什么是首调，什么是固定调

很多人在讨论这个问题之前，连“首调”“固定调”的定义都解释不清楚，这样的讨论当然是昏天暗地。

大家知道，古典乃至现代音乐整套体系都是西方舶来品，在翻译上有很多历史遗留的问题，处处是陷阱。不要指望通过一两本中文著作解决问题。度娘？别闹。

首调固定调虽然叫做“调”，但它不是一个“调式”，跟自然大小调、旋律和声小调等调式没有半毛钱关系。

当我们在讨论首调固定调时，我们其实是在讨论“唱名法”，西文"solfège"，或"sol-fa"。

而学音乐的人常常被两样东西弄混，就是音名和唱名。音名，就是CDEFGAB，我们平时说的C大调、G大调，就是讲的音名。对唱名，大家可能更加熟悉一些，就是do re mi fa sol la si。它们是这样对应的：

为什么同样的东西要有两个命名？这就和我们今天讲的固定调和首调有关。音名对应的是固定调，所有的字母在钢琴键盘上都对应的是固定的键位，如图：

这里的大字组、小字组指的是不同的音区，因为每个八度都有CDEFGAB，所以用大字小字把它们区别开来。比如我们在上篇文中提到的标准音a1，就是指小字一组的A，中央C上方最近的那个A。如果是小字二组，就是a2。大字一组呢，就是A1。看起来不明觉厉的名词，说穿了也并不复杂。

而唱名呢，对应的是首调概念。也就是说，如果是C大调，那么C就是do。如果是G大调，那么G就是do。do的位置随着移调而变化。

什么是固定调？

表示唱名与音名的关系固定不变，音高观念明确，只按调号不同升高或降低调号中的音。可理解为任意调均以C音为do。

例 C大调里“C D E F G A B”音名对应唱名“do、re、mi、fa、sol、la、ti”

音名和唱名一一对应。

G大调里音名对应唱名“sol、la、ti、do、re、mi、fa#”

C大调

D大调

在五线谱中对于读谱和乐器的演奏上较为方便。但缺点是升降号记号多是唱会比较困难。

因为,在除了C调之外的不同的调里都会出现一些不同的升降号，这些升降号带来的变化音会给视唱者在音准把握的能力上提出一些要求。也许正是这个原因，固定唱名法便成了各大传统音乐院校的通用唱名法。

什么是首调？

不同于固定唱名法，首调唱名法的体系里，只有“do、re、mi、fa、sol、la、ti”七个唱名，不存在带有升降号的唱名。

在这个体系里，唱名对应的不是音名，而是一个音在其调里的级数。

即唱名与音名的关系不固定，因调的不同而变化，以调名为do。

C大调

D大调

例如 C大调里和固定调一样：“C D E F G A B”音名对应唱名“do、re、mi、fa、sol、la、ti”

 但在G大调里“G A B C D E F#”仍唱作“do、re、mi、fa、sol、la、ti”。

用首调唱名法应用到简谱时，在作曲人用自然调式的情况下一般不会有任何的升降号。这时候只需要按照调号移调即可。（简谱左上角标示1=调名）

固定调和首调各优缺点

固定调

优点：五线谱视奏能力强、弹奏古典及爵士音乐更方便、音乐的立体感更好、即兴时不同音阶及和弦的转换更方便。

缺点：转调麻烦、不易普及、旋律感培养稍难。

一个很优秀的古典钢琴演奏者，给他一张复杂的多声部五线谱，他能很快弹出来，可是别人哼一段旋律，让他即兴伴奏一下，或者一首歌让他换个更合适的调伴奏，恐怕他就“懵逼”了！

首调

优点：入门容易、乐曲转调很方便、容易培养旋律感。

缺点：五线谱视奏糟糕、很难培养固定音高、转调太过频繁的乐曲容易混乱、较复杂的音阶及和弦反应起来更麻烦。