一半戏梦，一半现实

服饰道具

道具家具作为电影造型艺术中必不可少的元素，随处可见却又

润物无声。《霸王别姬》的时间跨度较大，从民国初年直到文革结束，道具家具及室内陈设反映了每一个时期的时代风貌，推动了剧情的发展。

  电影中的道具也是一种符号。如电影中，化妆镜和穿衣镜多次出现。袁四爷初见蝶衣，如梦似幻的迷恋映照在穿衣镜上，心底的欲望的展现，还是菊仙新婚之夜的对镜自语，镜中隐约的菊花预示了她的痴人说梦；

蝶衣向小楼委婉告白，在两位主角的化妆间，蝶衣的椭圆化妆镜和红色灯台，隐喻了他的女性认知，而与之相对的方形化妆镜和蓝色灯台，则彰显了小楼的阳刚之气，背对着勾脸的二人是通过彼此的化妆镜进行交流对话的。隐喻了“从一而终”，“好好唱一辈子戏 ”，“差一年，一个月，一天，一个时辰都不算一辈子”情话是不可能实现的。

再如“剑”在整部电影中出现了六次,每一次出现都意味着一次转变，一次斩断。最后一次“剑”的出现则是在程蝶衣自刻的时候，“剑”将程蝶衣人生完结的同时也为整部戏划上了一个大大的句号,完成隐喻的任务。

电影与小说

从小说到电影，从文字到影像，电影《霸王别姬》改编自李碧华的同名小说。对原著中的叙事视角以及故事中的人物和情节进行适当的改变，同时也继承了小说原著中的主要人物和主要情节走向，并延照小说的叙事结构和叙事时间，保留小说原汁原味的台词与极具电影画面感的场景。

《霸王别姬》原著和电影的叙事结构一致，把戏剧舞台与现实生活相结合，将人物命运融入一系列历史事件的大背景中。通过当代历史变迁与京剧兴衰的密切关系，揭示京剧衰落的深层原因。

叙事的语言和场景和原著是高度相似的。通常李碧华本人都会参与自己小说改编为电影的编剧，保证电影作品忠于自己的原著。这种“忠于”不仅体现在小说的细节描写和重要情节上，而且还体现在李碧华特有的诡异妖艳、痴男怨女的画面风格上。