朵云轩拍卖30周庆拍，齐白石作品赏析，齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布

齐白石（1864－1957）

原名纯芝，字渭青，号兰亭，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，祖籍安徽宿州砀山，湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭）人，近现代中国绘画大师。

曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。1953年被文化部授予人民艺术家称号，也曾入选世界文化名人。1956年被世界和平理事会授予国际和平奖金。1957年任北京中国画院名誉院长。

1950年，已是望九之年的齐白石，4月间第一次与毛泽东主席共进晚餐，毛泽东对他的健康和艺术生活极为关怀，使他特别感动。对新中国充满热爱的齐白石，就在这年，在为东北博物馆所写的立幅上大书六个字：天下人人长寿。

是的，和平长寿，是白石老人晚年最突出的绘画题材。齐白石自己就是个长寿老人。而他的“寿”，是劫后余生，活的心惊胆战。白石老人在他的《三余图》中自嘲：“画者，工之余；诗者，睡之余；寿者，劫之余。此白石之三余也。”特别在他86岁以后，家中19岁的女儿齐良欢不幸早逝，户外又是兵荒马乱，卖画收入“有时一张画还买不到几个烧饼”，这都使他的晚年感到伤心，饱受磨难。他曾在回友人的信中感叹：“北方南屋少安居，何处清平著老夫？”现世的贫穷与纷乱，使齐白石更期望于将未来，所以长寿是福，是希望。齐白石曾道：“莫道长年亦多难，太平看到眼中来。”意思是，不要说活着会屡经艰难，终有一天会见到天下太平，活着就有希望，因为他知道一个人要成大名，非但要有手艺，而且还要有年，就是要活得长。事后证明，白石老人这话说得对。

今年，朵云轩拍卖30周年庆典，我们有幸征集到这位长寿老人数幅佳作，正能体现他晚年绘画的创作风貌。

六十岁左右的齐白石，受传统绘画的影响，曾一度醉心于清初八大、石涛的画风，追求冷峻高逸，超然世外，完全是一副不食人间烟火的样子，格调虽高然，终不令人欢喜。最终经过友人陈师曾的点拨，白石老人豁然醒悟，进而转师海派巨匠吴昌硕。然而白石老人的衰年变法竟十分彻底，其绘画甚至比吴昌硕更入世、更贴近生活而风格独具。于是来自乡间的白菜萝卜、野果水稻、鱼蛙鸣虫，无一不入白石老人的毫端，清新的生活气息，扑人眉宇。这固然出自齐白石的平淡天真、热爱生活的内心，但更得益于关注社会、遍及他人的情怀。

LOT 607

齐白石（1864-1957） 大喜坚固 篆书

设色纸本 立轴双挖

64×34 cm 81×23 cm

画款：大喜坚固。白石。

书款：迎福迎祥。八十老人白石。

印鉴：齐大、老白

说明：嘉德2006年秋拍“白石家珍专题”第一件拍品，Lot 1101。

这件《大喜坚固》非常直白，齐白石直接画了一只大大的喜鹊立在石头上，简直就是一幅漫画作品，孩童看了也定会欢喜非常，只是他笔墨中蕴含的意味却是常人难以达到的，这恰恰也是传统文化最高妙的地方。用最有深意的笔墨语言表达最浅显易懂的思想，这大概就是白石老人所想要的境界，对高妙的技术做减法，对思想的表达做加法。在这幅画的上面，齐白石用篆体写“迎福迎祥”四字，齐白石虽然出身农民，不代表他不会传统士大夫式的语言表达，正如前文所言，在晚年他摒弃了传统文人作品中的冷逸，篆书形式同样可以展现他在传统文化中所下的功夫，而语言本身的复杂性没有必要强加在每个人观赏者的身上，内容信息反而越直白越好。

LOT 608

齐白石（1864-1957） 太平多利

设色纸本 镜框

103.5×35 cm

款识：太平多利。借山老人白石着色并篆四字。

印鉴：白石、吾年八十八、杏子坞老民

展览并著录：《Modern Chinese Paintings from the Hafkin and Other Collections》，赫伯特艺术博物馆，编号 44，考文垂，1964年7月11日-8月9日。

说明：英国马克思·莫里斯旧藏，1957年购于中国。

马克思·莫里斯与张大千合影

马克斯 • 莫里斯(Max Morris)出生于伦敦东区，父母是俄罗斯移民。年轻时，他在位于肖尔迪奇大街的家庭制鞋业务Morris&Sons工作。在第二次世界大战期间，他曾在英国皇家空军服役，担任法国空中支持人员的法国口译员，后晋升为中士。1957年8月，莫里斯(Morris)参加了一个小型贸易代表团，目的是促进中英之间更好的了解和贸易。在此期间，他参观了一些艺术家的工作室并获得了绘画作品，其中一些后来在考文垂的赫伯特美术馆和博物馆展出。在1980年代，他在汤因比音乐厅(Tovnbee Hall)向移民教授英语，同事也是艺术和慈善机构的积极赞助人。2016年7月7日，在他106岁生日的前两天，在上议院举行的仪式上，因其慈善工作被授予英国公民奖。

这件八十八岁所作的《太平多利》，即是选了苹果、荔枝入画，而这一选择实际也是依附于民俗中的文化，借用谐音表意的方式选择绘画特材，虽然这种方式由来已久，但齐白石晚年意识形态上明显要比前人更进一步，实际扩展了传统绘画的表现形式。此作题曰：“太平多利。借山老人白石着色并篆四字。”和平与财富，多么美好的寓意，试问哪个人不期望这样的生活。苹果的红与荔枝的红进而代表着生活的红红火火，这样的通俗，即便不识一字者亦会欢喜、理解其意义。

LOT 609

齐白石（1864-1957） 红蓼蜻蜓

设色纸本 立轴

103×34 cm

款识：借山唫馆主者齐璜八十六岁，时尚客京华，思乡甚切时作也。

印鉴：齐大

此件八十六岁所作的《红蓼蜻蜓》，堪称白石老人晚年写景图中的精品，衰年变法后“红花墨叶”的典型之作，竖幅长条，构图饱满，绘红蓼、蜻蜓，相映成趣，左题长款“借山吟馆主者齐璜八十六岁，时尚客京华，思乡深切时作也”，点题清晰，乃写乡情之作。红蓼，是传统绘画中常见的题材，色红花密，在乡野间最易见，文人常喜以此花寄托思念之情，选此入画正合白石老人 “思乡”心意。此作大笔泼墨写叶，墨韵酣畅浑厚，赭石写茎，洋红点花，极见笔墨功力。花上正中空白处写蜻蜓，寥寥几笔，形态具现，画面顿觉生动活泼。蜻蜓亦是田间趣，童年最难忘之欢乐。白石老人着力处总是世间最平常物，人人能懂，真可谓雅俗共赏。

LOT 455

齐白石（1864-1957） 雁来红

设色纸本 镜片

97×36 cm

丙戌（1946 年）作

款识：诗垣女士清玩。丙戌，八十六岁白石老人。

印鉴：白石翁

《雁来红》同为白石老人八十六岁之作，款署“诗垣女士清玩”。雁来红，又称老少年，也是齐白石非常喜爱的题材，此植物寓意祝贺，而红色本就有喜庆之意。齐白石纯以朱笔写出，在前人中似未见，有点效仿苏东坡朱笔写竹的意味。不过白石老人爱写红多与民俗有关，这也恰能反映出他身上质朴、醇厚的农民气质。此作笔路粗放，以篆书笔法写出，整体观气韵古厚，加之浓丽的红色，给人以福兆喜悦的感受。

LOT 454

齐白石（1864-1957） 水族图

水墨纸本 屏轴

113×33.5 cm

甲戌（1934 年）作

款识：甲戌秋八月制于北平，白石齐璜。

印鉴：齐白石、寄萍堂

LOT 457

齐白石（1864-1957） 菊酒

设色纸本 立轴

137×34 cm

款识：菊酒。寄萍堂上老人白石八十五岁作。

印鉴：白石、年八十五作、年高身健不宜作神仙

说明：朵云轩2009秋拍Lot701。

LOT 70

齐白石（1864-1957） 群虾图

齐良迟（1921-2003） 牵牛花

水墨纸本、设色纸本 立轴二幅

95.5×34 cm×2

戊子（1948 年）作

款识：

一、淡樵先生雅属，齐白石画奉赠。

二、淡樵先生法正，戊子夏，齐良迟作于燕。

印鉴：齐白石、齐良迟印、白石后人、大匠之门

LOT 456

齐白石（1864-1957） 秋色斓斑

设色纸本 镜框

93×40 cm

丙寅（1926 年）作

款识：关谷先生雅属，丙寅二月，齐白石制。

印鉴：木居士、白石翁

说明：此件为日本关谷家族旧藏。

LOT 458

齐白石（1864-1957） 渔塘蟹趣

水墨纸本 立轴

104×34.5 cm

款识：寄萍堂上老人齐白石画，时客京华思归也。

印鉴：齐璜

白石老人是一位智者，他从严肃的传统文化中走来，慢慢的拨去那种神圣不可侵犯的文化威严，用最朴实的方式展现在大众面前，他的功劳是巨大的，他的绘画所影响的广度远远超出了职业领域，是一位真正意义上的艺术家，人人能懂，人人能赏。正如当代的一位学者所言，如果真正的学者能够更多地投入到文化普及工作中，做一些大众爱读、爱看的书籍，那么对于传统文化的保护与传承将更有意义。白石老人通过绘画方式不正是做了这样一项工作嘛。

LOT 766

齐白石（1864-1957） 寻觅

设色纸本 镜框

34×35 cm

款识：白石。

印鉴：苹翁

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（本文图片素材源于：齐白石书画院、齐白石传人书画网）

注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周

壬寅年 【虎年】编撰于华东齐白石文化艺术交流中心（上海分中心）

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