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曹全碑集字春联分享给大家。曹全碑是东汉时期的重要碑刻，同时，曹全碑也是汉代隶书的代表作品，因风格秀逸多姿、结体匀整，历代书家对其推崇备至。文章末尾附有曹全碑集字春联横批，希望对临习曹全碑的书友写春联有帮助。

附：曹全碑集字春联横批

《曹全碑》的笔法具有以下四个特点:

一、笔形经典，丰富多变

从笔画形态来看，其点画、横波、波挑、波磔等各类笔画形态完美，情趣多端，充分展示了成熟汉隶的面貌。从艺术性而言，《曹全碑》的笔画变化也达到了很高的境界，在不同的字境中，相同的笔画具有不同的变化，这些变化又往往能够顺其自然，没有牵强的痕迹。另一方面，这些多变的笔画也表现出丰富的意趣。

二、圆实活脱，刚柔相济

《曹全碑》的笔画以圆实的篆籀笔意为主，形质极佳，这一点在笔画的起、行、住处，均得到了充分的反映。由于充分利用了中锋与"笔软"之性，其笔性极为活脱，"圆"与"韧"成为其笔画形质的主要特征。但是，此碑笔意并非纯粹的"圆匀"，劲峭与刚健的线形在笔画交错之间时时可见。也正因此，《曹全碑》才具有了遒丽多姿的风貌。更为可贵的是，这种刚柔相济的变化在同一笔画中常能更替而行。正所谓"转折兼用，而折兼有先提而后按者"。

三、静中寓动，曲直相谐

参悟《曹全碑》的行笔可以发现，其笔速并不是一味的"匀"与"平"，而是颇具情性。其行笔以稳健为主基调，轻松而匀净，毫无"鼓努为力"般的刻意。但当逢动若脱兔之处，其又斩决果断，绝不拖泥带水，如"供"字的长横。另一方面，书者在处理笔画曲直关系时也颇用巧思，短画多直，长画善曲，直曲相谐，动静自现。正体书属于静态字体，要使得字生动起来，不能表面化地利用行草中的"牵丝"手法，而应合理地处理不同笔画之间的线形关系，使之产生"潜相瞩视"的联系，这才是一条通途。《曹全碑》字中的节奏韵律之美，不仅是由于笔速疾涩造成的，笔画之间的直曲相谐也是一个重要的原因。

四、轻重相和，提按丰富

除曲直相谐外，轻重相和也是《曹全碑》笔画之美的一个重要特点。以笔形而论，此碑以细线为主调，其细而不弱，虽纤如髭发，但质感却"圆如椽"。另一方面，在细线组合之外，粗笔画的出现也使得整个字具有了出奇的神采。其与细线的搭配颇为和谐，既具有了较大的反差。同时这种差异又能相互和谐，没有一丝突兀生硬的感觉。这一点反映了书者在用笔上具有较高的提按水平。

综观《曹全碑》的结体，有如下几个特点:

一、横向取势，结体扁平

扁平舒展、结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。《曹全碑》中，凡是能够左右展放的笔画尽量展放，字的两侧充斥着一种横向张力。如"安"字、"告"字，放长波画，字形宽博，而且有很强的动势。"张"字，左边弓字旁的钩画夻力向左伸展，右边长字旁的捺用力向右伸展，该字体势分张，结体启平的特点非常突出。"士"字、"上"字，收敛竖画，展放波画，发展横势。"令"字，收竖画，伸展撇画和捺画，突出横势，字的宽度是高度的双倍。"征"字，将双立人的竖画变为撇画，向左延伸，右边竖画紧缩，延伸波画，该字的宽度是高度的3倍。总之，《曹全碑》中绝大多数字属于扁平结构，横向取势。但是，汉字的结构很复杂，也有些字形体扁高。

二、中官紧收，四周舒展

书法结体有疏密之分，有的是内松外紧，有的是内紧外松。内松外紧是字的中宫(中心)笔画组合间距较大，由于没有放长的笔，字的四周笔画间距相对紧密。内紧外松是字的中宫(中心)笔画密集，由于放长了某些笔画，字的四周笔画之间相对疏散，留下的空白大，《曹全碑》以及后来的柳体都属于此类。《曹全碑》极力收紧中宫，放纵波画、撇画、捺画，即中宫笔画紧密，向四周尽量放纵能够放纵的笔画，形成中敛旁肆的结体特征。

清代包世臣说:"凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是字之中宫，然中官有在实画，有在虚幻，必审其字之精神所注，而安置于格内之中宫，然后以其字之头目手足分布于旁之八宫，则随其长短实而上下左右皆相得矣。"有些字的中宫很明显，如"平"字，其中宫是在波画与竖画的交叉处，正好在九宫格的中央。有些字的中官不好把握，如"乃"字，无笔处是中宫，是在虚处。

《曹全碑》结体上的中敛旁肆，给原本静稳的结构带来了生气，有了飞动之感。

三、主笔定位，重心多变

因为主笔写得长而重，所以它能够决定字的重心。由于主笔的位置不同，因此字的重心也不固定。《曹全碑》运用主笔突出，其重心变化也丰富。许多字的重心不断互换移位，造成结体上的险绝之势，表现出作者高超驾驭笔墨能力和胆识。有的重心在字的中间，如"中"字和"同"字。有的重心偏在字的右边，如"赴"字，捺画放得很长，该字重心右移。"民"字，将钩画变为捺画，并大胆地展放，好像失重，其实很隐定。有的重心偏在字的左边，如"名"字，放长了撇画，重心左移。"子"字也是如此。

《曹全碑》的章法单就正文分布来说，有如下几个显著特点:

一、纵有行，横成列

《曹全碑》纵看成行，横看成列，布列匀称，自然和谐，静穆润和，严整美观，具有庙堂之气。

二、左右开张，字距大于行距

《曹全碑》的字多取横势，笔画舒展奔放，每个字的两侧，在具备条件的情况下尽量向外展放，写在方格中就形成字距大于行距的章法形式，具有疏朗开阔，从容不迫的整体效果。字距大行距小的格局，产生了横向开张的气势，在字字完美，行列有序的同时，字里行间更为流畅自然。

三、纵荡横涌，静中寓动

《曹全碑》横向取势和重心多变的结体特点，使其章法静中有动，沉稳中寓跌荡。碑中19行文字，纵向看去，字形大多平，间有方正，有的端正，有的左偏，有的右移，一行行看起来像一串串珍珠在摇曳摆动，银光闪烁，姿态亮丽。横向看去，19字为一排，一层层地左盼右顾，荡漾起伏，犹如波澜一样向前涌动。

综观全碑，好似水面上微波初起，浪花闪耀，轻柔的涛声从水面上阵阵掠过，美不胜收。

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