国画山水画构图十种 *** ,国画山水画构图浅说

北宋画家郭熙在《林泉高致》中首先提出了山水画构图的三远法，即平远、深远和高远。自山上而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。

“平远”画法的题材有两类：一种是矮山以及丘陵的平远山水，一种是仅有田园溪流的平原大地。黄公望的《富春山居图》和倪赞的《紫芝山房图》便属于平远山水的类型。画者在描绘平原景色的辽阔时，也是采用类似的手法，但应当利用景色的透视，如林带、田埂的透视，河流的纵横，这些都能带来良好的平远效果。

夏景山口待渡图（局部）五代 董源

此卷描绘江南夏山景色，以中国山水画传统的“平远法”构 图，山势连绵，草木丰茂，水面浩渺，云雾显晦，渔夫、乘客、渔船、茅舍穿插其间，画面充满生意，充 分体现了人与自然的和谐。用笔秀润，有别于北方山水画家先以主干线条确立形体的画法，而是以细密的 苔点和皴线状物写景，

乔松平远图 宋代 郭熙

图以水墨作松树坡石平远景色。前景绘松树两株，一浓一淡，挺立于陂陀之上，松干劲挺，顶端烟笼雾锁出于画外，树根出土，在寒冽的冬日显示出坚韧的生命力。松旁衬以灌木荆棘，树后一派平远景色，掩映着曲折的流泉，在坡下汇成水潭。水景平原上间有土丘隆起，生长小树，远山以淡墨画出，清幽简远。本图松叶以尖利之笔作攒针状，窠石陂陀则以阔笔皴染。

窠石平远图 宋代 郭熙

画面近景，溪水清浅，岸边岩石 *** ，石上杂树一丛，枝干蟠曲，有的叶落殆尽，有的画出老叶，用淡墨渲染。远处，寒烟苍翠，荒原莽莽，群山横列如屏障，天空清旷无尘，是一派深秋的景象。中国山水画取景构图的“三远”法则是郭熙首先总结出来的。“三远”即高远、深远和平远。《窠石平远图》标明了所采用的是“平远”法。郭熙解释说：“自近山而望远山，谓之平远”。画中取景，视平线在下部约三分之一处，平视中使景物集中。自前景透过中景而望远景，层次分明，表现出纵深的空间距离，画面虽着墨不多，但境界阔大，气势雄壮，使人观之精神振奋。

溪山春晓图（局部）南宋 佚名

此图画江南平远山水景色。画面前后始终以重山叠岭为背景在这山溪河流中间，岗峦起伏，平渚相牵，其上林木葱郁，花开烂漫，竹林深幽，垂柳依依。画中布局取平远之势，但崇山叠岭，云气蒸腾，亦显境界深幽，而萦绕于山间的河流、湖水与云气融为一片，又使其境空灵渺远。画中笔法温和平淡，近山、林木等勾皴外，山石多以染法，随形变化，浓淡相宜。其敷色简淡，醒目异常，增强了画面春日融融的明丽气氛。

寒林平野图 南宋 李成

此图采用“平远法”，绘萧瑟的隆冬平野中，长松亭立，古柏苍虬，枝干交柯，老根盘结，河道曲折，似冰冻凝固，烟霭空蒙而至天际。该图正是李成最擅长表现的场景。

双松平远图 元代 赵孟頫

画面近景绘乔松两株，间以杂树岩石；中景万顷湖波，只一叶小舟点缀于其间，更衬出湖面的一望无际；远处山峦数重，烟波飘渺。类似“一河两岸式”的布局，开创了元代新的构图法，为后起的元四家所广泛应用。

芦花寒雁图 元代 吴镇

以平远法绘秋日水滨景色，水面微波荡漾，蒹葭苍苍，一双芦雁振翅飞起，渔父于舟头仰首凝视。画面空灵寒寂，形成了平淡清远的境界。图中以平行置景的手法表现空阔无际的水泊，以浓淡变化的水墨表现远近层次，平中见奇。

古木寒泉图 明代 文徵明

图绘一道寒泉，取平远之势。泉边立三两株古木，芳华落尽，更显不屈精神。

秋林野兴图 明代 倪瓒

此画的构图和表现的内容都很简单，以平远法构图，河的两岸各有缓坡相对，但近景的缓坡上有树丛，树下有一茅亭， 此画的笔法多模仿自北宋的李成、郭熙及更早的五代之董源、巨然，这种手法是当时复古风格的新趋势。

杏花春雨楼图 清代 梅清

图绘杏花春雨楼景，用平远法写生，得烟云之景，作者自题，竟用时三年来创作，可见古贤非兴到不动笔，动笔即是抒心怀。