更多的处理空间，比如要是导演忘拍某个特写镜头，4K 素材能够保证裁剪后任然不降低画质。当然缺点就是庞大的数据量，需要购置更大硬盘和性能更强大的电脑。

代理的出现解决了电脑性能不够的问题。代理是指前期高画质的素材转码成低画质，剪辑时使用这些低画质素材，最后导出时再替换回原始素材。绝大多数剪辑软件都支持这一功能。

在 PR 中使用代理最简单的方式是通过 Media Brower 。

在导入素材之前，勾选左上角的 Injest， 在弹出的窗口中可设置代理的格式。

然后在 Media Brower 中导入的素材就会通过 Media Encoder 在后台自动转码。

在 Program 的功能面板中添加 Toggle Proxies 这个按钮可以在代理与源文件间实时切换。

由于拍摄时声音一般分别录制，所以剪辑之前我们需要同步音视频素材。问题发生在同步音频素材之后。

我在项目窗口中使用 Merge 功能合并音频和视频文件，合并后 PR生成一个新文件并在文件名称最后加上 merged 。 合并后的新文件无法连接到代理素材。所以所有同步音频后的视频任然是源文件。

网上搜索以后发现有很多人与我有同样的问题，而且 Adobe 似乎没有解决方案。

（ 其实我尝试一番后是可以曲线救国地解决这个问题的，方法便是把素材拖到时间线上右键使用 Synchronise 同步音频，但还是比较麻烦。）

既然 PR 无法满足我的工作流程，那么就应该选择另外一个剪辑软件。几个月前， DaVincci Resolve 出了14 的 beta 版，增加了音频后期的功能，现在官网已经推出正式版。

我用的是 DaVincci Resolve 中的 Optimised Media 功能。只需在 media pool 中选中素材，右键选择 generate optimised media 就可以了。

然后在 playback 选项中开启 Use Optimised Media If Available 。

其实我觉得这个功能更像是 Pr 上面的「选择回放分辨率」 选项，在实际体验中对我的这台机器（ MacBook Pro）的剪辑流畅度没有很大提高。

于是我在想在 DaVincci 中有没有真正的代理功能，其实是有的。

首先使用代理文件的第一个步骤是转码，DaVincci 自带转码功能。

在媒体池（Media Pool） 中选择所有需要转码的视频，再在上方菜单栏中进入「文件」，「媒体管理」。

在弹出的窗口中选择视频的位置和编码格式。我会用 DNxHR LB 这个编码，因为电脑性能实在不够。详细的编码区别可以看这里（http://www.avid.com/products/avid-dnxhr-and-dnxhd）。简单来说这是一个压缩比极高的编码，非常适合用于代理文件。可以在截图中看到 14GB 被压缩成 673 MB。

转码完成后我们新建一个文件夹（Bin），把所有低码率素材放进去。然后开始享受 DaVincci 方便的匹配音频功能。

在 DaVincci Resolve 中同步音视频也比 PR 中更加方便。同样在 Media Pool 中，我们可以把音频和视频放在一个文件夹中，然后右键选择这个文件夹，DaVincci Resolve 就可以自动帮你匹配音轨。

我们尽情剪辑代理文件，不用担心音频匹配不上的问题。在确定了所有使用的素材后，我们大可以在粗剪完成后就告诉调色师这些素材的名字，让他们早早开始调色…

不管我们使用原片还是调色后的素材导出，只要把他们放在一个 Bin 里面，DaVincci 就可以把之前粗剪的时间线上的代理文件换成高质量的原片。

首先我们在时间线上只选中视频内容（按住 Alt 键选择），右键，取消  “Conform Lock Enabled “。

然后在媒体池中找到你的时间线，右键，选择 “Timelines”,  “Reconform from Bins”

在弹出的窗口中选择你放置元素材的 Bin 。其他的不用管（其实我也不知道其它选项都是干什么的，有知道的欢迎写信与我联系）。

然后你的素材就应该匹配了，可以在 Metadata 窗口中查看文件是否为元素材。