【文/观察者网专栏作者 Dexter】

身处迅速变化发展的工业社会中，面对着全方位的不确定、不可控，注定了我们迫切地需要寻找理性再平衡的真实感。

科幻美学的内在，是科学逻辑与幻想架空的再平衡，这种再平衡虚拟弥合了理性矛盾，从而对现实生活还以情感真实。我们的文化内生性需求，也决定了我们必须要有原生科幻文化，以构建宏大的未来世界观。

因为是第一次，其实只要所有方面及格，并且是中国文化土壤里生出的科幻大片，意义和自信必然奔涌而出。而第一次就是严肃科幻，且《流浪地球》能这么优秀，不仅是历史的行程，更是历史的幸运。

也是谈“小破球”，但不仅限于“小破球”。各路大神的影评和新闻评论早已满天飞了，咱来补上普通科幻影视迷的立场。

电影《流浪地球》剧照（图/东方IC）

1. 非工业文明不能为之

如何才能拥有强大的科幻文化？首先需要有一批科幻作家，同时打通理工科常识和文学创作的任督二脉，满怀未来感的创作热情，产生一批好小说。这需要一个工业化程度足够高的社会环境。如果人们不会拧螺丝、调程序、接电路、开机械，也没什么机会系统和科学地组织一场施工生产和市场营销，心中不存在工业美学带来的直观感受。即使创作出一些作品，也不会有读者圈。

中国科幻文学发展的过程，基本同步了中国四十余年工业化过程。

七十年代末，重化工业体系成形，工业开始以化肥农药和杂交育种的形式反馈农业，大家不再饿肚子，中国工业化点开加速器，八十年代科幻文学便伴随着理工热开始成势。

随着沿海外向型经济和劳动密集型产业的推进，数以亿计的人口迅速从农业生活中剥离出来，文化需求空前爆发，于是我们拥有了一大批忠实的科幻读者，他们成长于中国科幻与美式、日式科幻相遇激荡的年代，同期网络科幻文学也开始发力。

在熬过了美式科幻的饱和轰炸后，来到2010年代，产业结构不断升级，本土高科技企业开始崛起，全社会深度信息化，中国科幻作品终于开始绽放。

在小破球变成电影之前，不光是大刘的作品，一系列科幻小说在中国早已有了庞大的读者圈，类似“起点”这样的网站也连载了不少网络作品。即使很多人依然是从雨果奖才开始知道刘慈欣，才开始关注中国科幻文学，但科幻文学的基本生态环境在中国形成的时间已经不短，拥有了一批优秀作品，《流浪地球》小说的创作时间都已经是近20年前了。

灿烂的花朵不能凭空绽放，工业社会生活中的理性、逻辑、标准、模块、流程正是花朵脚下的沃土，作家与读者群体正是根系，外部环境或是阳光雨露或是狂风大雪，但你的根系够强土壤够肥，总能见到彩虹。

2. 科幻美学的再平衡

偶尔听到有人会拍脑门说科幻缺乏真实感，如果我们深入古代美学，好好再欣赏一下行书、飞天、唐诗宋词、水墨山水，就会发现，对农业社会现实生活的夸张、延展和再平衡，更能反馈情感的真实。真实未必是全部现实，也可以是抽离的、部分的、映射的。

身处迅速变化发展的工业社会中，面对着全方位的不确定、不可控，是选择情感需求还是选择逻辑最优？每个人都逃不脱这种矛盾，这便注定了我们迫切地需要寻找理性再平衡的真实感。科幻美学的内在，是在幻想宇宙的架构过程中，科学逻辑与幻想架空的再平衡，这种再平衡也就虚拟弥合了前述的理性矛盾，从而对现实生活还以情感真实。

理性不是感性的对立面，而应是感性的助推器，认识深化带来心态进阶，心态的再平衡更扩展我们的视野，阴阳表里不可偏废。

一个富有智慧的诗人发出的吟咏会令我们叹服，而猕猴流眼泪只会被我们视作动物行为现象。如今再也没多少人会去嫌弃《西游记》和《聊斋》荒诞，更不会有太多人在意《三国演义》篡改了不少历史细节，大家的关注点早已上升到，这种架空和再创作对现实的投射如何有趣。科幻大片能够直接投射工业文明的迅速发展，这才是最有趣的。而制作科幻大片，本身也需要工业化流程。