中国古代文学史（一三八）

       关汉卿在杂剧由民间伎艺人创作发展到作家文学的过程中，是一位贡献最巨大的作家。他是关心社会现实、同情人民的文学家，也是最熟悉舞台表演，全面继承杂剧艺术传统的剧坛宗匠，所以他创作的杂剧都是名副其实的“场上之曲”。 作为一个向舞台写剧本的“梨园领袖”、“书会才人”的专业作家，他的剧本，无论是选材与剧情的安排，还是人物形象的塑造和语言的运用，都很重视舞台演出效果。适应观众的欣赏心理，以生气勃勃的艺术活力，表现出新鲜的社会意识与人生追求。

        一、关剧题材选择，是站在普通民众的立场上，提出了社会正义这一严峻问题，展示了元代广阔的社会生活图景，诸如战乱兵祸、官贪吏酷、权豪作恶、无赖行凶、官场妓院、家庭婚姻等等社会现象都有生动的描绘。各式各样人物一个个亮相。因此，关剧反映现实的广度和深度，在元人杂剧中是首屈一指的。同一般杂剧家相比，其最大的特点，不论悲剧还是喜剧，大都反映了现实生活中具有本质意义的重大问题，揭示了社会各种矛盾冲突，表现出被压迫者的反抗斗争。悲剧《窦娥冤》如此，喜剧《救风尘》、《望江亭》如此，及公案剧《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》等也是如此。

         1．关剧往往把理想当作现实来描写，带有明显的理想主义成分和强烈的浪漫主义色彩。如《窦娥冤》通过浪漫主义情节把窦娥的反抗精神写的惊天动地。赵盼儿、谭记儿在制服敌人时表现的机智，是人民解放斗争智慧的集中和合理的夸张。这种积极的浪漫主义精神与深刻的现实主义相结合，使关剧闪耀着理想的光辉。

         2．面对客观现实，关相当冷静和客观，把他热烈的愿望和理想渗透到戏剧人物的行动中，其理想与现实的结合往往达到水乳交融的境地。以致使人们觉察不出剧作家为了表达理想愿望而对生活本身所作的或大或小的改变和增饰。

         3．关剧反映了当时的社会现实，经济商业的繁荣。通过这些现象描绘构成戏剧人物活动的环境，为揭示社会矛盾和创造人物形象准备条件。他按照现实生活本身样子揭露：官府衙门与平民百姓、流浪恶棍与善良不幸者、老鸨与妓女等矛盾冲突。呈现出一幅幅元代社会的生活图画。

        4．关总是赋予那些善良无辜的弱者以非凡的智慧、才能和崇高的道德，或者使他们的行动具有传奇色彩，或者使他们的精神和行为具有超自然的力量。使他们从精神上压倒邪恶势力，使邪恶势力处于被审判、被嘲笑，被抨击的地位。窦娥、赵盼儿、谭记儿、王母形象均然。

        二、塑造了众多的典型人物形象

       早期杂剧的人物存在类型化、模式化的问题。关汉卿杂剧则突出了主要故事内容，特别是集中力量塑造人物，使杂剧的水平上升到新的高度。人物形象（尤其是一系列妇女形象）塑造非常成功。

        从大家闺秀到风尘女子，从英雄烈士到市井小民，从权豪势要到地痞恶棍，大多写得富有生气，表现出鲜明的性格。不管是正面形象窦娥、赵盼儿、谭记儿、王瑞兰、关羽等，还是反面人物张驴儿、桃杌、赛卢医、周舍、鲁斋郎、杨衙内等，都是具有个性特征的栩栩如生的人物形象。如窦娥这一人物形象是元代特定历史条件的产物，同时又是中国封建社会后期受迫害妇女的典型。中国戏曲有写意的特点，关剧中人物往往带有理想主义的色彩，如关羽的形象就是按照生活中的面貌去写的。一个剧本的思想意义主要体现在人物形象上，而人物形象的塑造又是作家艺术水平高低的重要标志。关十分重视人物性格的塑造，又善于运用各种艺术手法突出人物性格特征：

       1．通过尖锐激烈的戏剧冲突，突出人物的性格发展，如窦娥的反抗性格和复仇意志是通过一连串迫害愈来愈清楚的显示出来的。赵盼儿的机智老练是同周舍面对面斗争表现出来。

       2．细致、入微的心理描写来揭示人物的内心世界。如《窦娥冤》“法斩”一折，用[端正好]、[滚锈球]等曲子呼天喊地后，接着用[快活三]、[鲍老儿]两支曲子写窦娥与婆婆诀别时的心情，表现人物善良、温顺的性格特征。再如《鲁斋郎》张珪瞒着妻子把她送给鲁斋郎的路上唱的几支曲子，展示了人物内心痛苦、羞愧、愤怒而又无可奈何的复杂感情：

         “ 全失了人伦天地心，倚仗着恶党凶徒势。活支刺娘儿双拆散，生各札夫两分离。从来有日月交蚀，几曾见夫主婚妻招婿。今日个妻嫁人夫做媒。自取些奁房断送陪随，那里也羊酒花红段匹！”

        3．善于表现人物性格的丰富性和人物（尤其是同一阶层人物间）的个性差异。如蔡婆婆，原是个放高利贷的，窦娥实际是她的债权的抵押品，但她和窦娥之间却有一种相依为命的真感情。又如《鲁斋郎》中的小官张珪，一开始威风体面想要伸张正义，但在鲁斋郎淫威下，显得极为怯懦软弱。再如赵盼儿、谢天香、杜蕊娘虽然都是妓女，但个性差异很大，谢天香很聪慧，但缺乏反抗性。杜蕊娘个性很强，努力要摆脱风尘，对受情有执着的追求，敢于反抗母亲（老鸨）的摆布，表现出被侮辱的女性坚强的一面，此倾注了作家的理想的光彩。

       4．漫画式的手法：

       如写桃杌：“我做官人胜别人，告状来的要金银；若是上司当刷卷，在家推病不出门”、“但来告状的，就是我的衣食父母”。

       周舍上场：“酒肉场中三十载，花星整照二十年；一生不识柴米价，只少花钱共酒钱。

         杨衙内上场：“花花太岁（年轻恶霸）为第一，浪子丧门（不务正业、浪荡恶棍）世无对；普天无处不闻名，则我是权豪势宦杨衙内。

         张千云：“相公鬓边一个虱子。”[衙内云]这厮倒说的是，我在这船只上个月期程。也不曾梳篦的头，我的儿好乖。[李稍云] 相公鬓上一个狗鳖（狗身上的虱子）[衙内云]仗看这厮！[李稍同乙衙鬓上做拿科]

         三、关汉卿继承了杂剧艺术的表现手法。

        1、杂剧艺术最重要的特点是“务在滑稽”。关汉卿杂剧不仅在喜剧中，就是在悲剧中也保持了这个观点。

        2、夸张重复是其常用的手法，具有浓郁的民间文学色彩。

        四、作为一个当行的戏剧家，关汉卿的杂剧情节发展自然，结构严密而巧妙，场面安排紧凑集中，关目处理变化多端，富有戏剧性。

      1．根据主题剪裁、安排故事情节。如《救风尘》矛盾本来是宋周之间引起，但戏主要冲突在赵和周舍之间展开。第二折赵盼儿定计，第三折赵与周正面周旋，充分展示赵的胆识精明，突出重点，深化主题。

        2．情节安排十分紧凑，又变化莫测，善用巧合，具有强烈的戏剧效果。如《窦娥冤》潜伏型、《蝴蝶梦》突发型、《金钱池》、《救风尘》“重复中提取笑的因素。《望江亭》、《拜月亭》等偶然中发现喜剧契机，《鲁斋郎》等都表现出这一特点。

       3. 善于埋“伏笔”、设“悬念”，但并不片面追求戏剧效果，而是和人物的性格、剧本的主题完全吻合。如《望江亭》。

       五、关汉卿在人民群众活的语言的基础上创造了新的文学语言。剧本的语言通俗生动，本色当行，达到“人习其方言，事肖其本事，境无旁溢，语无外假”的地步。如王国维说“曲尽人情，字字本色。”人物唱词在抒情中蕴含着鲜明的动作性，切合特定的戏剧情境。如《救风尘》。

       关汉卿的戏剧语言还注意因环境变化和人物心态的变化而变化，赋予人物个性，体现了作者的敏锐和细致的辨析能力。如《谢天香》

       同时善于向古代作家学习，在《单刀会》，他就融化了杜牧、苏轼的词。