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延佑,元朝第六位皇帝元仁宗的年号。元青花中有一种使用国产青料,发色灰黑、绘画疏朗,多为内销日用器的,器型多为碗、高足杯等,体量相对较小。这类青花瓷由于最早出现在延佑时期(1314—1320),所以被称为“延佑型”。 7.永宣不分明永乐和宣德两朝,是继元代之后青花瓷生产的又一高峰,所产青花胎釉精细,青色浓艳,造型多样,纹饰优美。且两朝青花瓷造型、纹饰、釉色多有共同之处,往往以“永宣”并称,甚至有永宣不分之说。
明成化时期的青花瓷,用国产青料取代了进口的苏麻离青,发色淡雅透澈,色泽平和均匀。弘治时期青花风格与之类似,一些无款器物极容易相混,固有“成弘不分”之说。
明代正统、景泰、天顺三朝,帝位更迭,政治混乱动荡,官窑生产的青花瓷都不署年款,缺乏研究依据,因而被陶瓷史上称为“空白期”,也称“黑暗期”。 10.过渡期明末清初,更具体一点是明天启、崇祯以及清顺治三朝被称为“过渡期”。此期间因战乱及朝代更迭,青花瓷风格少受政治约束,器物造型、纹饰内容、绘画风格,都充满文人气及世俗生活的气息。
本为国画技法,指以水调节墨色使之呈现出多层次的浓淡干湿。康熙一朝将这种技法运用至青花烧制中,用青花发色的深浅不一来区分事物的阴阳向背、远近疏密,使画面富有立体感,称为“墨分五色”或“青花分五色”。
12.青花分水 也叫“分水皴”法,青花绘制技法之一。须根据画面颜色需要,将青料调配出头浓、正浓、二浓、正淡、影淡等多种色阶的料水,是实现“青花分五色”的关键。 13.淡描青花用比较浅淡的青料勾勒纹饰线条,不填色,不渲染,画面清新淡雅,近似于中国绘画中的白描手法。
青花绘制技法,表现大面积颜色的时候,用密集的细线取代平涂,约起源于明万历时期。
青花绘制技法,用笔饱蘸青料后再蘸清水,然后快速从山脚向山顶填色。由于笔尖蘸了清水,起笔处颜色较浅,随着料水慢慢向下流动,颜色逐渐加深。 16.苏麻离青一种进口青花颜料,也叫苏泥麻青、苏勃泥青。元代及明代早期的青花瓷大多使用这种颜料,其呈色浓重青翠,由于含铁量比较高,经常出现黑色的铁锈斑,俗称锡光。
也叫“陂塘青”,国产青花颜料,烧成后色泽淡雅、清丽而明澈,明代成化、弘治、正德早期多用此料。据文献记载,产于今江西乐平。
明朝时从西域进口的青花颜料,常见于明嘉靖青花瓷器,呈色翠蓝浓艳,微泛紫红。
国产青花颜料,由天然钴土矿煅烧而成,质量比直接使用生料好,呈色明亮而稳。嘉靖后期至清代大量使用,云南、福建、江西等省均有生产。
也叫“咬胎”“下沉”,指苏麻离青颜料渗透浸入胎骨。这种现象不只存在于烧制过程中,烧成之后仍会持续进行,时间越久吃胎越深,是鉴定苏麻离青的重要依据之一。返回搜狐,查看更多 更多内容,请关注“宝库” 本文为“宝库”原创,转载请私信“宝库” |
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