是谁创造了时间“锐角”上的可怕生物？克苏鲁神话作家弗兰克•贝尔纳普•朗简介

“宇宙中所有的邪恶都集中在它们消瘦饥渴的身体里。话说回来，它们有身体吗？”

作者：丑客 

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 不知不觉关于“洛氏文学圈成员”的内容写成一个系列了，他们所有人都是直接参与了“洛氏神话”创作的大家，是与洛夫克拉夫特并驾齐驱构建起“洛氏神话”这个宏大文学构思的人。有趣的是，当我们今天在津津有味的讨论着各种“克苏鲁神话”里的各种“神奇造物”和“设定”的时候，却未必知道它们真正的创造者是谁，这真的是一件很可惜的事。

在“克苏鲁神话”的世界里，到处都是危险和恐怖的存在。即使是时间维度的尽头，都存在着不可名状的可怕之物。那些盘踞在时间“锐角”上的可怕生物——廷达罗斯之猎犬，是克苏鲁神话世界中最让人们耳熟能详的怪物之一。而这个著名怪物的创造者就是弗兰克·贝尔纳普·朗，著名的怪奇小说、科幻小说、诗歌和浪漫小说以及漫画作家。

上个世纪初一直到九十年代，这一整段时间，发生了太多太多的大事。不仅仅是现实世界里的世界大战、世界格局的变动等。通俗流行文化的孕育诞生、类型文学从传统文学中提炼并逐渐独立，这些都是值得深挖的内容。弗兰克·贝尔纳普·朗是“洛氏文学圈”成员中比较长寿的一位，某种程度上说他有幸亲眼见证，也亲身参与了整个大时代的文化变动。

这段时间里，通俗文学内容上：从之前的口述传奇慢慢的到异志怪谈，再到各种现实与虚幻的相结合。从内容上开始渐渐演化出今天我们看到的多元化；幻想文学从普通的神话传说、恐怖怪奇还有各种奇人轶事传闻里融合诞生。那个时代的文学已经包含了众多丰富的元素，并且确立了日后各种流行文学的类型：悬疑、恐怖、奇幻以及科幻的等等基调。可谓精彩纷呈！

就像是夜空中闪耀的明星组成了银河一样，文学历史进程本身就如同星辰大海一样。每一颗星都是一个世界，而那些作者们就是那些世界。要讲述一个“世界”，区区万言根本就是说不尽道不明。而贝尔纳普·朗这个“世界”本身更是精彩纷呈，他对于洛氏神话内容的贡献更是难以磨灭。他绝对值得人们1去深入的了解，在“洛夫克拉夫特文学圈”的每一个成员，都是“身形伟岸”的巨人，值得人们瞻仰。

 1901年4月27日，弗兰克·贝尔纳普·朗出生在纽约曼哈顿。他的父亲是一位很有钱的牙医，他的母亲叫梅·多蒂。一家人住在曼哈顿西区大街823号。朗的父亲是一个热心的渔夫和猎人，喜欢去加拿大钓鱼打猎，朗从6个月大到17岁的这段时间里，每年都会陪家人一起度过暑假。通常他们是在加拿大海岸的千岛群岛地区（又称千岛湖，位于北美洲圣劳伦斯河与安大略湖的交汇处，是一个拥有1865个小岛的景点，分属加拿大、美国两国。）。在朗三岁那一年的暑假里，在陪着家人度假的时候，他不慎从码头上掉进河里，结果得了肺炎。    

这段童年时间的经历让朗产生了对于未知探险的向往以及想象力的放飞，朗小时候就对自然历史很感兴趣，并写道他梦想“离家出走，探索亚马逊的大雨林”。后来他还曾回忆过：在他少年时代那炽热如火的探险欲正是表现在对诸如遥远的亚马逊和非洲刚果的探求上。    

他通过阅读《绿野仙踪》、儒勒·凡尔纳、赫伯特·乔治·威尔斯（写《世界大战》的那位）、安布罗斯·比尔斯和埃德加·艾伦·坡，培养了自己对怪奇小说的兴趣。尽管写作是他毕生的工作，但他曾评论说：“与写作同样重要的是，如果我在一个对我来说总是充满激情和想象力的自然历史领域有一个安全的职位，我会非常高兴的。”                  

朗终生居住在纽约市，并且主要在纽约市公立学校接受教育。在他十几岁的时候，就已经活跃在联合业余新闻协会（简称UAPA）里，他写作一些短篇作品发表，还获得了协会下属杂志颁布的奖项。他的第一个出版的故事叫《惠特洛克博士的代价》（Dr Whitlock's Price发表于《联合业余报业》，1920年3月刊）。朗的短篇故事《壁炉架上的眼睛》（1921年）是模仿埃德加·爱伦·坡写作风格的一部作品并且发表在了《联合业余报业》上，这部作品引起了H·P·洛夫克拉夫特的注意。通过这部作品，朗和洛夫克拉夫特建立起了书信往来，这种友谊和书信往来一直持续到了1937年洛夫克拉夫特去世。

1920年至1921年朗就读于纽约大学，学习新闻专业，后来还转到过哥伦比亚大学，但他没能获得学位。因为在1921年，他得了严重的阑尾炎，还引发了阑尾破裂和腹膜炎。他在纽约罗斯福医院住了一个月，他的学业因阑尾炎引起的住院治疗而被无奈搁置，在住院治疗期间他几乎与死神擦肩而过。在经历了疾病中的险死还生之后，朗决心离开大学投身于写作，他当了一名自由撰稿人。

1922年4月，当洛夫克拉夫特访问纽约时，朗与洛夫克拉夫特第一次见面。他们见面的频率很高（特别是1924年至1926年，在洛夫克拉夫特在纽约布鲁克林的住处）。在洛夫克拉夫特从普罗维登斯到纽约的定期旅行中，朗的家庭公寓一直是洛夫克拉夫特的落脚处。朗和洛夫克拉夫特当时也是“卡勒姆俱乐部”的核心人物。这是一个由一群姓氏为“K”“L”或者“M”开头的志气满满的年轻作家组成的社团。其他的一些参与者有：神话作者西贝利.奎因，诗人哈特.克兰，科幻作家西奥多.斯特金以及亨利和凯瑟琳（C.L.穆尔）.库特纳。

朗还曾将一名叫做索尼娅.格林尼（Sonia Greene）的青年作家介绍给洛夫克拉夫特，索尼娅之后还和洛夫克拉夫特有过一段短暂的婚姻（某种程度上来说还挺浪漫的）。

1924年，22岁的朗将自己的第一部短篇小说《沙漠干尸》（The Desert Lich）卖给了《诡丽幻谭》杂志。在接下来的四十年里，朗将经常为纸浆杂志撰稿，其中包括两本最著名的纸浆杂志：《诡丽幻谭》（Weird Tales：在编辑法恩斯沃思·赖特的手下）和《惊奇科幻》（ Astounding Science Fiction：在编辑约翰·W·坎贝尔的手下）。在那个时代，还没有一个出版社是专注于科幻、奇幻或者是恐怖小说的——只有《诡丽幻谭》是三者兼有之的。朗是一个活跃的自由作家，除了通俗小说以外他也发表了许多非小说类的文章。             

他的第一本书《热那亚人及其他诗歌》（A Man from Genoa and Other Poems）于1926年由W·保罗·库克出版。约翰·海伊图书馆收藏当年出版的了两本。这本诗集中的诗歌作品赢得了众多作家的赞誉，其中包括阿瑟·马肯、罗宾逊·杰弗斯、威廉·埃勒里·伦纳德、约翰·德林克沃特、约翰·梅斯菲尔德（英国桂冠诗人）和乔治·斯特林（克拉克·史密斯的诗歌老师）等。塞缪尔·洛夫曼宣称朗的诗歌作品《约翰·德·曼德维尔爵士的婚姻》足可以和克里斯托弗·马洛并驾齐驱。（莎士比亚同时代人物，著名作品《浮士德博士的悲剧》）

朗在这一时期最亲密的朋友（除了洛夫克拉夫特之外）还包括塞缪尔·洛夫曼、哈罗德·华纳·蒙恩和詹姆斯·莫顿等人。

1931年朗连载在《诡丽幻谭》中的小说《来自山里的恐怖》里，一字不差的收录了一段来自于洛夫克拉夫特和他通信中诉说过的一个梦境。这部短篇小说在许多年后由“阿卡姆之屋”于1963年出版，书名为《来自群山的恐怖》。     

上世纪30年代末，朗把他的写作转向科幻小说，开始为《惊奇科幻》写作。他还为后来被称为《未知世界》的杂志（当时还叫“Unknown”后来改叫“Unknown Worlds”）写了恐怖故事。朗为故事接龙《来自远方的挑战》（1935）写作了一各段落（这个故事接龙的参与者还包括凯瑟琳·L·摩尔、罗伯特·霍华德和洛夫克拉夫特）。             

像《热那亚人及其他诗歌》一样，他的第二本出版的诗集是一本富于想象的诗集：《妖精塔》（The Goblin Tower：1935），由洛夫克拉夫特和RH·巴洛在巴洛经营的蜻蜓出版社（The Dragonfly Press）署名下联合出版。（这卷诗集的另一个版本是1945年由新收藏家集团出版社出版）。这本书只出版了100本，市面上非常的稀少；约翰·海伊图书馆收藏了当初出版的其中两本。

20世纪40年代，朗在《惊天传奇》和《惊奇故事》上用化名“莱斯利·诺森特”写作，朗把自己的身体状态描述为“轻微残疾”，这使他在20世纪40年代初躲过了征兵，从而没有参加第二次世界大战。于是这段时间，朗可以专心的投入全职写作当中，他那段时间生活在加利福尼亚。   

之后朗还写过漫画书剧本，包括为给开创性的恐怖漫画《未知之地的奇妙冒险》供稿（Adventures Into the Unknown）写了恐怖故事剧本。朗为这部漫画的早期发行贡献了几个原创剧本，还改编了沃尔波尔的《奥特兰托城堡》（The Castle of Otranto公认为最早的哥特小说）。他还为《星球漫画》，《超人》漫画，《刚果比尔》，DC漫画公司的黄金时代《绿灯侠》（DC漫画中有黄金时代，白银时代等等划分，相信了解过美漫的人多少知道些）和福塞特漫画（后来被DC收购）的《惊奇队长》（就是后来的雷霆沙赞）写故事。除此之外朗还为二十世纪福克斯公司担任剧本读者，并且为多家杂志投稿故事。

朗与著名科幻作家席奥多尔·史铎金（席奥多尔·史铎金Theodore Sturgeon：1918年2月26日- 1985年5月8日，美国科幻和恐怖小说作家与评论家。创作约400篇评论和200多个故事。席奥多尔·史铎金最有名的小说可能是《More Than Human》：1953年。《More Than Human》赢得了1954年国际幻想奖，为当年的最佳小说。席奥多尔·史铎金于2000年入选科幻与奇幻小说名人堂）在40年代中期曾有过多次合作，

1946年，阿卡姆之屋出版了朗的第一部超自然小说合集《廷达罗斯的猎犬》，其中收集了他在前20年的杂志投稿中最好的21部故事。这些独居特色的作品曾出现在各种杂志刊物上：比如《诡丽幻谭》、《惊奇故事》、《超科学故事》、《未知》、《惊世奇谭》、等等。在朗的科幻小说《来自时间的人》中，描写了一位来自未来的时间旅行者遇到了作家弗朗西斯·斯科特·菲茨杰拉德（他最著名的小说为《了不起的盖茨比》）。             

他后来的科幻作品包括故事集《约翰·卡斯泰尔斯》（John Carstairs）、《太空侦探》（Space Detective：1949年）和小说集《太空站1》（Space Station 1：1957年）、《火星是我的目的地》（Mars is My Destination：1962年）以及《机器人诞生之日》（It Was the Day of the Robot：1963年）。

朗在写作行业中算是非常高产的了，他的写作题材范围涉猎到科幻、恐怖、奇幻甚至是每一个可以想象到的主题。有时，他也会以自己的名字或者是他夫人的名字（贝尔克纳普夫人），亦或是他几个笔名（最常见的是莱斯利）中的一个来叙写侦探小说、哥特式恐怖小说或者是浪漫小说。

1950年代，他参与编辑了五种不同的杂志刊物。他是《圣谜》杂志和《神奇宇宙》的副主编。并且同时在1959年担任《卫星科幻小说》、1959-60年担任《短故事小说》和1966年前的《迈克肖恩的神奇杂志》的副主编。             

这段时间里朗几次见到了同为《诡丽幻谭》的作家和诗人的约瑟夫·佩恩·布伦南，后来又为布伦南的《卢修斯·勒芬奇编年史》（The Chronicles of Lucius Leffing：1977）写作了前言。

20世纪60年代和70年代，随着纸浆杂志的逐渐衰落，科幻小说和哥特式浪漫主义小说大量涌现，他甚至给电视剧版的《秘密特工》（Man from UNCLE story）中写了一个“电子弗兰肯斯坦事件”的剧本（这个电视剧罗伯特·布洛克也参与过编剧），朗以笔名罗伯特·哈特·戴维斯出现在了电视剧制作人员的名单里。

1960年，他与舞台剧演员利达·阿尔科结婚。阿尔科夫人是一位俄罗斯裔，来自伊迪利亚剧院的演员，他们在切尔西开了一家沙龙。然后他们在1961年结婚并相守到老 ，两人婚后并未育有子女。朗称自己是一个“不可知论者”，提到关于洛夫克拉夫特，朗写道他自己：“总是和洛夫克拉夫特一样保持着怀疑态度。……对于所有的所谓超自然事件，通常都将其定义为‘神秘的’（occult）”。1963年，阿卡姆书屋出版了朗的小说《来自山上的恐怖》，这部作品部分融合了洛夫克拉夫特对自己经历过的一个梦境的描述。通过这个故事，将朗创造的旧日支配者“昌格纳·方庚”（Chaugnar Faugn）引入了“洛氏神话”的体系之下。（这位旧日支配者别号为“象之神”、“高山上的恐怖”；在洛夫克拉夫特的《博物馆之恐怖》里，明确提到）

1972年，阿卡姆书屋出版了《未知的边缘》（Rim of the Unknown），这是他们的第二本朗的作品精装集，主要内容集中在他的科幻短篇小说上。             

朗写过九部现代哥特式小说，从1966年的《如此黑暗的遗产》（以他自己的名字出版）开始，其中八部是由他以自己妻子的名字和他的中间名和姓氏的组合的笔名“贝尔纳普朗夫人”出版的。其中7部完成于在20世纪70年代；这些作品都是朗自己完成（虽然用了妻子的笔名），这些作品的主要目的是为了自己和妻子的生活而写作的商业出版，没有太高的文学上的艺术追求。

《朗的早期作品》（The Early Long：1975）是朗最优秀的早期故事合集，内容选篇基本上复制了《廷达罗斯的猎犬》那本合集的内容，但朗在每个故事中添加了详细的注释，这为读者们了解朗的生活和工作环境提供了大量的介绍。后来在朗的自传回忆录中还可以找到他对自己生活的进一步描写（由死灵之书出版社：Necronomicon Press，在1986年出版）。这部作品在1976年被提名为最佳作品集。

《霍华德·菲利普斯·洛夫克拉夫特：梦想家在夜晚》这本HP·洛夫克拉夫特的长篇回忆录于1975年由阿卡姆之家出版。这本书是朗读了里昂·斯普拉格·德·坎普的《洛夫克拉夫特：传记》（1975年）后仓促写成的，朗一直觉得这本传记对洛夫克拉夫特有偏见。

1977年，阿卡姆之家出版了朗的精装诗集《在玛雅的辉煌中》（In Mayan Splendor），这本诗集收录了他之前出版过的作品《热那亚人及其他诗歌》（1924年）以及《妖精塔》（1926年）。同年，他获得了“头号科幻迷名人堂奖”（1977年）。朗曾在1975年、1976年、1977年的“世界奇幻奖”上被提名并于1978年获得该奖项（1978年第四届世界幻想大会）。

从1977年以后，朗的文学创作速度开始放缓，他的高产贯穿了整个二十世纪，一直持续到恶化的病情强行制止了他的创作。可惜的是除了他早期的作品，他并未有过真正意义上的盛行和持续性的影响。那一年他创作了哥特式作品《莱莫恩遗产》（The Lemoyne Heritage）。他在20世纪80年代只出版了几部零散的小说。

到20世纪80年代和90年代，他和妻子生活在曼哈顿切尔西的一间公寓里，生活在极度贫困之中，朗在这段时期的生活记录在彼得·坎农的回忆录《长久的记忆》（Long Memories：1997）中，彼得.坎农将朗的寓所描述为：“几近被遗弃的”。虽然朗还在保持着写作的习惯，然而科幻小说的变更趋势却使得他落后于人，并且在朗晚期的作品中他也只收获了少许的成功和赞扬。

1987年，朗被恐怖小说作家协会授予“布拉姆.斯托克终身成就奖”，这一年他出版了他最后一部小说，而朗的最后一篇故事写于1982年。             

晚年朗的健康状况不断恶化，虽然只能坐在轮椅上，但在1990年罗德岛州普罗维登斯举行的洛夫克拉夫特百年聚会上，朗还是以一位贵宾的身份出席了这次聚会，在会上他谈到了对他伟大朋友和文学导师的回忆。而这是他最后一次公开露面。

在朗和他夫人生命的最后的一段时间里，他们都因为多种疾病而被迫住院，             

1994年1月3日，在从事了70年的作家和编辑的生涯后，朗在曼哈顿的圣文森特天主教医疗中心去世，死因是肺炎，享年92岁。他的妻子在那之后不久也去世了。             

由于穷困潦倒，他甚至只能被国家以贫民的身份葬到贫民墓地里。朋友和同事得知这一“侮辱”后，将他的遗体转移并重新安置到纽约市伍德朗公墓，该公墓位于洛夫克拉夫特祖父母墓地附近的一个家庭墓地。这件事情使得朗的遗体拖了一年多都没有能够好好安葬。

一直到1995年11月17日，朗的遗体被安葬并郑重地举办了墓葬仪式，彼得·坎农、罗伯特·普莱斯、斯特凡·齐耶米亚诺维奇和ST·乔希见证了这一事件，罗伯特·普莱斯原本是学神学的，仗活发挥本职给朗当了一回牧师。一大群在纽约的科幻迷们募捐了3000美元，为朗竖了纪念碑，并将朗的名字刻在上面。

 朗作为在最初的爵士乐时代的“洛夫克拉夫特圈子”内的最后一位幸存者，他幸运的能够看见自己早期的作品在这个领域中被列为经典。而从另一方面来说，朗的不幸是他活得太久以至于超过了自己作品的盛行期，他只能看着与他同时代的作品一点点的因为时代的赶超而被渐渐地边缘化。

弗兰克.贝尔克纳普.朗本身也成为了自身名誉下的一位牺牲者——就算是在今天他的写作方式也通常被称为“洛夫克拉夫特式”的；即使真相是他的职业生涯比洛夫克拉夫特要多了近四倍的时间（他持续了80年而洛夫克拉夫特则仅仅只有不到20年）。

曾经洛夫克拉夫特想把自己的作品归纳为“犹格·索托斯神话”，这个说法的出处就来自于他与弗兰克·贝尔纳普·朗的通信当中，他们两人就“犹格·索托斯”的形象有过交流。所以可以看出朗在这方面对洛夫克拉夫特的影响。

除了“犹格·索托斯”之外，朗完全有自己创造的一个旧日之神的形象，就是上面提到的昌格纳·方庚（Chaugnar Faugn），出自他的小说《来自群山上的恐怖》，后来这个形象也像克拉克·史密斯的“撒托古亚”一样，被洛夫克拉夫特用到了自己的故事《博物馆之恐怖》当中。但是这篇小说在洛夫克拉夫特生前似乎没有被发表，只有在之后发表的很多小说合集里被收录。于是这个旧日之神相对来说名气不是那么响亮。

这里引用一下trow上对于这位旧神的介绍：

昌格纳·方庚（Chaugnar Faugn）

由小说家弗兰克·贝克纳普·朗（Frank Belknap Long）创造的一位旧支配者，别号为“象之神”、“高山上的恐怖”；在洛夫克拉夫特的《博物馆之恐怖》里，明确提到“……不定形的扎特瓜、多触手的克苏鲁、长鼻的昌格纳·方庚，以及那些禁书——比如《死灵书》、《艾本之书》、云兹特的《无名祭祀书》——中谣传的渎神之物……”，但是这里的“长鼻”是否就是大象的形态，则无法弄清。在其他描述中，昌格纳·方庚形象丑恶，将章鱼、大象和人类最糟糕的特点结合了起来，当他感到饥饿时，会以与他巨大的身躯不相称的速度移动，并且用他类似七鳃鳗结构的“象鼻”吸取其他生物的血液。传说他从另一空间降临地球时地球上只有简单的古两栖动物，于是他就以这些生物为原型，创造出仆从种族——米里·尼格利（Miri Nigri），这些生物后来与原始人类交配，产生了一类杂合体，这些杂合体逐渐进化，最终成为可怕的种族——乔乔人。所以说，追溯乔乔人的历史，他们的创造者正是象神昌格纳·方庚。

朗在“洛氏神话”中最让人影响深刻的创作，毫无疑问就是“廷达罗斯之犬”了。这篇故事本身所具有的想象力和素质，也使其位列众多克苏鲁神话作品中的前茅。这个奇特的创造立即就得到了洛夫克拉夫特的承认，在他同年的《暗夜呢喃》中就提及了廷达罗斯的猎犬。

这种形态极为模糊的异形生物，没有人能够将其具体形态描述清楚，很多插图将其描绘为猎犬形态仅仅因为它叫这个名字以及它们对猎物死死追踪的习性而已。这群肮脏的、令人费解的异形怪物，“在时间黎明前”在非欧几里德空间的昏暗角落里，从奇怪的时间角度出现，沿着时间走廊追赶时间旅行者。

目击猎犬者必定会被它们追踪；而被它们追踪的猎物基本上难逃一死，根本来不及对它们的形态作详细的描述。这是一种能够随意穿越时空的次元性生物，它们潜伏于相对地球的时间点来说极其遥远的过去，那个时候正常的生物还根本没有跨越单细胞生物的门槛。

廷达罗斯之猎犬栖息在，与生存于曲线状的连续性时间之中通常的生物完全不同的角状不连续时间孤岛的最深处。由于它们和角状时间的紧密联系，它们要穿过时空的界限时也必须通过角。它们能通过小于120度的角进入现实世界，当它们穿过房间的拐角而实体化时，先是从拐角喷出奇怪的烟雾，并且伴随着地震的情况。对于被它们盯上的人类而言，或许消除屋内所有的方角是躲避的一个办法，但似乎没有人真正成功过。它们会撕裂被追踪者，并且留下一种蓝色的诡异的永生的“原生生物质”。

廷达罗斯的猎犬被许多后来的神话作家使用或引用，包括拉姆齐·坎贝尔、林卡特、布莱恩·卢姆莱和彼得·坎农。比如坎农的故事《哈尔平·查尔默斯的信》可以看成是《廷达洛斯的猎犬》的直接续集。《廷达罗斯的猎犬》这部作品还激发了许多金属和电子音乐艺术家的灵感，如Metallica（他们的第九张专辑《死亡磁性》）、《光明的纪元》、《伊迪丝拜伦的组曲》、《贝奥武夫》、《火斧》和《零宇宙》等。

洛夫克拉夫特是弗兰克·贝尔克纳普·朗的密友和导师，他在1920年与弗兰克·贝尔克纳普朗刚刚接触的时候，朗当时才19岁。洛夫克拉夫特长期以来一直是一位令人敬佩的博学者和文学家，尤其是在他的审美趣味方面，洛夫克拉夫特主要关注意大利文艺复兴和法国文学。朗曾回忆道，在1937年洛夫克拉夫特去世前，他和洛夫克拉夫特交换了“一千多封信，其中不乏超过八十页的手写信件”。他们的一些信件被转载在阿卡姆之家的精选信件系列中，收集了洛夫克拉夫特和他的朋友们的大量信件。

在20世纪20年代，朗和洛夫克拉夫特都是“卡勒姆俱乐部”的成员（以最初成员的姓氏首字母“K”“L”或者“M”命名）。朗也是幻想怪奇作家（与罗伯特·布洛克、奥古斯特·德雷斯、罗伯特·霍华德、亨利·库特纳、克拉克·阿什顿·史密斯、CM·艾迪，和唐纳德旺德莱等人）松散联系的“洛夫克拉夫特圈”的一员，他们经常互相通信，在信件中讨论写作，交流自己研究的文化主题已经发表政治观点等等。他们互相影响和批评（中性词）对方作品。

1928年朗开始与洛夫克拉夫特长期合作编辑校订的工作，和洛夫克拉夫特互相帮助对方进行文章修订工作。朗的父母经常在1929年至1930年间乘坐各种汽车去旅行，而洛夫克拉夫特在1932年至1935年间（包括1932年至1935年）的圣诞节期间也会造访朗的家。洛夫克拉夫特帮助过朗校对他的第二部诗集《妖精塔》（1935），纠正了朗在这个作品集中的一些错误的诗歌韵律。洛夫克拉夫特在1931年之后写给朗的信件原件都已经遗失了，那些信件的主要内容的抄写副本主要都被保留在了阿卡姆之屋出版社。

在克苏鲁神话创作方面，除了上述提到的那些作品。朗还在《空间食魔》（《战栗传说·邪神复苏》那本中译本当中收录了这篇）这个故事中，让虚构的洛夫克拉夫特本人作为主角登场——另一个干这件事情的是罗伯特·布洛克。

弗兰克·贝尔克纳普·朗留下了一大批作品，其中包括29部小说、150部短篇小说、8部短篇小说集、3部诗歌集以及许多自由撰稿人的杂志文章和漫画剧本。作家雷·布拉德伯里总结了朗的职业生涯：“弗兰克·贝尔克纳普·朗在美国经历了科幻小说史上的一个重要部分，认识了大多数作家，或者与他们有过通信往来……”

从年代上来说，朗可以说是亲眼见证了怪奇小说的诞生和没落，奇幻文学和科幻文学的兴衰。

虽然他晚景凄凉，但他的一生确实意义非凡。朗在晚年创作力逐渐下降了，也许是因为他的想象力最高峰都被保留在了“洛氏神话”当中。毕竟他可是启发了洛夫克拉夫特创造了“犹格·索托斯”的人，“廷达罗斯之犬”就不用提了。朗的创作重点，相对来说更偏向于科幻，单纯以科幻文学来说，朗也可以算是早年的一批先驱之一，绝对值得一提。

“洛氏文学圈成员”这个系列的介绍文章，主要是以直接动笔写作了“洛氏神话”作品，并且和洛夫克拉夫特有直接联系的第一代“洛夫克拉夫特圈成员”为主。如果根据他们之间互相通信的关系网延伸开来，会发现，这个关系网几乎笼罩了从20世纪初一直到现在的整个美国文学主流的所有大人物，这非常有意思。

估计后面还会有两个目前国内可能相对来说不太熟悉的成员介绍，这个系列就结束了。