馆阁体“祖师爷”的字，胜过99%书法家，不输文徵明，别盲目排斥

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一说起“馆阁体”，多数人想到的就是“僵化”“单调”这类不太好的形容词，书法家听了直摇头，告诫你千万不能学，但是我们也要思考，“馆阁体”真的这么一无是处吗？

田蕴章先生曾经说过这样一句话：“一味贬低和褒扬馆阁体都有偏激之嫌……以批评馆阁体缺乏个性为由而借机兜售今人丑怪的书风，显然暴露了不健康的心理！”

巧合的是不论是田蕴章的“田楷”，还是“馆阁体”，都曾被网友讥讽为“印刷体”，这有几分同病相怜了。“馆阁体”正式形成于明初，此后逐渐成为科举取士的学子和翰林学士们的“标准字体”。

明清两代庞大的科举团体和文人阶层，使得“馆阁体”使用者越来越多，其中不乏书艺欠缺者，这也拉低了“馆阁体”水平的下限。

如果我们欣赏一下“馆阁体”祖师爷沈度的字，就会发现当今书坛99%的大师都不如他，即使把他与文徵明相比，也丝毫不落下风了！沈度，字民则，号自乐，元至正十七年（1357年）生于华亭县（今上海金山）人。沈度为人有才，深受明成祖朱棣赏识，又极善书法，常替朱棣拟写诏书。

沈度书学功底扎实，篆、隶、楷、行、草无所不能，他广泛吸收赵子昂、赵构、宋四家、欧阳询等人笔法，进而直入魏晋两汉，时人称其“八分尤为高古，浑然汉意”这样的临帖与创作功力，更让当今的书法家望尘莫及。

沈度传世的“馆阁体”作品较多，《四箴页七律诗页合卷》能代表其绝佳书艺。此卷创作年代不详，正文书写“四箴”，即视箴、听箴、言箴、动箴，对应“非礼勿视、非礼勿听、非礼勿言、非礼勿动”。共21行、179字，单字大小约3厘米。卷后有隶书自跋与其弟沈粲题诗数首。

此帖起笔藏露兼用，以中锋行笔，笔画秀润而不失力道，提按分明，转折温润，一波三折，结字舒展圆润。既有赵孟頫书法的遒媚，又有欧阳询间架的严谨，笔意中含晋人飘逸，真是集历代笔法之大成，这也是为何在当时沈度的字被称为“博大昌明之体”！

明末书法家董其昌这样称赞沈度：“文、祝二家，一时之标，然欲突过二沈，未能也。”所以，不要再盲目排斥馆阁体了，其中那些名家所写的“馆阁体”依然具有极高的学习价值。

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