太格专访｜邓见超 孟慧圆：这届宝藏歌手太难了，既得组CP还得会穿搭

邓见超：相互共同期待未来的美好吧，但并不代表我们就要结婚，不过我倒是很希望看到她结婚时候的样子。

孟慧圆：我们俩每天都在一起，此刻也在一起。

太格有物：你新专辑好像电子味更浓了一些，给大家介绍下《逃离孤单星球》这张唱片吧？

邓见超：其实我平时也会听很多电子音乐，曾经也有过类似的创作。至于大家会好奇我作为一名情歌歌手怎么会唱这种风格？我想回复的是，我也是年轻人啊，你们爱听的我当然也喜欢听。

△ 邓见超－逃离孤单星球｜2021

回到《逃离孤单星球》这张专辑本身，我觉得大家平时都挺丧的，所以希望每个人都能够快乐起来。一起逃离孤单星球，不要沉浸在伤心的情绪里，生活中没有那么多矫情，我相信每个人都很坚强。而孤单星球本身也是我们自己想象的，这个世界其实处处都充满着美好。

太格有物：你最新的专辑《盲人戴莫》中提到未经修音一遍录制，只为保留“美好与遗憾”，为何会非常大胆的想要采用这种录制方式？

孟慧圆：《盲人戴莫》这张专辑是在一个特殊的情况下创作出来的，因为只有4天时间，我需要创作6首作品，录制的时候主要的乐器也只是一把吉他，所以更接近于 Demo 的状态。有一种闭着眼睛去做一件对得起自己良心的事情，所以这也是专辑名为何叫做《盲人戴莫》。

△ 孟慧圆－盲人戴莫｜2021

很多歌迷把这张专辑称作深夜神专，因为整张专辑的情绪表达是比较伤心的一种状态。但有一首作品《梦宝贝》大家可以在失眠的时候去听听，它更像是一首儿歌。

我也经常会开玩笑劝大家，平时尽量少听《盲人戴莫》，因为很多歌听多了会想哭。其实对于成年人来说，有时候悲伤也是一种奢侈，但总归需要一个发泄的出口，那么不妨在这时候可以听听《盲人戴莫》，毕竟每一滴眼泪背后都隐藏着微笑。

至于不修音这件事其实也很简单，之前那些知名的歌手也很少有人修音，在录音棚里都是一遍过。本身唱歌就是大家的职业，不跑调才应该是常态。就跟各位在节目中看到的那样，电视上是什么效果，我们在现场演唱也是什么效果。

我一直认为当歌手是一件有门槛的事，只是现在大家仿佛把不修音也当成了一种褒奖。但作为职业歌手，难道修音才应该是每个人的常态？而且修音会把我很多现场演唱时的真实情感去掉，我不需要那么多漂亮的音色，而更需要一份真实的感情。我希望你能听到我的呼吸，听到这一段旋律我在诉说着什么。

太格有物：二胡仿佛在你的音乐作品中比较常见，你如何理解这个乐器？

邓见超：其实谈起二胡有一个故事可以为大家分享，小时候其实想学习的乐器很多，只是父母为我选择了二胡。我也想拉大提琴，但当时4岁的我还没大提琴高，也没办法拉。

虽然二胡不是我的首选，但时间是最好的朋友，从4岁到14岁，二胡已经慢慢成为了我生活的一部分，那时候也考完了二胡的10级。后来从高中到大学，学习的专业也都与音乐相关，比如大学我主修的是钢琴，包括也学习过声乐和写作等。

回归到二胡本身，大家都是中国人，骨子里对于中国风还是有着一种原始的渴望，我也就开始慢慢尝试中国风作品的创作。

顺便聊一下，现在高考也刚刚结束，或许又有很多年轻的朋友会选择学习艺术这条道路。也许在这个年纪许多事情都是父母帮你决定，但既然选择了，那我就希望你是快乐的。我也遇到过文化课考到600多分的学生，但依然选择学习音乐，原因只有一个那就是：我是真的喜欢。

另外说句实话，如果你未来想把学习音乐当作一个谋生手段的话，我可以提前告诉大家，学音乐找工作很难，更不用说成为明星，很多人的出路可能就是当音乐老师。有时候我们可以把音乐当作梦想，但现实往往是残酷的。

就跟我当初一样，一个班200多人，最终走出来的只有3个人。而在十多年的学习过程中，家里也需要承担非常昂贵的费用去支持你的梦想。相对来说美术生可选的职业还是要更多一些，可以做平面、室内、包装、广告设计等，这个我是比较支持的，但音乐真的很难。

现在回头来看，我也越来越懂父母当时的想法了。但人生没有退路，不会有人再给你10年时间去重新感受新的人生。包括现在热门的网红文化，很多小朋友只看到赚钱的头部流量，梦想着自己也可以当网红。但那些无数个被淘汰的底部网红，却没有人会关心。我们不能永远都是打麻将心态，只关心那一个赢钱的人，不关注其他三位输钱的人。

太格有物：吉他在你的作品中仿佛一直扮演着非常重要的角色？

孟慧圆：其实是因为目前我最擅长弹吉他，所以喜欢用这个乐器去写歌，不过最近也在学习钢琴和编曲。

太格有物：作为很会穿搭的音乐人，你如何定义自己当下的穿衣风格？

邓见超：什么场合穿什么衣服，穿让自己和对方最舒服的衣服最重要。尽量不要一身爆款穿在身上，因为爆款之所以成为爆款肯定是因为有它的风格属性，但这种气质不一定能够平移到你的造型里。

日常选物的时候也建议大家选一些经典款或者无Logo的单品，好玩的设计也可以去尝试。我一般不太注重品牌或者单品的价值有多大，更注重它的设计、面料、剪裁。只有这三样细节都打动我了，我才会去消费，一般跟价格无关。

太格有物：从什么时候开始热衷于花式P图？

孟慧圆：我的图一般都是歌迷帮忙P的，他们会帮我进行图片的分类，好看的保存，可以发挥的就各种‘黑’我。我有时候也会发起P图大赛，让歌迷为我赋予黄土高坡与土味文化的全新审美，点赞最高的我也会给大家一些小的奖励。

另外我粉丝群的名字就叫做：孟慧圆黑粉群。他们非常热衷于发布我的‘黑照’，好多不忍直视的照片我自己都不知道他们从哪里找到的。除非非常好看的，他们可能会自己保存，放我一马。

太格有物：能否给大家分享两位音乐人，分别代表着你们的成长和未来？

邓见超：成长道路上的话，我一定要为孟慧圆疯狂打Call。她新专辑《盲人戴莫》中的《没名字》这首歌非常打动我。

在此之前我没有和别人一起合作写过歌，而我跟她在这段时间里一起合作非常开心，她是一个非常敢于做自己的女生。

△ Lous and the Yakuza－Gore｜2020

未来道路上的话，我比较推荐比利时女歌手 Lous and the Yakuza 的《Gore》 。当时是在一个小酒馆中偶然听到，然后看着现场播放的MV，觉得这也太酷了吧。而且从歌声到穿衣风格都非常有自己的状态，即便有口音的法语也仿佛是她独有的一种状态。

孟慧圆：我没有具体的音乐人，很多时候只是因为自己喜欢音乐，然后去大量的听。以前也许会听旋律，现在可能会分析它的编曲细节，就仿佛一个房子为何会装修成这样，沙发、桌子、床、台灯等，为什么这样装饰才是最好看的。

包括很多好的作品都是经过创作人认真打磨过后的，里面或许埋藏了很多情感，它才能被最终烘托成那样。另外我也不会刻意追求流量歌曲或者某首小众歌曲，小众并不代表它不好听，只是不红而已，缺少被大家发掘的机会。很多小众音乐人在私下都在努力做音乐，我真的很希望大家能够多多去关注他们一下。

太格有物：未来两位想要在音乐方向上做出哪些突破？

邓见超：做音乐有时候就跟做菜一样，爱吃的人总会来光顾你的餐厅，不爱吃的，你也不能强求。但无论如何核心还是先把自己的作品扎扎实实做好，评定一首好的作品并不是宣传花了多少钱，在网上有多火，它就是一首好作品。

另外我希望自己未来能够保持开放的心态，在创作中多去尝试一些更为多元的乐器和编曲方式，无论是传统还是现代。其次时刻拥有一颗愿意与大家分享美好生活的心，比如聆听音乐，无论大众小众只要它是好听的音乐，那就不妨分享给更多的朋友听到，而不要让这样的宝藏音乐只停留在自己的收藏夹里。

孟慧圆：我一直觉得在突破之前，我们首先要做好本职的事情。现在大家都在流行走出舒适圈，但我更建议把自己的舒适圈扩大，只有这样你才能够包容更多的东西，在舒适圈里你也可以了解到不同的知识。而并非我跳出舒适圈去做一件我从未做过的事情，这样其实没有必要。

这就仿佛音乐分为不同的风格类型，我首先得把自己擅长的风格学习明白。短暂的跳跃或许会获得一些意外的收获和利益，但势必不会长久。此外顺应规则也很重要，不要盲目去尝试打破。现在音乐本身的定义也与之前不同，包括随着大数据时代的到来，你喜欢的音乐也并非是你主动想听的，或许是算法根据你的收听习惯推送给你的。

很多时候我也想去尝试其他风格的创作，但我很清楚自己现在的能力没办法去把这类风格呈现好，所以不如先在自己熟悉的领域里把它做到最好。我私下也会进行多方面的学习，比如我会听爵士乐，它给予了我自由的感觉。City Pop 的旋律又让我体验到强烈的 Urban 画面感。而电影原声，则会让我的脑海中产生更多宏大的叙事感。

大家经常会说：尽人事，听天命。但有时候只有你真的去做了，才能有资格去听天命，这一定是两个步骤。而并非你都没有努力，就想坐等着听天命。所以除了提升自己的音乐技能和聆听风格之外，今年也希望通过后面的巡演来丰富自己的演出经验。只要能够演出的城市和场地，我希望未来每年都能去尽全力演出一次。

图片来源：邓见超 孟慧圆 私人提供

内容采访：秦泽华

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