《茶馆》里一段经典台词，揭示了当今相声行业的主要矛盾

五个！还有两个人在听。

说书人的弟弟已经转行唱歌了，但是唱的不好。他已经休息了一个多月了。说书人抱怨自己懒，弟弟不服：唱戏赚不到钱。我为什么要努力？我疯了吗？

说书人吐槽：好吧，我们都让这些流行歌曲和纺棉竞争。我想是的，我们是死是活是其次。最可悲的是我们这个东西过几年就没了！我们很抱歉，爷爷。

俗话说邪不侵正，今年是邪年，正经的都烂了！

讲故事的人和他的弟弟不是《茶馆》的主角，戏份很少。老舍为什么还写这两个角色和这句台词？

《茶馆》显示了旧时代的逐渐崩溃。时代的崩塌不仅表现在经济和军事上，还表现在文化上。

这条线反映了40年代文化层面的畸形和混乱。正经的东西没人听，正经的东西都烂了，令人震惊。

第二，分割旋转播放

一个有意思的事情是，老舍《茶馆》说书人和弟弟的台词，其实描绘的是曲艺领域，尤其是音韵学领域的一段低潮期。

说书人的《纺棉花》就是著名的粉剧《纺棉花》，它和另一段《大劈棺》一起被称为《裂纺剧》。狭义上是指《大劈棺》和《纺棉花》。广义上是指放弃艺术底线，依靠情色元素来吸引观众的粉剧、闹剧。

《大劈棺》本来是一部正常的剧，也叫《蝴蝶梦》，讲的是“庄周试妻”的故事，讽刺意味很强。周星驰的电影《西游降魔篇》大概也参考了这个故事的精髓。

丹娇在正常的《大劈棺》剧里有很强的表现，表演难度很大。但到了40年代，有人在剧中掺入了大量的情色元素，改变了该剧，成为粉戏的代名词。

《纺棉花》其实是一部很普通的戏，类似于相声里的“杂唱”。没什么故事可讲，但是有人在剧中给丹娇加入了很多时尚、色情的元素，比如穿高跟鞋涂口红，纺车绑霓虹灯，让丹娇唱一些低俗的歌，风靡一时。

因为分旋剧太火了，直接带动了整个戏曲界和曲艺界闹得沸沸扬扬，粉剧四起。严肃的京剧没人演也没人看，严肃的鼓乐没人欣赏，严肃的相声没人听，就是《茶馆》说的：“一切严肃的东西都烂在根子上。”

在艺术的低潮期，很多艺术家只能随波逐流。比如《茶馆》年，说书人说汉朝和三国反而热闹。比如在音韵学领域头脑灵活的常，也从上海引进了一些连环画，并与上海的艺术家合作推出了一些连环画。他的搭档赵佩茹也积极参与漫画创作。

后不想参加话剧演出，但他必须活下去，所以他和一些上海演员一起演了一出话剧。可惜他的收入不尽如人意，观众稀少。他两个月后就倒闭了。

可以说，裂旋戏的流行时期，既是相声、曲艺的低潮期，也是京剧的低潮期。这种以情色元素为主的低俗剧，直接拉低了整个社会的文化水平，这也是老舍在《茶馆》故意加上这条线的原因。

当然，也要看到当时劈叉剧流行的时代背景。一方面是由许多汉奸、买办、黑帮、资本家的低级趣味造成的。当时他们掌握了大量的社会资源和金钱。由于他们的推动作用，一些市民也被低俗的口味所吸引，从而导致了裂旋剧的流行。

另一方面，一些戏曲演员、架子鼓演员、相声演员为生活所迫，不得不投身于旋戏赚钱。不然就像《茶馆》的说书人弟弟说的，唱个剧赚不到钱，怎么养活自己和家人？

三、三俗相声

为什么说《茶馆》这条线能反映当今相声行业的主要矛盾？

今天的相声行业和《茶馆》的台词至少有两个相似之处：

1.三俗相声泛滥

裂旋剧就是在正常的剧目中混入大量的情色元素来吸引观众。现在一些相声团体和相声艺术家也在正常的相声中掺杂了大量的情色元素来吸引观众。

比如某知名相声艺术家说，传统相声《偷斧子》，29分钟的相声只有3分多一点。其他大部分时间，他都在讲各种低俗的笑话，包括不限于爸爸妈妈老婆的脏活累活。这是典型的挂羊头卖狗肉的方式，和劈纺的方式一模一样。

2.观众的低级趣味大行其道。

当时的裂旋剧主要是针对汉奸、买办、黑帮的一部分观众，然后又启发了一部分追求低级趣味的普通市民。正常观众不屑于听这些剧。

如今的三俗相声也是针对一些追求低级趣味的观众群体，然后带动其他一些欣赏水平不高的观众，导致了低级趣味在相声圈的流行。

说白了，三俗相声不过是分裂纺线戏的重演。

但是，今天的三俗相声和当年的分割线剧有两点不同：

1.社会状态不同。

那时候，拆纺剧流行的背景是，社会动荡，百姓贫困，演员几乎入不敷出。大量社会财富掌握在一些汉奸、买办和黑帮手中，他们的欣赏水平极低。于是，演员们为了生存，不得不放弃美术，转而投身于拆弹戏。

如今的相声界没有这样动荡的环境。有的相声团市值20亿，有的相声艺人在娱乐圈也能上富豪榜。虽然他们获得了大量的财富，但他们仍然表演低俗的相声，这显然不是为了生计，而是为了贪婪。

2.演员追求的东西不一样。

那时候，一些演裂旋戏的演员，为了生活不愿意演了。解放后，许多艺术家加入了国营剧团，他们的人身安全和生活条件得到了保障。自然也就没人去演裂旋戏了，演员们也终于能够全身心投入到正常的表演状态中了。有能力的演员还把旧社会的一些粉戏改编成雅俗共赏的经典剧目。

如今，音韵界的一些相声演员在艺术上自我陶醉，即使赚了大钱，他们不仅不放弃三俗相声，还把观众的欣赏水平往下拉，甚至挑拨观众和媒体攻击那些有艺术追求的同行，试图让三俗相声成为行业的发展方向。

个别相声团体和演员一直致力于把相声行业引入当年分割线剧那种追求低级趣味的状态，这是ob

当然，就像裂旋剧只能流行一段时间一样，三俗相声也只能泛滥一时，相声行业的乱象终将被遏制，全行业联合起来坚持“相声是语言艺术”的发展道路。

届时，相声行业的主要矛盾将变成相声作品的不断创新和观众欣赏水平的不断提高之间的矛盾，这是一个健康的、积极的矛盾。返回搜狐，查看更多