复归平正

2023-04-06 04:23| 来源: 网络整理| 查看: 265

杨乃瑞、刘咏、刘健，无疑是青岛60年代代表性书家。他们以其不凡的创作实力与综合学养，在当下青岛书坛居于中坚地位。

在青岛中青年一代书家中，杨乃瑞是较早致力于帖学创作探索的代表人物。他几乎心无旁骛地致力于米芾书风研悟，心意闲淡，以古融今，对米芾书风赋予了个性化理解与诠释。在当代帖学取法中，米芾也许还有王铎，是被普遍追摹和竞相效仿的人物。米芾笔势风格的相对强烈，反倒给人们提供了一种程式化的暗示，所以天下习米者滔滔，而真正能赋予米芾以个性化理解，写出点自己的东西和味道的人并不多。这除了综合学养和笔法的独到认识研悟外，心性化的沉潜则是更重要方面。它与学养相关，但又并非尽是学养所能涵盖，而体现出生命直觉况味。大多习米者，皆偏于笔势澜翻的腾挪转移，以挑剔呈露为能，而忽视了米字风樯阵马之外的雅逸品格。这来自米芾晋唐一体化的独到审美意境追寻。对于始终沉潜于米字的杨乃瑞来说，如何避开时风，放弃表面化的追摹是他一直思考并努力追寻的，可以看到，杨乃瑞的米字不事张扬，他没有一般习米者沉湎于米字表面的流利与强烈风格表现，而是从平正上窥米字之奇，得沉逸乃至浑穆之气。由此，杨乃瑞的米字娓娓写来，笔笔精谨而尽其情态。这种心性化书写又与书家的心态有关，杨乃瑞低调平淡，将书法归之于一种生命状态，而非牟利邀誉之具，这反映到他书法中，便平添一种自然从容之境。

在这一方面，杨乃瑞长期读书思考并致力于书法研究，也给他的书法注入郁郁拂拂的书卷气。这使我们又愈加重新逼近一个老问题：书法的文化属性和书家的文化确认。一个没有文化底蕴的书家是算不得真正的书家的，这是来自书史立场的认识。苏轼说：“古之论书者，兼论其生平。苟非其人，虽工不贵。”又说：“世之工人，或能曲尽其致，而至于其理，非高人逸才不能辨”。此书家与写字匠之别矣。

作为青岛书坛代表书家，在读书养气，孜孜学问方面，杨乃瑞对年青一代书家是具有启示、引导之重的。

刘咏书法具有开放性视野。源于画家对形式和造型的敏感，使他更倾向于从风格层面来寻绎书法的美学表达。如他并不倾力帖学，也不将自身创作引向纯粹帖学化，而是更多地汲取碑学因素，试图在生拙、朴茂、奇肆的陌生化图式结构中，来表现内心的感性自由。这一点对书家来说是尤为重要的。这牵涉到对书法本体的理解和书法美学的认知。书法家通过书法所要传递和诠释的，一是内心的审美自由；二是个性化诠释下创造力的表达，因而失去了感性自由和个性化表现，其书法便失去风格价值。刘咏的书法，亘于碑帖间而表现出创作的执着。他倾力于碑学的骨势峻宕，笔势洞达，而又回避了“穷乡儿女造像”的一味荒率；他对帖学间而采之，取“宁支离毋轻滑之”立场，但帖学之雅却使他心向往之。这便是他碑帖兼融创作路子的关键所在；雄不失雅，雅不失骨。刘咏作为资深出版人，这充分表达出他的书法创作的文人化立场。

在当代书法经典化转向的大势中，碑帖问题又凸现出来了。首先我们反对一味尊碑抑帖或尊帖抑碑论。应充分认识到，碑学和帖学是两种各自独立的伟大书法传统，它们两者间无所谓孰优孰劣。问题出在继承者身上。没有不好的传统，只有不好的继承者。作为近现代碑帖二元对立形态及后来碑帖融合模式，都是书史面临特殊境遇应激反应的结果，因而在碑帖融合过程中也会出现基于不同碑帖观念而产生不同的创作模式，并表现出奇变与非耦合性。如何绍基、包世臣、赵之谦、沈曾植、康有为、李瑞清、吴昌硕、于右任、谢无量、沙孟海等，皆走出碑帖融合的独特之路，并获得巨大成就。但应该看到，近现代碑学对帖学的压制，阻断了帖学的独立发展。有清三百年（除王铎、傅山由晚明入清外）几无草书存在。清末民初帖学的复兴之路也堪称沉滞艰难。因而，当代所面临的碑学、帖学问题，除了碑帖融合之途，在清末民初以来臻至高峰之后，是否从新的书史境遇重新反思探索这一创作途径并赋予它新的意义追寻之外，帖学的独立发展也成当代书法应该加以思考应对的问题。无疑，刘咏在这方面的探索也为我们呈现了一种有意义的路径。

刘健作为从学院中走出的书家，他的书法创作，始终将审美理性与生命感性紧密地结合在一起。他始终反对盲目的创作，而认为当代书法是立足传统的当代反应——作为历史与逻辑的统一，它始终是在统一性中开辟未来的。由此，刘健作为在大学期间便投身到当代书法复兴所引发“书法热”中的青年书家，他除了为书法的文化魅力所吸引和倾慕外，从当代书法文化形态、美学感性来体验观察当代书法，也成为这一代书家的人文特质。当代书法史也恰恰提供了这种思想契机。“书法热”、“文化热”与“美学热”同时并起，并引动社会启蒙思潮，它既引发了时代审美仪式狂欢，同时，也将书法引向更深层次的文化绵延之域。

从大的取法方面言之，刘健书法创作还是倾向帖学的。只是正如他自己所言，“我一开始学习书法就十分关注书法艺术作为一门传统文化艺术形式的当代生存状态”。而并没有如一般习帖者，究极一家，沉湎笔法不能自拨，“却直接从当代管领风骚者那里获得了更多，如何看待传统的启示。在学习和创作中，始终被流荡激越的时代风尚所牵引”。

这种清醒执着的当代意识，使刘健于帖学怀有一种期待视野，即以符合书法审美理想的特定意趣来综贯帖学，从中发展升华出自身风格。所以他并不赞同一种单一风格的生成，而是认为风格应是多种传统成份所整合。其帖学创作的传统背景，至少融合了二王、孙过庭、怀素、宋四家等。这种博涉多优与取法多元，使刘健的帖学创作具有风格的开放性。他始终没有固着一端，趋近于某家某帖的形似，而是以笔法为中心与追寻表现审美感性自由：雄阔、绵深、高迈、纵逸。近年来，刘健帖学创作开始由雅正的小行草转向圆简澹荡的大草。线条绵肆精谨，具有强烈的空间表现意识。应该说，刘健顺应了当代帖学经典化转向及大草复兴之势。假以时日，他的大草创作自会迈入高旷之境。

书法家简介

杨乃瑞

书法家

1960年12月生于山东即墨。中国书法家协会会员，中国楹联学会会员，中国铁路书法家协会学术委员会主任。山东省文艺评论家协会理事，山东省书法家协会理事兼学术委员会委员，青岛市文艺评论家协会副主席，青岛市政协书画院副院长。青岛市书法家协会顾问，青岛市国学学会顾问，琴岛作家协会书画院顾问。青岛市职业技术学院客座教授，中国海洋大学兼职教授。曾任第四、五届青岛市书法家协会副主席（第五届兼任创作委员会主任），第七、八届青岛市文联委员，第九、十届山东省政协委员，第九、十、十二、十三届青岛市政协委员，青岛市政协书画联谊会副秘书长等。

2007年受中宣部、国家人事部、中国文联主办的第二届全国中青年德艺双馨文艺工作者表彰大会表彰。 2009年在中国书协主办“中国书法家进万家活动”中被评为全国先进个人。书法作品入展中国书协主办的第三、四届中国书坛新人作品展，首届敦煌国际书法艺术节“全国名家书法邀请展”，中国当代名家“濠江情”书画展，中国铁路文联主办、中国铁路书法家协会承办的“全国铁路书法家十人巡展”（天津、安徽、河北、湖南、甘肃、山东、黑龙江、陕西、山西、内蒙古、上海、澳门）。曾获山东省文联主办的山东省“四联环”书法作品展金奖，由中华总工会、中国书协主办的全国“五·一文化奖”。

1999年《虔诚膜拜涵养寓书》被“全国第七届书法篆刻展(论文)”评为一类论文，同时选入论文集并参加“全国当代书法创作理论研讨会”。 2005年《俗书散论》获中国文联主办第五届“中国文艺评论奖”。参加首届国际书法艺术节“甘肃敦煌国际书学论坛”理论研讨会。《书法导报》理论版曾发表论文《也谈郑文公碑的书丹者》、《书法批评四题》、《俗书散论》、《书法家生活状况蠡测》等。

2014年在中国书法论坛举办“明心见性——杨乃瑞书法作品全国网络展”。2017年在青岛嘉木美术馆举办“心性流淌——杨乃瑞书法作品展”。2014年山东美术出版社出版《杨乃瑞书法集》。另有《杨乃瑞书法作品集》、《丹青三溪湾——杨乃瑞书法作品集》、《线舞墨水河——杨乃瑞书法作品集》刊行。

刘咏

书法家

字墨白，号寂庐、不其山人，1963年1月生于山东青州。中国书法家协会会员，山东省书法家协会理事，青岛市文联副主席，青岛市书法家协会名誉主席，青岛理工大学设计艺术学硕士生导师，全国新闻出版系统书画展评委，荣宝斋签约书家，青岛出版社原总编辑、编审。

书法初习颜楷，后转习汉魏摩崖、墓志、写经刻经，形成碑体书法风格。书法作品入选全国第二届刻字艺术作品展、第四届中国书坛新人作品展、全国第三届楹联书法大展、全国第八届中青年书法篆刻家作品展。作品参加“中国书法3＋3国际巡展”，2007年至2017年先后到韩国、日本、新加坡、阿联酋、俄罗斯、摩洛哥等国家进行巡回展览。 2014年在北京荣宝斋举办“书道三人行”书法展。作品参加荣宝斋广州分店、洛阳分店、济南分店、青岛分店开业“全国名家书画展”，青岛当代书法学术展、康有为国际双年展、“书之大者”中国沿海开放城市书法名家展、青岛地域书风探索展等多项书法学术展览。

从事人文艺术出版工作近40年，主编《当代名家书法小品》丛书、《当代中青年书法家》丛书。主持、参与编辑《冯其庸文集》、《冯其庸瓜饭楼丛稿》、《王朝闻全集》、《苏东坡书法全集》、《山东石刻分类全集》、《历代书论译注集成》（在编）、《云冈石窟全集》、《响堂山石窟全集》（在编）、《郑道昭全集》、《僧安道壹全集》（在编）等大型出版项目20余项。所编图书获中国图书奖、中国出版政府奖，以及省部级图书奖50余项。获“全国第四届新闻出版领军人物”、“第二届齐鲁文化名家”称号。书法作品在《中国书法》、《书法》等专业报刊、杂志作专题介绍，出版《弄墨集》等书法集多种。

刘健

书法家

字行之，天行精舍，知真堂。山东德州人，1963年生。中国书法家协会会员、中国书法家协会考级中心考官、中国楹联学会会员、山东省书法家协会理事兼教育委员会副主任、山东省教育书法家协会副主席、青岛市书法家协会顾问、青岛市青年书法家协会名誉主席、荣宝斋签约书法家、青岛理工大学艺术与设计学院教授、国开美术馆馆长、理贤书画院院长、知真书院院长。

作品入展全国第七届中青年书法篆刻展、第三届全国楹联书法大展等国内外书法大展。参加第一至四届全国百名著名书法家邀请展、鲁韩墨缘——中韩书法名家交流展、中日书法展、中国书法3+3新加坡展、中国书法3+3迪拜展、中国书法3+3潍坊展、中国书法3+3俄罗斯展、书道三人行——北京荣宝斋书法展、书道三人行——青州书法展、2016中韩书画名家展、“荣宝荟萃·翰墨青岛”荣宝斋全国巡展、齐长城·国际名家书法邀请展，2017摩洛哥“墨飘北非”书法国际巡展、青岛当代书法学术展、康有为国际双年展，2019刘健书法艺术德国展，2021“书之大者”中国沿海开放城市书法名家展、“山海情深翰墨青岛”青岛地域书风探索展、“金玉满堂”刘健书法小品展，2022“翰墨丹心”青岛市中国书法家协会会员作品展。应邀赴日本、韩国、新加坡、阿联酋迪拜、俄罗斯、摩洛哥、法国、德国、中国台湾、香港等国家和地区进行书法交流活动。获首届中国文艺杰出成就奖。主编《书法教程》、《历代书法石刻百品》、《湛山八友书法集》等书，出版有《刘健书法作品集》、《刘健书法2009》、《刘健书法2010》、《刘健书法2011》、《刘健书法2012》、《刘健书法2013》、《刘健书法2014》、《刘健书法2015》、《刘健书法2016》、《心灵的逍遥——刘健现代汉字艺术》、《心灵的徜徉——刘健扇面书法艺术》等。作品多次参加国内外多家拍卖公司拍卖，被国内外美术馆、艺术馆、图书馆等文博单位及相关机构收藏。

杨乃瑞部分作品欣赏