【二胡慢弓和揉弦的技巧要点】范文118

　　二胡慢弓和揉弦的技巧要点

　　二胡慢弓的力度——二胡演奏中力度的技术处理

　　演奏慢弓是二胡的基础，同时又是一种不好掌握的技术。

　　这其中主要是力度的控制问题。

　　慢弓因为“慢”就无从以加快速度而达到一定的力度(“音头”除外)。

　　二胡的运弓讲究“一条线走”俗话说的好：“会拉一条线，不会拉一大片”。

　　这里的“一条线”就是要求运弓平直，否则就是上下前后摇动(“一大片”)。

　　按常理，二胡的弓子走向以第一种为好，它比较合乎生理机能的活动规律。

　　但是笔者认为：在慢弓演奏中若追求力度变化，可适当调节一下弓子走向。

　　拉弓时弓子略向下倾斜，而推弓时弓子略向上倾斜。

　　这样运弓时，右手无论拉弓、推弓都能产生一种向下的“重力”,而这种“重力”就加大了右手的弓压(弓毛对琴弦的压力)和弓毛与琴弦之间的摩擦力。

　　如演奏《江河水》的引子(谱略)。

　　为了表现一种悲愤的情绪,前面三个带装饰音的音必须带有“音头”,才可产生一种突强的爆发力。

　　紧接着的音采用“跳把”并“压揉”，将音区移高,产生紧张度,达到一种“悲泣”的强烈艺术效果。

　　在这个引子里，二胡演奏的力度变化，既是一种强有力的也是一种蕴藏的“内在”的爆发力，演奏者要有一种把久积内心的悲怨发泄出来的感觉。

　　“音头”强有力带出的慢弓似波涛一浪高过一浪，情绪不断高涨。

　　演奏时可采用向下增加“重力”的运弓方式,以获得满意的音响效果。

　　另外，弓子的“分节顿挫”也是改变弓压及摩擦力的一种有效方法，分节顿挫使弓子运行时保持循环的“瞬时停顿”状态，使弓毛与琴弦之间的摩擦力产生一个个力点，产生抑扬顿挫的力度。

　　如《二泉映月》中长音的处理(谱略)。

　　二胡揉弦的力度——二胡演奏中力度的技术处理

　　揉弦又称“吟”、“猱”，都是从古琴演奏中引用过来的。

　　一般情况下，二胡的揉弦有两种方法：其一是借鉴小提琴的揉弦方法“滚揉”;其二是压揉也称“颤指法”。

　　前者既改变弦的张力，又改变一定的弦长(手指上下微小移动);后者只改变弦的张力。

　　当然，改变弦的张力的大小以及采用揉弦的方法应依所演奏的曲调风格而决定，如演奏《汉宫秋月》(节选)(谱略)。

　　类似这种古典风格的乐曲多半采用颤指法，而一些现代作品则采用幅度较大的“滚揉”、“压揉”方法，如演奏《洪湖人民的心愿》(节选)(谱略)。

　　综上所述，二胡演奏的力度变化很大程度上决定于右手运弓的方式和方法，即弓压与弓毛与琴弦之间的摩擦力加上运弓的速度。

　　不同的力度要求不同的处理,如演奏“pp”的力度时右手运弓要平稳,弓杆轻贴琴筒而缓行;而演奏“ff”以及“sf”的力度时右手手指对弓杆与弓毛的支撑力要加大，从而产生极大的弓压与摩擦力等等。

　　另外要处理好力度问题，也不容忽视合理运用各个弓段以达到所需的力度。

　　初学二胡怎么练习

　　在初级阶段，一定要随时注意演奏姿势和基本方法是否正确，姿势和方法错了，不但外观别扭，还会导致部分肌肉僵硬，动作不自然，不协调，技术难以提高，甚至 会使毛病越练越难以纠正。

　　①坚持练习

　　由于二胡演奏技术性比较强，应该 有规律地进行练习，即使时间再少也比不练好，在条件允许的情况下，要坚持每天练习。

　　俗话 说“三天不练手生”这是觉得有道理的。

　　②放慢练习

　　每学一首新的乐曲或练习曲，特别 是某一快速技巧或困难片段，一定要从慢练开始。

　　在练习中一定要掌握方法要领，从有意识的 动作逐步过度到熟练的不加思索的习惯性动作。

　　用此方法进行练习，才能保证质量和技巧的掌 握。

　　比如初学快弓，从慢练开始才能有精力去注意手腕和手臂的实用方法，和与左手的配合以及 音准节奏，音质等方面的问题;随着熟练程度逐 渐加快练习速度，直至达到应有的速度要求。

　　如 果急于求成，一开始练就图快，结果造成两手不必要的紧张，即使勉强流畅，也是缺乏自制能力 的，难以变更速度，在演奏中容易陷入混乱。

　　③反复重点练习

　　我们在学琴过程中，难免会遇到一些比较困难的段落，这需要我们采用反复练习的方法。

　　就是把困难部分剔出来，反复重点练习。

　　达到流畅自如，再和其他部分衔接起来练习，一切都顺畅以后再反复练习全曲。

　　初学者每次连续练琴时间不宜过长，手感到疲劳需要适当休息调整后再练。

　　学习过程中还应当训练正确的音准和节奏感。

　　敏锐的听觉对学习弦乐的人特别重要，演奏中音准和节奏一出现偏差就须及时察觉并立刻纠正。

　　练习中一定要从严要求，马虎了事的态度是永远不可能学好的。

　　二胡运弓的技巧

　　二胡运弓应该注意什么

　　运弓弓毛与琴弦磨擦而发音，其音质应匀称、自然;运弓时要保持平、稳、直。

　　恰当的弓速与弓毛对琴弦的压力相结合，可奏出坚实饱满、圆润、纯净等各种不同的音色。

　　正确地运弓是对二胡演奏最基本的技术要求，也是最重要的基本功之一，但真正做好、做得正确并非一日之功，需要反复认真地苦练，甚至天天练、操琴即练。

　　运弓是在整个右臂力量的运动状态下完成的，根据不同的需要而予以力量运用上的调控。

　　调控中要注意各部“关节”的关系和力量的分配。

　　慢弓，运力要均匀、弓速要流畅，防止僵滞、紧张，做到“弓路”畅而不滞。

　　力源由大臂“供给”并牵动小臂、肘部、腕关节共同完成慢弓的运动过程。

　　快弓，则是在大臂力量的支持下以小臂、腕部为主轴自然贯通、融为一体来完成，尤其是运用腕部动作的弹力作反复均衡地甩动得出坚实有力，“颗粒状”的快弓音效。

　　无论慢弓或快弓，其运弓的力度、速度与所奏出的音响应成正比。

　　如弱奏时，必须减轻琴弦压力、放慢弓速;强奏时，则应加重压力、加快弓速。

　　换弓以慢速的推、拉弓为例。

　　无论用弓或长或短，这一推拉过程是离不开换弓的。

　　其方法是在前一弓的末端，利用弓速的惯性完成下一弓的开始。

　　琴弓折回作反向运弓时，手部应做一屈伸动作，使两弓相换之间做到手、腕放松、衔接自然，以达到发音和谐一致。

　　慢长弓拉至弓尖时，小臂应主动停止施力，腕部通过重心先行，进行调节性的移动，以缓冲两弓之间连接动作上可能出现的“生硬感”。

　　无论推弓与拉弓，正向与反向，均应注意折回连接时要努力消除生涩的换弓“痕迹”。

　　二胡运弓技巧

　　运弓技巧的充分发挥在于对运弓作用的充分认识。

　　艺术在于传神，技术在于巧妙。

　　应根据乐曲不同的风格、情绪、音调的色彩、力度速度的变化，调整运弓的抑扬顿挫、缓急强弱。

　　运弓要灵活而熟练，或开弓有力，收弓干脆;或行弓轻柔委婉、绵延不断;或苍劲生动、刚阳壮美。

　　慢弓、快弓、顿弓、跳弓、抛弓、大击弓等等，切忌机械、呆板、生硬、滞缓。

　　要得之于心，应之于手。

　　在练习过程中要感悟、体验“用弓之道”。

　　运弓的强弱变化强弱变化是丰富乐曲色彩、提高乐曲艺术表现力不可或缺的手段。

　　它是根据音乐作品的情绪变化或意境的转换而设定的表情。

　　二胡发音的强与弱以及渐强、渐弱、突强、突弱等各种表情，是由起弓时手腕动作的刚与柔、运弓速度的快慢、琴弓对琴弦压力的大小来体现的。

　　把握好各种表情变化的运弓方法才能得心应手的处理好不同力度的对比，才能更加准确得体的表现音乐作品。

　　运弓技巧的中心是要内含神韵，气势贯注。

　　外形如行云流水，春风摆柳，内心有感而发，张驰适度，内外融为一体。

　　双手密切配合，灵活熟练，天衣无缝，这样才能取得二胡运弓技巧的最佳效果。

　　总之，二胡演奏除熟练掌握音准、节奏以及揉弦、滑抹等诸多演奏要素外，如再能运用自如地掌握运弓技巧，可能会更完善、更全面地掌握二胡基本功。

　　有了过硬基本功，才有可能达到“人琴一体，物我两忘”、“自由王国”的境界。

　　怎样练习二胡运弓

　　1.长弓与连弓换弦

　　以拉弓为第一弓，外弦4次，内弦4次，外弦换内弦4次，内弦换外弦4次。

　　内弦换外弦就是指,一弓,上半弓为内弦,下半弓为外弦.

　　练习要求:速度，要分3个速度。

　　慢 中 快。

　　3个速度。

　　每天练习5次便可

　　注意事项:

　　(1)大家所要注意的是，一定要从弓跟拉到弓尖。

　　一定要拉满弓。

　　很多人的胳膊都无法拉至满弓，但必须要克服。

　　勤加练习就可以让你的胳臂放开。

　　(2)在拉的过程中要用脑，慢慢体会，在拉弓时，各各关节活动的顺序，记得弓子一定要平，要稳，无论是哪个速度。

　　2.中分弓

　　中弓的位置约有15CM，距离弓跟也约为15CM。

　　中分弓练习;拉弓为第一弓，以中弓位置起。

　　外弦4弓，内弦4弓，外弦3弓，内弦1弓，内弦3弓，外弦1弓。

　　练习要求:同长弓与连弓换弦相同。

　　速度，要分3个速度。

　　慢中 快。

　　3个速度。

　　每天练习5次便可。

　　注意事项:在拉的过程中要用脑，慢慢体会，在拉弓时，各各关节活动的顺序，记得弓子一定要平，要稳，无论是哪个速度。

　　3.弓尖分弓

　　与上面2种练习不同，弓尖分弓的第一弓为推弓起，外弦4弓，内弦4弓，外弦3弓内弦1弓，内弦3弓，外弦1弓。

　　练习要求:同长弓与连弓换弦相同。

　　速度，要分3个速度。

　　慢中 快。

　　3个速度。

　　每天练习5次便可

　　注意事项:在弓尖分弓中，大臂就是为基本不动的了，所以对腕子的要求就加强，要足够灵活。

　　总结;在上面中我都强调了要用脑，不能因为弓法练习的枯燥而糊弄过去，还要思考，怎样做才可以做的更好。

　　弓法每天练习15分钟便可以了，但要注意持续性.

　　学习二胡运弓时弓毛与弦的感觉的四个阶段

　　俗话说：学二胡右手七左手三。

　　就是指的右手运弓的重要性。

　　在一个二胡爱好者学二胡过程中，右手运弓的体会大约可以分为四个阶段：

　　第一阶段：刚学拉二胡时在运弓时感觉弓毛与弦摩擦时打滑，或者弓毛压弦力太强，造成发不出音或者发出的音发虚发漂或发出杀鸡杀鹅的怪声;

　　第二阶段：练习运弓和学习到一定阶段后，感觉在运弓时弓毛与弦摩擦时比刚学时轻松自然了。

　　发音也好听些了。

　　有时在运弓时感觉到弓毛与弦不打滑了，但在拉长音时感觉弓毛与弦贴不紧;

　　第三阶段：当练到有一定的功力后，感觉弓毛与弦吃得住了，这时运弓发出的声音饱满结实，发长音也动听不发虚了，有一定的超长音的强弱控制能力;

　　第四个阶段：功力达到上乘功力时，运弓感觉到弓毛与弦紧紧的咬在一起，有一种磁力相互吸住的感觉。

　　这时运弓发出的声音非常饱满结实，快弓干净而有极强的颗粒感。

　　慢弓发出的声音优美动听，余声辽绕回味无穷。

　　控制弓子运弓、强弱音符是得心应手。

　　这是最高境界的功力了。

　　也就是演奏家大师级功力了。