陈荣辉：“河流不仅是一种现实，更是一种隐喻。”

DoorZine：《空城计》是一个纪录中国东北年轻人生活与景观的艺术项目。东北与邻国俄罗斯和朝鲜接壤，是一个似乎被当下公众和媒体逐渐淡忘的地区。在之前的项目中，你探索了你成长的地方（浙江）城市化和工业化的处境（《圣诞工厂》，2015年） 以及长江三角洲周遭（《石化中国》，2013年）。你和东北之前没有什么特别的联系，东北离你的生活有几千公里之远，这个系列的想法最初是怎么来的?

陈荣辉：一开始，我比较关注的是地理距离的接近性，后来可能更关注的是心理距离上的接近性。作为一名艺术家，一开始的创作或许更多会根植于自己生活的地方，具有一定的便利性，当然也是日常思考的来源地。所以我拍了和我的日常生活很接近的项目。比如因为我生活的城市有一年发生了自来水危机，我每天下班以后就要去超市买矿泉水喝。后来我才知道是河水被石化工厂污染导致的。我会很自然而然用摄影的方式去做一些表达，甚至是抵抗。所以我就做了《石化中国》这个项目。

DoorZine：是否可以说是你对探讨中国城市化现状的续写?

这是一个很自然的过程，主要是之前《石化中国》这些项目都是关于中国城市化进程的开始阶段。中国的城市化是特殊现象，没有国外那些百年的发展，而是几乎和我年龄差不多，也就是这30多年来的发展。之后的《脱缰的世界》我拍摄的是中国的主题乐园，也就是讲述城市化到一定阶段后，人们开始迎来消费时代，中国有了迪士尼乐园，开始兴建很多主题乐园。

而《空城计》从这个层面来说是继续往前走，城市化进行发展到后面开始萎缩，有个专业的建筑学名字叫做“收缩城市”。我想观察下，东北那些收缩了的城市现状是如何的。我的成长就是伴随着中国城市化的快速发展而进行的，我希望自己有机会可以反思个体和城市化之间的关系。